2023年《红菱艳》观后感.docx

红菱艳观后感 红菱艳诉说的是一个关于崇高理想和平淡生活，关于艺术和爱情的悲剧故事。这部英国影片是罕见的、能将舞蹈语汇天衣无缝地融入电影语汇的作品，也是芭蕾舞爱好者的最爱。 一门艺术的最成功之处在于，它能让那些毫无艺术修养的观众也能感受到艺术的力量。对于看过红菱艳的观众来说，这一句话能体味出两种截然不同却又紧密混合在一起的特殊味道。在这一部极具英国贵族气息的歌舞片里，一方面它向它的观众展示了演员高超演技所表达出来的丰富情感与富有表现张力的芭蕾舞姿，足以让人为之痴狂；另一方面它又毫不留情的将艺术所特有的那种执着的残酷充分的暴露出来，让人目瞪口呆。 红菱艳是以戏中戏的手法来演绎故事情节的。其中戏中戏为现代芭蕾舞剧红舞鞋，说的是可恶的小丑向爱跳舞的女孩出售了一双具有神奇魔力的红舞鞋，让女孩在舞会上享尽了快乐，忘乎所以；一个个舞伴争先恐后的与她同舞，一个个舞者被她比了下去；但跳舞不应该是这个女孩生命中的一切，她还有亲人家庭和其他的有意义的东西。然而当她疲倦了要结束舞会返回家里的时候，可恶的小丑念起了要命的魔咒催动红舞鞋，活生生的将女孩从她的亲人身边拉开，让她身不由主的继续跳下去；外表上女孩依然风光无限，穿过了河流，跳过了峡谷；但在灵魂上，她已经死了，跳舞变成了煎熬，舞伴化为了妖魔，所有的这一切对她毫无意义，她最需要的是停下来休息一下，最后只有到肉体死亡的那一刻她才能得到真正的解脱。小丑收回了红舞鞋，又耐心的等待着他的下一个主顾。 那么他的下一个主顾会是谁呢。毫无疑问，就是饰演红舞鞋的女主角蓓姬。她曾经是那么的热爱芭蕾舞蹈，甚至用“为什么活着〞来答复剧团经理莱蒙托夫的“为什么跳舞〞这个问题，从而得到了后者的赏识。莱蒙托夫力排众议，让蓓姬跳新戏红舞鞋的女主角。他看好蓓姬；他向蓓姬描绘了世界著名大舞蹈家的美好前景。但他的鼓励恰恰就象是那小丑的魔咒一样，既给蓓姬带来了快乐了也给蓓姬带来了灾难。新剧红舞鞋获得了成功，一夜之间，蓓姬成名了；从此她在舞台上一帆风顺，通向大舞蹈家的道路一片光明。可芭蕾也不是蓓姬生命中的一切，她也需要有舞蹈以外的其它生活，她恋爱了。 这对莱蒙托夫是一次沉重的打击，他一向视爱情为芭蕾的天敌，尤其是他在看到爱情影响了蓓姬艺术生涯之后。他坚决地赶走蓓姬的恋人作曲家斯拉斯特，连蓓姬跟着离开也在所不惜，他要的是一个心无旁骛的艺术献身者，而不是普通的芭蕾舞演员。蓓姬人虽然离开了剧团，但她的灵魂仍深陷于那个著名大舞蹈家梦想之中，仍想着重返舞台。莱蒙托夫给了她这个时机，让她重跳红舞鞋。在蓓姬即将重新登台之际，她陷入了一场严重对立的冲突，一边是放弃了自己工作赶来的爱人的劝说，一边是如同会魔咒的小丑那般的莱蒙托夫给的梦想，她崩溃了；红舞鞋里那可怜女孩的结局强烈的暗示着她，她也选择了用肉体死亡的方法来获得解脱。 在这部影片里，艺术如神一般享受着崇高的礼遇，它影响剧中各个角色，推动着故事情节向前开展，也因此给全片定下深沉严肃的基调。 莱蒙托夫本人无限热爱艺术，为此他不惜将自己的一切献给艺术这个上帝。他由此孤独，在众人眼里，他既是领袖又是令人无法接近的“大忙人〞。然而也正是他让我们看到了那些令观众们获得极大享受的艺术神品，在帷幕之后是怎么样造就而成的。这种生活对于莱蒙托夫 来说不存在什么问题，也许还是一种幸福；但当他依照着他自己的这个面目来塑造蓓姬之际，却正是蓓姬开始走向死亡之时。 莱蒙托夫影响控制蓓姬的手段和小丑的一模一样，当爱情与舞蹈势不两立非要她作出最后决断的时候，她选择的是自杀。 蓓姬自杀身亡的结局给我们留下一个棘手的问题是，她的死意义何在。单为人妻，她也许会是幸福的过完这一生；专心艺术，她有可能会成为世界著名的大舞蹈家。可最后的结果我们看到的却是一场悲剧。是非对错就如同这人生一样，很难说得清楚。 