观台湾话剧《谁家老婆上错床》——评析《谁家老婆上错床》的艺术性与思想性影视戏曲专业.doc

观台湾话剧《谁家老婆上错床》——评析《谁家老婆上错床》的艺术性与思想性 摘 要 《谁家老婆上错床》可以堪称是话剧中的经典之作，话剧人物丰满，形象鲜活，情节跌宕，剧中人物诙谐幽默、富有趣味的语言，以及生动夸张的动作，无不让人捧腹大笑，同时话剧寓意深刻，它所揭露的社会现实也值得我们深思。本文通过对话剧内容的简要介绍，从思想性与艺术性两方面对话剧《谁家老婆上错床》进行评析。 关键词：《谁家老婆上错床》 艺术性 台词 动作 思想性 Abstract The drama, Whose Wife Is Anyway, can be considered classics. With full kinds of characters, fresh images, and rollercoaster plots, the drama is characterized by humorous figures, interesting language, and vivid exaggerated action, which makes all people convulsed with laughter. Meanwhile, the drama holds deep and profound meaning, as well as the social reality it exposes raises our reflection. This paper, based on a brief introduction of the play, conducts a critical analysis and evaluation on the drama Whose Wife Is Anyway from the aspects ideological and artistic angle. Key word: Whose Wife Is Anyway ideological script motion artistic 引文 话剧《谁家老婆上错床》是90年代伦敦西区及百老汇的走红话剧之一，并荣获1991年Lawrence Olivier Award 的「最佳喜剧奖」，欧美各地的主要剧院都曾公演此剧。尤其是在台湾、香港的演出，轰动一时，并成为当时最受欢迎的话剧之一。1999年由杨世彭博士翻译并执导，在台北国家剧院公演，并由李立群、赵自強、季芹、唐从圣等主演，反应极为强烈。此剧写下台湾有史以来舞台演出卖座的最高纪录。译者在中译的过程中将剧本稍作改编加写，故事发生地由伦敦改成台北，并将主角姓名与身份做了适度调整，以切合今日台北的時代特点。 此剧的故事是发生地点是极乐大饭店，其中主要人物有国民党在立法院的立法委员魏阳晓，他的情人王珍珍也就是民进党党魁女秘书，以及他的心腹助理皮照办。故事背景是在立法院为一件财政案件开辩论会的期间，魏阳晓和他的情妇王珍珍到极乐大饭店幽会。就在幽会刚刚开始不久之后，饭店的窗前竟发现一具不明尸体！为了不让自己和情妇偷情的丑事公布于众，影响到自己的政治前程，慌忙之下魏阳晓只得找來尽忠职守的助理皮照办收拾善后。但后来所有不该出现的人都來到了极乐大饭店：魏阳晓的太太，秘书的丈夫、母亲的看护葛护士、还有那位虚伪假正经的饭店经理及他手下那个贪财的饭店服务生。场面愈弄愈糟，剧情也越来越紧张…… 一、话剧高度的的艺术性 （一）、人物形象特色分析 在话剧《谁家老婆上错床》中，每个人物形象都有着鲜明的、生动的个性，同时又能反映一定阶级或某些人物关系的本来面目。剧中，作家创造的典型人物，从现实社会生活出发，从中汲取创作的材料，通过鲜明、生动、概括的描写，使多种多样的典型人物达到强烈的的艺术效果。 1、鲜明性 所谓“状难写之景如在目前”，《谁家老婆上错床》中塑造了一个个鲜明的人物形象。