2023年达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践.doc

达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践 陈博 摘要：达尔豪斯对音乐史学理论的反思、对结构性思维的充分应用，在当代中国依然具有极大的借鉴与启示意义。本文对达尔豪斯音乐史学研究的理论和实践展开了相关论述，以供参考。关键词：达尔豪斯；音乐史学 作为西方音乐学界最有影响力的音乐学家之一，达尔豪斯的影响力似乎总是与争议并行。西方音乐学界对达尔豪斯学术成果的接受状况普遍呈现出比较复杂的局面，不少经历过“新音乐学”的当代西方学者对达尔豪斯维护审美自律性、聚焦音乐作品并承袭德国学术传统的理论颇为不满，而达尔豪斯自身较为艰涩的行文风格与复杂的辩证思维方式也常常令读者难以领会1。然而纵观整个西方音乐史及达尔豪斯所作出的贡献，不难发现，“新音乐学”中最为重要的特征与主旨，例如对社会文化内涵与历史语境的关注、对多远方法论与跨学科研究的强调、对“主叙事”之外其他方面的关注、对传统历史叙事结构的颠覆等等，其实都在达尔豪斯的音乐史学研究中能找到端倪。一、达尔豪斯音乐史学研究的理论 纵观达尔豪斯对于音乐史学理论问题的研究就能发现，其并没有提出一套系统的理论方案，而更多的是进行“反思”。达尔豪斯并没有对旧有的史学问题处理方式采取一味的反对态度，而是在充分认识到理论模型的简单僵化和研究实践的复杂多样化、充分意识到新的治史方式与史学思想所存在的问题及其在音乐始终的有效性程度后，建议对一切模式、流派、方法、角度都一视同仁，并在旧有方式的基础上有意识地采取对应的缓解性措施。综合而论，达尔豪斯的音乐史学原理主要呈现为对新旧博弈的反思，具体表现在以下三个方面2：第一，对于审美自律性的态度。审美自律性存在着其历史局限，这也是达尔豪斯一直强调与反思的重点之一。审美自律性虽然有局限性，但其在音乐史中的地位与效用并不容忽视。达尔豪斯认为，不同学者对审美自律性的分歧其实主要来自于研究目的與研究侧重点的差异，对任何一个视角的肯定并不意味着对其他视角合理性的否定。审美自律性是所有历史学家都必须面对与接受的历史现象与历史事实，并应该将其作为指导历史写作的支配原则。第二，达尔豪斯认为，作品是音乐史的中心范畴，音乐史学应密切结合作品。虽然作品这一概念本身就有一定的历史局限性，无法呈现出音乐作为过程的一面，而作品历史也往往无法正确地认识历史发展的动因，但是一味贬低作品地位的音乐史学观点显然是存在缺陷的。只有将对艺术领域中特定体裁与问题的探讨、社会建制与思想观念等音乐之外因素的审视落实在音乐本身的技术与审美层面，才能够真正与音乐的历史融为一体。第三，关于音乐史的叙述方式与组织模式，达尔豪斯认为由于音乐史具有自身领域的特殊性，音乐史从未以叙事史的形式出现过，其本质上其实更靠近于结构史。而叙事史与结构史也并非完全互相排斥，二者实际上也可以形成互补。在创作音乐史时，需要正视其结构性的内在要求，并在此基础上兼顾事件，用叙事的因素来加以调和补充。二、达尔豪斯音乐史学研究的实践 相对于达尔豪斯关于音乐史学研究理论的思索，其对于研究和撰述方面的实践，无论是从涉及的维度上还是成果的数量上来看，都相对更丰实，并形成了系统的方法论。而“结构性思维”可谓是达尔豪斯在音乐史学研究实践中最为独特之处。首先，在达尔豪斯整个音乐史学研究的过程中，“理念型”的理论模型发挥着重要的作用，并贯穿其著述结构、分析思路以及史学思想。相对而言，理念型是一种对社会现实有侧重的片面审视，是都用主观思维将混乱的现实进行有序整合的一种理念建构，其通过对经验资料分析工具的掌握，让研究者通过现实与理念型的比较，对社会现象进行比较客观的考量。达尔豪斯将理念型引入了对音乐史学的探索与写作中，从而得以清晰地意识到纷繁多样的共存现象，并对历史进程的复杂性有着更为深刻的认识与灵活应对，进而合理组织自身的分析架构，在19 世纪音乐中的现实主义一书中，理念型就得到了丰富的体现，并形成了一种基础性的结构，构建起对具体作品及作品之间联系的分析。其次，达尔豪斯往往能够敏锐地洞察到特定体裁与特定时期中存在的主要艺术问题，并将各个作曲家的具体作品与手法看做是其针对共性问题而提出的多种解决方案，进而对每种方案的有效性与理路进行观察和评估，并比较判断。第三，达尔豪斯善于通过社会建制、审美观念、作曲技术等多维视角的散点透视，对同一研究对象进行观测分析，最终形成扎实深刻的洞见与论述。例如在贝多芬及其时代一书中，达尔豪斯避开了生平加作品的通用写作法，而是从贝多芬的音乐艺术中提炼出多个范畴和问题，从方法论、思想观念、技术要素等多个维度和视角展开了论述，使得作品更富深度与独到之处。三、结语 达尔豪斯对当时兴起的学术风潮有着清醒的认识，而不是一味的盲从；对于新史学思维对传统史学的批判有着扎实的认知，将其合理地移植到了音乐史领域，并进行了丰富的实践，因而其学术成果在今天仍具有极大的启示与借鉴意义。参考文献：1刘丹霓.达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践D.上海音乐学院，2014.2吴思富.达尔豪斯音乐史观初步研究D.福建师范大学，2008.（作者单位：甘肃中医药大学定西校区）