第二篇：电影红菱艳观后感红菱艳观后有感 上周有幸观看了一部奥斯卡经典的影片红菱艳，这部英国影片是罕见的、能将舞蹈语汇天衣无缝地融入电影语汇的作品，也是芭蕾舞爱好者的最爱。影片有大段的舞台表演，但因为处理手法实在高超，非但一点不枯燥，反而对门外汉也能产生吸引力。女主角妙曼的舞姿、摄影和美工的丰富想像力尤其值得称道。 本片在当时，被列为1948年十部优秀影片之一，并获得21届奥斯卡最正确彩色片美术指导和最正确戏剧片电影音乐奖。 本片的女主角维多利亚.蓓姬是爱舞如命的人。当舞蹈团团莱蒙托夫问她为什么要跳舞时，她的答复是：“就像你为什么活着〞。她把自己生命的激情倾注在芭蕾舞剧红舞鞋（改编自安徒生著名童话故事红舞鞋）的排练之中，结果她的演出大为成功。后来她和作曲家朱利安.克拉斯特坠入情网。于是她陷入了爱情与事业的冲突之中，莱蒙托夫认为：“没有一位伟大的舞蹈演员可以去享受常人的爱情〞。但是他说服不了蓓姬。蓓姬离开了舞蹈团并结了婚。但是后来一种强大的诱惑使蓓姬决心重返舞台，致使朱利安拂袖而去。克拉斯特离开之后，蓓姬突然想到那个穿红舞鞋跳到生命终点的姑娘，感到不寒而栗，她感到不能失去爱情和丈夫。她猛地冲出剧院去追赶即将离去的丈夫，结果被迎面而来的火车轧死。 从人物形象和冲突来说，从一开始，莱蒙托夫在皇家剧院演奏火之心，而在观众台上的克拉斯特却听出这是他自己的曲子，然后愤然离去。而在另一边的蓓姬小姐，沉醉于伊利拉（前芭蕾舞女主角）舞蹈中，更加坚决了成为优秀的芭蕾舞者的决心。故事的起点安排为之后两人进入皇家舞团工作奠定了根底。而在这个阶段，我们看到了莱蒙托夫的矛盾点：他剽窃可莱斯特的作品，却对艺术有着不可理喻的偏执（从后来他对舞团女演员结婚的态度和开掘克莱斯特作曲天赋可以看出），在片中，他说了这样的一句话：“失窃者固然可惜，但剽窃者更加可悲。〞而在片尾，我们看到了他逼迫蓓姬参与红舞鞋的固执，但是当得知蓓姬死去的消息时，他沉痛的哭诉却又表现出了人性温暖的一面。从片子来看，个人认为莱蒙托夫这个人物，是最具有矛盾性的。他像一个患有严重偏执症的病人，疯狂地将自己的艺术理想和观点强加于他人，但是他自己也时常因为自己的行为和想法感到矛盾，却无能为力。 而本片的女主角维多利亚.蓓姬，在一开始，她是一个最透明的人物，对她来说，活着，就是为了跳舞。她不停地舞蹈，就如她的成名作红舞鞋中的寓意一样，当她穿上了舞鞋，她就为了舞蹈而生。而在与克拉斯特相爱后，一切就变得复杂起来。莱蒙斯特无法容忍一个艺术家有感情生活，因为他固执地认为，过多的情感会影响到一个舞者的表现。在面对舞蹈和爱情的选择时，蓓姬选择了爱情，但是在过了一段平静的生活之后，蓓姬还是重新燃起了对跳舞的热情，她想重新开始跳舞。但是，现实却在舞蹈和爱情之间徘徊，在克拉斯特离开之后，她突然意识到她不能像那个穿上舞鞋而无法停止舞蹈的女孩儿，于是奔离了剧院，但最后不幸被火车轧死。在全剧的最后，她成为了所有矛盾的交点。我们看到了她的选择，但是还是因为她放弃了芭蕾而感到遗憾，作为观众，我们似乎也沉入了这样的矛盾中。 而本片的另一个主角朱利安.克拉斯特，他在剧中所扮演的是一个极富才 华却不得志的年轻作曲家，他可以因为听见自己崇拜的音乐家莱蒙托夫剽窃自己的曲子而愤怒夺门而出，也可以因为莱蒙托夫给了自己一个可以开展的时机而背叛自己的艺术创作（没有揭发莱蒙斯特），他是一个极富现实主义色彩的角色，同时也具有理想色彩：虽然后来他和蓓姬一起放弃了各自如日中天的事业，但是依然可以控制自己的情感，不可否认他是爱蓓姬的（从影片中两人甜蜜地坐着马车游弋地中海美景时他低吟出自己“最美的梦想〞可以看出），但他最后在与蓓姬争论无果后毅然离开时的决绝，也表现了他鲜明的人物性格。 从思想内容上来讲，本片以安徒生的经典童话故事红舞鞋为线索，片中蓓姬的形象就是童话中不停跳舞的小女孩儿。片中的红舞鞋代表着无处不在的诱惑。