2023年读《菊次郎与佐纪》心得感悟.docx

读菊次郎与佐纪心得感悟 读菊次郎与佐纪心得感悟为尊者讳向来是人们著史作传尊奉的圭臬，中外概莫能外。春秋笔法由此应运而生，什么该写什么不该写，既是技术也是艺术。那么，这类文章放在如北野武这样我行我素、口无遮拦的人做来，又会是怎么样的呢。吴念真在北野武回忆父母的小书菊次郎与佐纪推荐序中这样写道： 这个人即便不说话，光就一张脸摆在那儿也是有味道的。那神情总让人无法猜透，这家伙下一刻究竟会出手还是张口，是会作出一些让人瞠目结舌的事，讲出一些让人无法预料的话，还是，突然搞笑起来。但无论他做什么、讲什么，铁定就是他独特的风格（或说是lsquo;魅力rsquo;），不是戏谑地严肃着，就是严肃地戏谑着。 遥奠已不在人世的双亲，所作所说竟然让人提心吊胆、捉摸不透，不是戏谑地严肃着，就是严肃地戏谑着，看惯了背影风格的中国读者，自然对北野武如何讲述双亲的故事，充满好奇心。可以说，这本抖落北野家庭尤其是父母众多不为人道哉的细节的回忆录，正是毒舌北野武向生养自己的父母献上的最好礼赞，从中，我们也可以看到这位殿堂级电影导演早年个人生活与艺术创作的心路历程。 北野家共养育三男一女四个孩子，北野武是幺子，许是排行最小的缘故，个性亦最为顽劣。北野家也是典型的女性之家，一家之主的父亲菊次郎只是摆设，掌权的是母亲佐纪。佐纪受过很好的教育，年轻时就在某男爵家当家教，后与姓北野的海军军官结婚，先夫殁后，以招赘形式与油漆匠菊次郎结婚，因之总有凤凰掉鸡窝的沦落感。而菊次郎目光短浅、外强中干，又经常自惭形秽，只能通过酒后痛打妻子才得抒解憋屈郁闷之苦。因此，夫妻关系一直处于崩溃的边缘，而日本旧式婚姻的好处，可能就在于谁都不轻言分手，加之两人出身飘零，又愈加珍惜刻下的姻缘。总之，这一家就这样风风雨雨过来了。 北野武笔下的母亲，实在是一个武那么天那样的存在。她对名门望族的觊觎，使她生出教育斩断贫困这样颇具喜感的信仰，并让她统包了四个子女的养育、升学和职业，而四个孩子中的三个，还真长进得让亲戚和邻居刮目相看。第四个孩子，北野武，却不满于她束手管脚的专制作风，借口考大学需要搬出去住，摆脱母亲的掌控，继而退学、胡混、好勇斗狠，走上前途不明的演艺生涯，把母亲气得半死。日后北野武成名，母亲的苛刻依然不依不饶。北野武因事被警方逮捕时，她放话说：要判刑的话，就判死刑吧。母亲后来解释：不那样说，世人不会罢休啊。北野武婚外偷腥，母亲向儿媳抱歉：对不起，那个蠢蛋尽做坏事，可是，你千万不要离婚，不然太廉价他了。又警告儿子不要离婚：离过一次婚后，肯定会一离再离，会上瘾的。你这家伙，想玩的话，背着去玩不就好了。 北野武说母亲究竟真是抱着那样的想法和爱而说，还是认为菊次郎的儿子果然愚蠢而说，我不知道。但我们清楚从中看出母亲对儿子那种恨铁不成钢的爱，而北野武毒舌中见温情，凌冽中透喜剧的演艺风格，是否也来自对母亲深情又曲折的舔犊之爱的洞察呢。是的，北野武不但知道，而且深谙内中三昧：我认为，一个人是不是长大成熟，要从他对父母的态度来判断。当你面对父母，觉得他们lsquo;好可怜rsquo;、lsquo;真不容易rsquo;时，就是迈向成熟的第一步。一把年纪，还把lsquo;不能原谅我爸rsquo;挂在嘴上的人，充其量是个小鬼。北野武应该是一个很幸运的人吧，因为他在母亲尚在人世的时候，诚心奉养过她。他来不及奉养父亲，但他拍了一部菊次郎的夏天，向他致敬。从这个意义上来说，菊次郎与佐纪应该也是一份向双亲奉上、宣告自己人生成熟的毕业证书罢。 菊次郎与佐纪编辑推荐日本電影奇才北野武向以特殊的暴力美學、荒謬搞笑的風格著稱，在自傳散文菊次郎與佐紀中，透露了他在犀利老母和醉漢老爸教養下的成長歷程。這是一本北野武的成長傳奇，北野武描寫爸爸菊次郎、媽媽佐紀，筆調一如他的電影，刻薄不忘搞笑，卻又讓人鼻酸。原來，菊次郎這個男孩便是他父親的投射，而如果看過這部電影的人又必定不會忘記，北野武在片中曾以極為節制的手法，點出了母子之間的深情，僅僅只有幾個去醫院探視的鏡頭，然而隔著玻璃，卻流露出欲見卻又不見的矛盾壓抑。從親子爭戰到和解，北野武道盡人生的況味與哲理，引發讀者共鳴。 菊次郎与佐纪内容简介北野武的超級阿母、阿爸 他的故事說中我的心事。（導演、作家吳念真） 這不僅僅是北野武的自傳，更是北野武電影的最正确詮釋。（作家郝譽翔） 北野武寫的是一本親子教育書。（導演陳玉勳） 北野武成長傳奇，台灣首次披露，幽默、爆笑，感人肺腑。 親子爭戰到和解，北野武道盡人生的況味與哲理，引人共鳴。 1、台灣第一本北野武的成長傳奇。 2、網路瘋狂轉貼的故事實情揭曉。 3、親子關係的愛恨、糾葛與和解。 4、幽默、爆笑、感人，絕佳的閱讀樂趣。 菊次郎与佐纪作者简介北野武（beattakeshi） 1947年1月18日生於東京足立區。明治大學工學部肄業，當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員。1973年在淺草的演藝場「法蘭斯座」拜師學藝，和同門的清司組成漫才（相聲）搭檔，以twobeat的名號出道，在相聲熱潮時一躍成為當紅藝人。1981年開始參與電影以及電視劇的演出，其中包括大島渚執導的〈俘虜〉。 1989年執導第一部電影〈凶暴之男〉而一鳴驚人，之後的幾部作品更奠定他成為90年代日本代表導演的地位。〈花火〉更贏得尼斯影展金獅獎，讓日本電影再度成為國際影壇注目的焦點。1999年獲頒法國騎士勳章。著作有武君、有。等多部。 第5页 共5页