戏曲甩袖漫谈戏曲中水袖的表演与技巧传统戏曲服装历史悠久，在元代初具规模，到明清时期趋于完善。戏曲服装统称“戏曲穿戴〞，俗称“行头〞。剧装大致可分为蟒、靠、帔、官衣、褶子等五大类，是塑造戏曲人物外部形象的一种重要手段。戏曲服装来源于生活，但不是对生活的简单模仿和照搬，而是经过了艺术加工和处理，它比生活更夸张，更鲜明，更能表现出剧中人物的社会地位。戏曲服装除了塑造人物的任务之外，还应该帮助演员表演，使舞台艺术更加完整。戏曲服装中的蟒，靠，官衣，褶子，帔等多在袖口上缝有一段白绸，叫做水袖。水袖，是传统服装的一个组成局部，它起源于古代真实的生活。在演出中起着极为重要的作用。其特点，以虚拟的动作传神，以夸张方法取胜，以节奏鲜明见长。从角色、行当的划分到身段的表演，历代戏曲演员设计了许多优美的水袖动作与技巧，给人们留下了不可磨灭的印象。水袖，乃戏曲唱，念，做，打中的“做〞的重要组成局部，也是戏曲舞蹈最根本的表现手段，是中国传统戏曲不可缺少的程式化表现手法。水袖功是戏曲表演根本功之一，也是戏曲演员必须具备的根本技能。许多繁复的身段都要水袖配合来表演。戏曲中的水袖源于生活，被广泛地运用在生旦净丑各个行当，我们设计了许多优美的水袖动作与技巧，以节奏鲜明的虚拟动作，夸张的手法，结合身段的表演，来塑造人物。水袖表演也形成了一套“语汇〞，如用水袖轻轻的在衣服上掸拂，表示掸去拂土；在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖上，表示很有礼貌并且很恭敬等等。但真实生活中，人绝没有随时舞动袖子的道理。舞水袖是一种艺术手段，艺术又是生活的加工、夸张与美化。在戏曲舞台上，水袖是演员手势的延展，也是人物情感的放大。当表现人物情感的时候，有重点地舞动水袖，往往不仅给人以美的享受，而且加强了表现力、感染力、震撼力，使人印象深刻。演员在表演中舞动水袖，绝不是为炫耀自己的水袖功，而是服从于剧中人物的需要，用来表达思想感情，从而打动每一位观众。穿带水袖的服装，一举一动都与全身动作，舞台部位以及音乐节奏等有着密切关系。它不仅可以丰富演员的舞台动作，还可以借助水袖美不胜收的舞蹈动作来表现人物。更能有效地丰富人物表情，增加艺术效果。关于水袖的具体技法有多种多样，演员可以利用水袖做出丰富的动作以表现人物的思想感情和增加形象的美感，有时也用作对乐队的示意和交代。水袖技巧的根本要领，在于肩、臂、肘、腕、指等各个部位的协...