首先是国民党立法委员魏阳晓，他趁机与情妇偷情，在幽会刚刚开始不久之后，与饭店工作人员和一个陌生的男人发生了一系列滑稽搞笑的事情，此间魏阳晓作为国民党官员为了自己的政治前途不顾及他人的利益，表现出了一副贪婪，狡诈，虚伪的丑恶面孔，在与民进党党魁的女秘书王珍珍私会时，无意间发现阳台上的“尸体”，为了不影响自己的政途，他选择了隐瞒，并巧妙的设计了转移尸体的计划。其间，他为了个人私利，软硬相逼，拉拢了老实的助理皮照办；他巧舌如簧，搪塞酒店经理；他欺瞒狡诈，弄晕查立明；面对惊慌失措的王珍珍，他安抚的游刃有余；面对葛护士的追问，他颠倒是非；面对夫人的“突袭”，他应对自如。《谁家老婆上错床》将政治家自私自利的一面演绎得生动鲜明。 再者是魏阳晓的心腹助理皮召办，懦弱、胆小怕事却又老实，孝顺，可爱，但随着剧情的发展逐渐变得为达目的不择手段。当他得知魏阳晓的阴谋后，他内心是拒绝助纣为虐的，可他的善良与懦弱，让他陷入了魏阳晓设计的圈套之中。在话剧开头，皮召办便是以憨厚的形象展现在观众的眼前，对妈妈的关爱与听从，表现出了他的孝顺；对魏阳晓命令的服从，表现出他的懦弱；但随着剧情发展，皮召办的性情也在逐渐发生改变，原本胆小的他变得大胆，原本老实的他变得谎话连篇，原本懦弱也变得无所不为…… 还有民进党党魁的女秘书王珍珍，为了追求一时的享乐而背叛婚姻，却又不乏善良。她是第一个发现酒店阳台上“尸体”的人，与魏阳晓不同，胆小怕事的她要求魏阳晓报警，但在魏阳晓的软磨硬泡下，他选择帮助魏阳晓，并且在逃离酒店后，为了向魏阳晓通知立法院辩论会上发生的争执，她又冒险跑回了大饭店，这些都不得不让人辩证的看待王珍珍这个形象。他因为丈夫朗宁没有性能力而出轨，但当她躲在屋内听到朗宁深情告白后却又回转心意，最后与丈夫重归于好，这些都足以说明王珍珍的本质是善良而有感情的。 最后还有外表野蛮粗野，内心脆弱的朗宁、贪婪的酒店工作人员，外表温柔内心狂热的葛护士，以及看似贤惠正派却放荡的魏夫人等一个个鲜明的人物形象展现在了话剧舞台上。 2、生动性 所谓“呼吸吹动，生气灌注”,表演者塑造人物形象不仅要求形似，还要神似，从内在气质到外部性格化。话剧表演者的目的就是通过各种各样的表演方式，塑造出具有鲜明生动的艺术形象。《谁家老婆上错床》随着剧情的逐步深入，通过黑暗复杂的政治背景，人与人之间的紧张复杂的关系，将人物形象生动的展现在舞台上。剧中人物形象的生动性主要是通过惹人发笑、富有挑逗性的语言和夸张的肢体动作体现出来的。在《谁家老婆上错床》这一话剧中，人物形象的生动性主要体现在魏阳晓与他的助理皮召办身上。 话剧一开始便是魏阳晓与王珍珍在极乐大饭店偷情的场景，与王珍珍在沙发上调情、跳舞都表现出魏阳晓的好色、心术不正；在发现阳台的“尸体”后不久，极乐大饭店的经理正好来问候顾客的居住情况，为了瞒住饭店经理，魏阳晓编造了一个又一个的谎言，假装想上厕所、在地上找东西等行为让人捧腹大笑，同时也体现出他的狡猾与诡计多端；为了让皮召办帮助自己，他一步步的胁迫、欺骗，将魏阳晓的自私表现得淋漓尽致；后来在发现“尸体”查立明还活着的时候，他又想方设法的弄晕查立明，花钱让酒店服务生找衣服……再到后来花言巧语搞定自己的夫人，并将所有的事情摆平，这些无不体现了魏阳晓的虚伪与圆滑。如此，魏阳晓这一形象便生动地表现了出来。 再来看看皮召办这一形象，皮召办不善言谈，没有魏阳晓那么狡诈多端，所以这一人物形象大多是通过动作来体现出来的，让人看过仍记忆犹新的是他抓头发的样子，实在是憨厚可爱。皮召办的性情随着剧情的逐步紧张也在发生变化，到后来能灵活的处理事情，当然，此时的皮召办已经变得花言巧语，为虎作伥。整部话剧让我们看到的是一个胆小怕事，懦弱，深受上级压迫的下层助理形象。 通过对《谁家老婆上错床》这部话剧中魏阳晓和皮召办这两个主要人物的简要分析，充分说明了其中人物形象的生动性，人物形象的生动性也是推动该话剧走向成功的重要原因之一。 3、概括性 所谓“以少总多，情貌无遗”,话剧人物形象的塑造亦是如此，优秀的话剧总是通过塑造典型形象让观众以小见大，透过舞台思考社会。