诗意的戏剧性演绎蒲素平虚构的时光在绽放，有人忽略，有人追寻，“一朵花不紧不慢地开完一生/写满字的纸隐藏了另一些秘密/月亮反复消灭着自己/时间总有新的目标，布满每个角落〞（容易被忽略的）。诗人的任务是发现，发现时间的流动，发现万物隐藏的秘密，但发现有时是幸福的，有时是痛苦的。因为有时我们发现了令我们惭愧甚至羞辱的事物，面对此，我们表现出了对世界的无力感。“我低头，却看见/蚂蚁的脚下泛起了微尘〞。冷冰的发现，在生活的细微之处，那些充满诗意的、戏剧性的颤抖。写作中，冷冰常常把视线放在语言本身，也就是说，诗人更重视通过词语本身的指向来产生意义。“最重的一片叶子落下/掀起群山的波浪/一滴水溅入我的眼睛/模糊了眼前的生活〞（落日）。一个诗人必须具有造型的力，使一个日常性的物体，在诗人笔下获得新的生命，表达出一种新的可能性，让语词不断产生更多物质性和精神性。“秋风做减法/比春风做加法的速度/快/雨后/风开始试刀子/紧一刀，慢一刀/一刀比一刀凌厉/一片一片的叶子/一树一树的叶子/飞/最后一片叶子/是一只鸟儿/收敛翅膀栖在枝头/抖〞（秋分）。秋分这个时间意义上专属节气的名词，通过诗人的造型，而成为一个动词，有了更深意义指向，一个“抖〞字，使诗歌的翅膀突然收紧，开始向内走，从物状进入精神之中。这时候，诗结束了，令读者不得不沿着诗的流水，逆流而上，向上返回，找寻诗人写下的句子。还比方她在词的命运中写道：“让一个词活/找到它，读出来/让一个词自由呼吸/要把它放進一个句子/让一个词繁衍/便集结它血脉上的无数个/一滴水/活在河流中/一个词/活在另一些词中，像人活在人群之中。〞诗歌在某一种意义上就是发现和寻找，诗人就是用文字发现自己、寻找自己、表达自己、呈现自己。这首诗中，不过是用一个词来代替一个人，而寻找的本身，或者说寻找的精神源并没有发生根本位移或改变，在人群中发现、找到自己。一个词的命运就是我们自己的命运，一个词的消亡就是一个人的消亡。她的草字白纸是黑字的道场等等诗歌，无不呈现于此。从诗学语言上讲，“我们生于语言，也必将死于语言〞，自我的语词使我们成为独立于他人，成为那一个自己。给语词赋予精神属性，或者说语词发现了万物，语词先于“物〞存在。语言生，万物名。诗人的思想终究要靠语词来呈现，但诗人的思想一定是驾驭着语词出世，生活或者命运的慨叹不能耽于事实的表达。在写作中，冷冰在发现的同时，又在后撤，有效的后撤给读者留出更...
