2023年建筑住宅“内”和“外”设计的若干思考建筑设计防火规范.docx

建筑住宅“内〞和“外〞,设计的假设干思考_建筑设计防火标准2023 　　:我国改革开放以来,整个国家的城市与建筑都在以无可比较的速度开展着,城市急速地膨胀,新建筑大量地产生,取代着一个又一个经过千百年时光淘洗的古建筑。现在的中国城市,我们似乎已经看不见作为城市特质的一面了,到处是高楼大厦,风格迤异。中华民族消耗几百年上千年积累的那种曾经吸引了世界目光的古老庄严底蕴也渐渐地消失了。本文在对国内外城市从现象及开展程度上进行比较的前提下,笔者对于国内种种地区性特色消蚀,人文精神缺乏的局面进行探讨。 　　Abstract: Since our country"s open and reform, the city and construction are developing with a rapid speed, more and more new buildings are taking place of the heritage building. The present city in china, we almost couldn"t see the character of city. There are high buildings and large mansions everywhere. The heritage which ever attracted world is gradually disappearing. Based on the comparison of city phenomenon and evolution of foreign and domestic, the situation of local features disappears and Humanism decreases are discussed. 　　关键词:建筑;设计;“内〞;“外〞;思考 　　Key words: construction; design; interior; exterior; thoughts 　　中图分类号:TU20 文献标识码:A文章编号:1006-4311(2023)03-0168-01 　　1建筑具体设计之前的思考 　　在做设计之前,或者说无具象设计的状态下的时候,自己有没有思考过建筑本身的意义是什么自己对设计又有怎样的追求呢也就是说如何树立自己的建筑价值取向。 　　这步至关重要,很多人拿了设计题目后就埋头苦干,集中精力在“做〞上面,却没有在“想〞上深花功夫。这样的设计只能说是没有错误的设计,但深度上有所欠缺,所以先建立自己的建筑价值观,定位一个努力的方向是做设计前应该思考的,有个目标后,自身常常会陷入一种自问自答的状态,伴随着越来越丰富的履历与理论的影响,自己该走的那条路也渐渐明晰起来。 　　这段时间里,我总在思考怎样才能让建筑留住时间,记住历史,成为永恒的艺术品,在历史的长河中让建筑承载过去,启导未来。对此问题,很认同拉菲尔・莫内欧的观点。他认为“如果不根植过去,不根植历史和传统,想要建立一个有着坚实根底的未来,或是一个能真正保证人类文明社会持续良性开展的文化是不可能的。〞　　建筑最终表达的是一种对人文的关心。我们现在看到的传统建筑形制是在人类世世代代开展与改良中形成的,然而这些形式上的特征只是外表的表达方式,这种形制的形成是由人类最根本的生活方式与心理结构而决定的,形制风格的成熟说明这种建筑适应了当地人们的生活方式与心理结构,这就是为什么说建筑是哲学的末班车,永恒的建筑形制必将符合人类哲学理念,这也是隐藏在建筑背后却又是能让建筑散发永恒魅力的关键。 　　确定了这个设计目标后,具体的步骤就可以展开了,我习惯于把设计过程分成“内〞与“外〞的两个局部。 　　2“内〞的研究 　　“内〞是指建筑生成的逻辑,要建造一个建筑就必须有场地,而这个地方必定有自己的历史,这个历史对于建筑师来说是非常重要的。作为建筑师,应该去了解场地,了解它的历史,它的根。这时,我们就会回忆传统建筑中功能相近的空间并对其进行研究与分析。在这个过程中,许多人只是对传统空间进行简单的元素提取,拼接出所谓的“仿古式〞现代建筑,这种方式无异于复制传统。复制只会带来感性的麻痹,也是一种很愚蠢的行为。那么,应该如何面对传统建筑与文化背景呢 　　这也就回到了之前的讨论,传统建筑形制是通过人们的行为方式与心理结构长期的选择与改良而产生的,建筑由此承载了文化的沉淀,这也是荣格所提到的“集体无意识〞层面,它带有一种意象,可以唤醒人们心底的共鸣,而这种精神在建筑方面表现在具像的空间品质之中。我们所要做的应该是研习人们的文化与心理,提取一种精神,然后用建筑的方式表达出来。 　　对于这种感性抽象体验的提炼,有时不一定只是分析建筑,艺术五大类中其他任意一类都可以,文化、音乐、绘画与舞蹈在精神的表达上相对于建筑来说受限更少,更直接而彻底。因此,艺术学多方面都可以激活你的思路,你可以欣赏首古诗,从意境中得到启发,你也可以品位一幅山水国画,在浓墨淡彩之间感受那份情感。学会用自己的内心去进行调查与思考,捕捉最内心的感官体验,找寻属于自己的那份“根〞的情结。 　　3“外〞的思考 　　“外〞是指强调与重视场所对建筑的影响意义。记得拉菲尔・莫内欧讲过:“场址是一种有期待的实体,它总是等待着它所期待的建筑建于其上,通过这个建筑物来表现它隐藏着的特征。〞确实,在我眼里,场所如同人类一般有着自己的感情与特征,作为建筑师必须静下心来去聆听场地的低声细语。 　　在我看来,每个场所都是独一无二的,都有自己最独特的特征,这些特征是由场地内部与场地周边环境一同影响而生成的,如果不重视场地的话,做出来的设计就会显得与环境格格不入,或者如“国际主义〞式一般,处处皆行,建筑也因此失去了自己的表情。 　　讲了许多有关于场地的重要性,那么如何才能把握场地特征,唤醒人们对场地更深层的认识呢 　　这个问题关键在于一个眼光的培养。面对基地,我们通常思考的是交通出入口,流线与日照,景观面等根底问题,当然,这些必要的也是根本功,学生时代应培养的能力。但在这种基地分析的工程里哪项才是你最应强调,最应放大的呢在这里,建筑师的决策力发挥了关键作用,有的人看重流线,有的人强调与历史连续,有的人开掘与环境的形态处理,当然,这个问题的答案因人而异,每个人思考的角度不同结果也不同,不好说谁对谁错,艺术的东西有时难分对错。在这个问题上我只能讲讲自己的看法。 　　面对场所,我更看重的是这个场所在城市中处于什么地位,城市对她的要求是什么,思考应该用怎样的方式面对城市。 　　这里我不单只是考虑建筑这一功能空间对城市的影响,而更多的是把建筑与建筑以外的空间一同放入城市之中思考,这种情况下很多时候建筑外空间对于城市的意义会比建筑本身更大,场地之中往往隐藏着潜力和暗示,它可能很早就已经存在在那里了,等待着你用建筑的方式让它展现于世人面前。其实这种感受常是只可意会不可言传的,面对场地得去更多亲身实地的感受它,不同时间,不同气候会有不同的感受,多去听听在城市母亲怀抱下,回荡在场地的“低声细语〞。 　　当我们面对中国传统与文化时,需要辩证地思考与理解。中国传统建筑总体看来物质抽象性审美多,精神抽象性审美太少,这点和中国传统文化特点相通,但无论如何,中国古典哲学(包括美学)都是中国传统的精神宝库,以先秦诸子的哲学,历代文人的美学(诗书画),佛教的禅宗为尤,让我们呼唤中国风,享受那片只属于中国的“中国式〞建筑。