陶艺的古风遗韵熊开波古风遗韵一古风遗韵二当代陶瓷艺术正伴随着整个现代艺术运动的开展而开展，如何使用人类最古老的陶瓷材料表达现代人的生存状态和精神生活？如何使用造型和釉色表达自己的情感意念？著名美学家朱光潜认为：“艺术的创新区别于科学的创造，艺术的创新就是旧事物的新综合。〞韩美林教授也主张：“画家在吸取营养的时候，千万别忘一个揉字。〞所以，在传统的根底上融合创新可能是当代陶瓷艺术的开展之路。笔者喜好上古的陶器和商周时期的青铜器艺术。因此，一直怀着向传统陶器和青铜器学习和致敬之心，花了数年时间不断地实践来完成古风遗韵系列创作。我查阅各历史时期的陶瓷器物，梳理陶瓷艺术的开展脉络，分析开展趋势规律，领会传统器物的文化内涵，完善创作方案。然后，为了增强对陶瓷艺术的直观感性认识，前往故宫博物院、上海博物馆等做专题性学习;前往龙泉、景德镇、宜兴等陶瓷产区实地考察，了解各种制作工艺和表现技法，熟悉不同产区的特征，在调查和研究中发现陶瓷器是几千年来传统的、外乡的文化重要载体，它与华夏民族文化内在联系的优势是其他种类当代艺术不可比拟的。其次，了解泥土性能和掌握陶瓷的语言是作品制作的前期工作。仅泥土就有很多学问，种类众多的泥土产地不同、成分不同、颜色不同、粗细不同、肌理不同，可塑性也不同，烧成温度和艺术效果更加不同了。我前往宜兴全面学习泥片成型的工艺和技法，掌握了此种技法制作器物的手法，领会到泥的干湿度对泥片成型的重要性，为完成古风遗韵系列创作的造型奠定坚实根底。为了不同泥土综合运用方面的探索，我前往景德镇全面学习了解各种陶瓷材料的天然特性，并且打破瓷、陶是两种泾渭清楚的单一材料观念，通过多种泥土混合、重置叠加的实验，在大缸泥的根底上，按不同比例添加细腻的瓷泥和耐高温的匣钵土调制出适合自己使用的泥料。为了表达作品的现代感，尝试用现代工业文明的产物，这些工整机械的、曲折的线条是现代工业化文明的产物，泥片外表上的肌理运用釉料的覆盖会形成假设隐假设现的流动变化的视觉效果。我学习和借鉴西方现代雕塑家的现代创作理念：用朴素简洁的语言，以少胜多地创作完成造型。因此，古风遗韵系列作品的造型运用简洁的方形、圆形作为主体和几个足来组成众多不同的造型，虽然作品是有实用功能的器物造型，但创作的时候完全把它们看作是有空间、有体量的三维立体雕塑来处理，不关心好不好用，而关注它的每个部位形体是不是符合整体空间需要...
