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2023
设计
力量
设计的力量设计的力量 范炜焱 缂丝已有 2000 余年的历史,是一种发源于古埃及的织造技艺,经西亚传入中国,在唐、宋时已广为使用、流传。宋徽宗曾经以一张中国画佳作辅以一件缂丝画,创立了“一画一缂丝”,成为缂丝艺术的第一高峰。2009 年,缂丝入选联合国人类非物质文化遗产名录,这同时说明了缂丝的濒危程度。目前,苏州地区是缂丝技艺传承的唯一中心,能完成缂织技艺的手工艺人约有 200 余人,平均年龄超过 50 岁。缂丝后继乏人的困境,使其价格逐年走高,“今天的精品,就是明天的文物。”21 世纪早期,缂丝技艺又该如何发展呢?目前看到的是,大部分人都在复制或者是重新演绎传统的题材。这是我们想要的东西吗?缂丝难道就没有当代语言?在我看来,现在的作品应该为未来重新树立一个标杆,在我们这个时代应该有它自己的特点。将缂丝与硬木家具结合的家具作品,在视觉和功能上体现出简约典雅、高贵大方的东方美学。设计是不是推动手艺发展的马达设计是不是推动手艺发展的马达 苏州市缂丝技艺代表性传承人谈水娥老师,是官方授权第一位去博物馆看原件并复制莲塘乳鸭图的缂丝艺人,她说:“设计是缂丝的火车头。”设计是不是推动手艺发展的马达呢?我想和大家分享一下 K 的故事。K 是目前为止唯一一家连续 3 年参加米兰国际家居展并且获奖的中国机构。我们在展会现场,时常能看到国外的参观者在看我们的作品时脸上露出的感觉“不可思议”的表情。为什么?因为在他们的概念中,中国传统文化有一个固定的形象:字画、红色、中国结等。但我们的作品却和他们想象的完全不一样,它不是中国传统工艺元素的拼凑,但却包含着独特的中国气质。这种气质是设计和传统工艺同时赋予的,两者缺一不可。缂丝是一门传统技艺,但我从来不告诉大家“这是我们的缂丝作品”。因为今天的缂丝创新吸引大众的一定是设计,不再是单纯的技艺。我们现在习惯了一开始就向消费者介绍各种各样的工艺,但消费者能够完全领会到工艺之美吗?就像缂丝,对于不了解这个工艺的消费者来说,它其实就是一块布。如果你一开始就反复强调这块布多么难得,他们也只是了解了一点知识,并不会从内心认可这块布。但如果他首先爱上了这块布做的产品,然后再了解到产品背后的工艺,他会感到非常的惊艳,宣传效果会更好。升级之后的缂丝被用来制作包包和鞋履,很好地回应了人们对美好生活的追求。设计是一个庞大的设计是一个庞大的“系统工程系统工程”用设计吸引消费者的目光,那是不是意味着设计只靠颜值呢?事实上,设计是一个庞大的“系统工程”,设计师不单单要设计符合现代审美的东西,也要设计出能够满足当代生活使用需求的产品。曾经我们的一些客户买了缂丝工艺品后,向我反映产品一下水就会缩水变形。这是缂丝手艺人从来没有考虑到的问题。因为在古代的时候,缂丝产品不会被泡在洗衣粉里。所以我们除了设计外,还在不断研发材料,思考怎样才能让丝线变得更加强韧、提升承重量、耐磨度等等。以今年新推出的植物染缂丝围巾为例。在传统概念上,植物染的产品是将布织好之后再进行染色,所以凡是植物染的产品都会随着时间流逝而褪色。甚至有品牌在宣传时,强调褪色说明植物染是有生命的染物。但实际上,这都是在讲故事。中国气质不在于元素的堆积。对于很多消费者来说,他们不需要故事,只需要好品质的产品。怎样才能做出品质更好、更符合现代生活需求的植物染呢?我们跟苏州大学实验室合作,将真丝线通过一定的工艺处理,实现了从纤维开始不褪色。先把纤维染好以后做成纱线,再把纱线做成面料,这个时候所呈现出来的产品,色牢度、耐磨度都完全达到了标准,不会因为日晒或水洗掉色。这才是适应当下生活方式的植物染产品。在我看来,设计是不断地思考生活,改善生活。一個好的设计师,也应该是一个好的生活家,你得懂生活,得知道消费者在用什么东西、想要用什么东西。在这个过程中,设计师需要去看不同的风景、去品尝不同的美食、去尝试以前从未尝试过的东西。当然,也需要去全球最好的学校、去顶尖的工作坊,跟不同的人进行沟通,去了解、发掘生活的本质是什么,然后将自己的体悟带入设计之中。