一旦穿上它，就会不顾一切地追寻权势、名誉、虚荣、世俗，直至迷失自我甚至以生命为付出代价。本剧充满了一种力量的抗衡和矛盾的交集，所以当我们在欣赏时，可以一面看到执着的努力，一面看到伪善心灵的挣扎，多种情绪在我们心中形成了一种潜意识的混乱，而这样的混乱，是一部好的作品所应带给观众的戏剧性、冲突点。 正如导演艾玛说。“每个人都有自己的红舞鞋，红舞鞋是一个隐喻，象征欲望和迷恋，我之所以让她拒绝天堂而选择舞蹈，是因为女孩不能放弃欲望——因为我不能放弃欲望。〞 从艺术表现上来看，作为审美对象的电影艺术，蒙太奇是其特有的一种重要的表现手段。蒙太奇以人们的联想和理解能力为依据，运用画面的分切与组合，能动地揭示对象的内在联系和意义。蒙太奇可以通过画面的比照、比喻等手法，极其简炼、形象而又深刻地揭示事物的本质，含蓄而又鲜明地表现作者对生活的态度和评价。电影运用蒙太奇的手段，把与主题密切联系的细节、场景有机地穿插、结合在一起，使电影在感染力方面具有独特的深度和强度。 同时，特写镜头的运用，也把观众的注意力集中到人物细致的面部表情或富于特征性的动作上来，充分利用和调动欣赏者形象感受中的理解力，使画面造型具有深刻的心理学的效果和强烈的艺术感染力。 1948年影片红菱艳的最后，莱蒙托夫在没有女主角的情况下上演了红舞鞋。1931年1月巴甫洛娃去世，英国皇家剧团终止了现场演出，乐队奏起圣·桑的天鹅之死，一束追光在舞台上缓缓移动。不知道这样的形式是不是可以真正追悼已经逝去的灵魂"" 第三篇：红菱艳观后感红菱艳影评 以电影形式来表现芭蕾，通常我是不太认同的，总觉得现场观看的感觉会更好一些，很遗憾的是我始终没有得到现场看芭蕾的时机，顶多也就是从电视上看看转播或是直播，但是，受电视导演和摄像机镜头的限制，很难有满足的感受，红菱艳（theredshoes）是极少数让我认为看胶片胜过看现场表演的影片。 这部二十世纪四十年代所拍摄的影片，现在看来有一种纯静的感觉，我总以为几十年前的人类，不管是中国人还是外国人，都比现在要单纯得多，那种普遍具有的浪漫而不失本色的气质在现在的中外演员身上都极罕现。 红菱艳因其主题是关于芭蕾舞演员的生活与事业，因而在浪漫与本色之外，又兼有相当的雅致。 片中长达十六分钟的芭蕾舞剧红舞鞋是整个影片中最令人倾倒的局部，影片充分利用了镜头切换的优势，省略了现场表演时换场景和服装的琐碎局部，表演如行云流水，一气呵成。 同时影片用特技手法表现出受舞台限制根本不可能演出的心里梦想画面，让人在感觉新鲜的同时，不得不成认如果换了现场表演恐怕要在表达上大打折扣。 红菱艳中除了这段红舞鞋，还穿插了不少芭舞剧片断，如吉赛尔、天鹅湖等，节选的局部都充分体现了芭蕾浪漫而轻盈的美，令人陶醉，难怪此片要被誉为“英国电影艺术手段的一个胜利〞、“技术上的辉煌成就令人目眩〞了，在我看过的几部舞剧片中，红菱艳中的这场红舞鞋是用电影手段表现得最精彩的芭蕾艺术。 红菱艳的悲剧情节是从小人书上看到的，当时只记得整个的故事是一个叫蓓姬的芭蕾舞演员因为出演根据安徒生童话改编的舞剧红舞鞋而知名，同时爱上了该剧的作曲兼指挥克拉斯特，然而剧团的拥有者莱蒙托夫认为这段爱情会阻碍她的事业，坚决加以反对，蓓姬于是离开剧团与克拉斯特结婚，不过她依然思念舞台，但如果她再次返回舞台，丈夫那么会离开她。 蓓姬的最后结局是为了追离去的丈夫，在精神错乱下跳下阳台被火车撞死了。 第一次从小人书上看到这个故事的时候，我认为罪魁祸首在老板莱蒙托夫，特别是看到最后，蓓姬临死前对克拉斯特说“请帮我解下红舞鞋〞，觉得莱蒙托夫简直是个棒打鸳鸯的恶魔。 然而二十年后正式看完电影全剧，我的看法却是，蓓姬死的责任在于她自己，更在于她的丈夫。莱蒙托夫最大的错误是他选错了培养对象，感情脆弱如蓓姬者， 虽有舞蹈天赋，但却没有成为艺术家的潜质，不能升