话剧《谁家老婆上错床》通过魏阳晓、皮召办等一些个性鲜明同时又有高度概括性的形象，体现社会生活的本质，从而赋予话剧及其形象深刻的社会意义。 话剧通过塑造自私、虚伪、奸猾立法委员魏阳晓这一形象，对当时台湾当局面目丑恶的政客进行写照；皮召办的胆小、懦弱再到后来疯狂地转变映射的是权利压制下无奈的下层人员；王珍珍、魏太太、葛护士则是家庭观念淡薄以及性观念混乱的中产阶级代表；马水扁的惟利是图、见钱眼开反映的是麻木、贪婪的民众…… 话剧中塑造的每一个人物形象都代表着一个阶层，小小的话剧舞台概括出了一个大社会。 （二）、精彩幽默的台词 “台词指的是影视或话剧中人物所使用的语言”。​[1]​话剧《谁家老婆上错床》的艺术魅力在于运用台词指涉话剧的矛盾，关联剧情与人物的关系 。以《谁家老婆上错床》中魏阳晓和皮照办的对话为例，首先是魏阳晓劝说皮照办帮自己搬尸体的一段对话： 1、皮召办：哦，委员，我想这件事情我没有办法帮助你。 魏阳晓：召办，我老婆以为我现在在立法院参加辩论是不是，我跟王小姐的事情如果被抖出去怎么办？ 皮召办：可委员你知道你不能移动物证的嘛！ 魏阳晓：我老婆如果知道我跟王小姐在一起，你不知道她会闹出什么天翻地覆的花样！ 皮召办：对不起，我…… 魏阳晓：照办，你没有结过婚哪，你不知道一个愤怒的老婆有多么可怕！ 皮召办：委员，我可以告诉你，如果我结了婚，我会忠于我的太太。 这段台词是魏阳晓从正面劝说皮召办，而此时皮召办的立场也很坚决，同时在魏阳晓的台词中加入了喜剧必备的笑料，侧面烘托出魏阳晓的滑稽可笑，在魏阳晓的初步劝说下，皮召办由原来的坚决变得吞吐，一句“对不起，我……”恰倒好处地体现出皮召办在上半场话剧中设定的人物性格，即老实、怯懦。魏阳晓用自己的老婆做借口，不仅体现出他的狡猾，还为话剧下半场魏阳晓的老婆出场埋下伏笔，从而使剧情不会显得突兀。 2、魏阳晓：哈哈，你是好男人，你是新好男人，现在，很简单，我们只需要…… 皮召办：没有，没有，这件事情没有“我们”两个字。 魏阳晓：好，没问题，现在，你只需要……，少罗嗦，待会儿经理给我们弄好套房之后，我们两个人想办法把那个尸体给搬…… 魏阳晓见对助理苦口婆心的劝说不起作用，立即转换了一副嘴脸，干脆用强硬的命令指挥起了皮召办，这段台词中最大的特色便是魏阳晓狡猾地运用语言，将皮召办的“没有‘我们’”转化成“你……”，这段台词不仅诙谐幽默，而且对皮召办前后态度的转变起到了铺垫的作用，在魏阳晓的软硬兼施下皮召办不得不最终选择了服从，这又为后来的搬尸体等一系列剧情奠定基础。 3、皮召办：我们要干什么？ 魏阳晓：搬尸体啊！召办，等你的套房一拿到，我们就把尸体搬到你那个房间，让他趴在你那个窗台上，然后把窗户关上，等到我回到立法院，王小姐回到板桥家里以后，你再回来，把窗帘打开，发现这个可怜的家伙，然后打电话告诉经理，ok! 皮照办：真简单哦，我们把尸体搬到我的房间，趴在我的窗台上，让你跟王小姐可以有时间（逃跑）……留下可怜的皮照办在这边吱，啪（死） 这段台词中魏阳晓道出了自己的“移尸计划”，而这一计划也应该是全剧的中心，这段台词同时也是塑造魏阳晓这一形象的关键，首先是他面对突发情况的镇定，不仅没有慌，而且还在短时间内安排好下一步的行动。其次是作为皮召办的顶头上司，他滥用职权，明知道他的计划最终会让皮召办受到伤害，却还是自私地安排一切，这足以说明魏阳晓的自私虚伪、奸诈狡猾。 4、魏阳晓：你何必要这样子想呢，你……好，你不为我着想，你为王小姐着想一下，那么年轻的人，她的事业马上就要毁掉了，她很有前途哎，她还在一个很有前途的民进党里面工作，是吧？你不帮我，你帮帮她嘛！李大哥！ 皮召办：我不是你大哥，我是你小弟。 魏阳晓：小弟要听大哥的话嘛！ 魏阳晓见自己邪恶的面目已在皮召办面前暴露，自身的立场无法再骗取皮召办的同情，又立马将话题转至王珍珍身上，从侧面进行劝导，在魏阳晓的一句“你不帮帮我，你帮帮她嘛！