2023年石涛简介.docx

石涛简介 篇一：马文炳简介 马文炳简介 马虎臣(1825—1898)，名文炳，字虎臣，号正山道人、五泉髯叟，兰州人，回族。爱绘画，得云南名画家孙铁洲教诲，复投师道士马安吉攻山水，并广搜名家作品反复临摹，集众家之长，结合观察花草鸟虫的体会，使绘画呈现更加秀美，具有神韵和气色，因之，画名日隆，先后立画室名大碧山馆、碧云仙馆、养正书屋、大碧吟馆。他的花鸟画取法八大山人、石涛、李复堂。 马虎臣所写七绝，抒发了致力花鸟画创作的愿望：“不官不隐亦优哉，多少名花掌底开。为我子孙留富贵，玉树之下起楼台。〞 1经历 马虎臣晚年多以泼墨写意清幽的雨景，作雨幕，显温情；大笔下落雪山，露清寒苍茫之意，用笔兼工带写，人物外型传神，尤善写意墨牡丹，一花数叶，疏斜历乱，别具情趣。光绪壬午 〔1882〕作梧桐秋风图中堂，双桐并峙，拔地顶天，枝条摇曳，一叶飘零，根部怪石嶙峋，秋菊吐蕊，并以如隶似篆的行 书题跋:“一叶飘处天下知秋，傲霜之枝撑树底而独留。咨询昔之千红万紫果谁堪此飕，有识者当弗轻斥为隐逸之流。〞笔墨简单，笔意纵您，萧疏中见蓬勃活力。山水那么上追董北苑、梅花道人，取云锁雾遮峰峦出没的高远意境。马虎臣的作品深受时人喜爱，还远布陕西一带。光绪庚子慈槽太后逃至西安，见居所悬挂马虎臣所绘墨牡丹，颇有好评。当询其履历，知为回族时，脸色立沉，即命撤换。缘故是对同治年间陕、甘回民反清斗争耿耿于怀。他常与回族进士马中律、举人马世煮以及名画家朱克敏、温虚舟友好往来。清同治六年，陕甘总督穆图善慕名观其画卷，也感慨万端，叹赏不绝。暮年时赏得四川名画家甘醉霞为其绘小月像,湘籍书法家谢威凤于画像卷幅题赞跋，以结书画之契交。见金城书画名人简录、中国美术家人名辞典甘肃古今书画名人考录辞典。 2著作 马虎臣对伊斯兰教颇有研究，著有至圣赞，全篇文采飞扬，感情真诚，高度赞扬了伊斯兰教最后的圣人穆罕默德。 下附马文炳作品： 篇二：关于钟银兰的介绍 关于钟银兰的介绍 钟银兰，女，中国古书画鉴定家、国家文物鉴定委员会委员、上海博物馆研究员。 1人物简介 钟银兰先生是1952年上海博物馆成立起，就被分配安排进馆从事 文物工作，至今已有整整五十五年了。在这半个多世纪里，她在前辈的关心和协助下，以本人刻苦勤奋的学习和研究，从一名一般的文物工作者至今成为在海内外享有盛誉的国家级书画鉴定专家，同时是国内唯一的一名女性书画鉴定专家。 2人物事迹 在长期的鉴定实践中，她从十几万件作品里练就了一副区分字画真伪的火眼金睛。钟银兰先生对字画的鉴定先从整体看作品的气息，再从局部看画家的笔性，以定真伪。如觉察不确定的疑咨询，然后再看题款、印章、材料等来做参考。最后再从史料进展核实。她这种以直观为主的鉴定方式，有区别于其别人依赖史料的鉴定方法。因此，在她的一生中为国家捡出了不少国宝级的文物，作出了出色的奉献。 钟银兰先生不仅鉴赏字画的视力好，而且人品高。她从不因谋私利而为亲朋好友作伪证，而且，她对别人做假作伪的行为深感恶疾，表现出了一个文物工作者应有的良心与正直。因此她在海内外的珍藏家中享有崇高的声誉。故而，有不少藏家出于对钟银兰先生的尊重而自愿将珍贵的藏品捐献给上海博物馆。 钟银兰先生对工作任劳任怨、忠诚职守。多年来，许多和她一起工作的同事，因经不起文物工作的复杂和微薄的收益，在外界的经济引诱下，辜负了党和国家的培养与博物馆的信任，离开了祖国。论各方面的条件和声望，钟银兰先生的这种机遇比他们要多得多，但她丝毫不为外界利欲所触动，照旧安心于本人的本职工作，因此她忠诚职守的质量博得了博物馆上下一致的信任和敬重。 她的质量也深深的阻碍了年轻一代，青年学者凌利中在她的直截了当关心和辅导下，对工作刻苦研究，在短短几年中，先后撰文发表了董其昌lt;各体古十九首卷辨伪及作者考、董其昌代笔人常莹是否确实是李肇亨、石涛何时始用“大涤子〞之号及文征明散考等具有相当学术价值的文章。在海内外同道中博得了极好的评价，成为引人瞩目的新秀。 钟银兰先生对书画鉴定的真知灼见和崇高质量正如了庐先生为其所书题“二目奇妙，一生洁白〞是当之无愧的。 1957年春的一天，文物掮客靳伯声专程赶到上海博物馆书画鉴定专家谢稚柳家，递上北宋王诜〔晋卿〕所画的长卷水墨烟江叠嶂图。谢细心鉴别，见画上有王诜挚友苏轼行书诗并跋和王诜唱和诗二章并跋，认定都是真迹。他让靳将画留下，表示上博买下珍藏。未料，在收买文物鉴定专家会议上，众人几乎都对烟江叠嶂图摇头。有的说：“此画面熟，20世纪30年代就见过，已是公认的假画。〞有的说：“明代万历年李日华早就认定‘画假、诗真’。〞众人皆以为假。谢稚柳叹了一口气，只说了一句话：“我相信本人的眼睛，我还要研究。〞上博的钟银兰〔后来成为国家文物鉴定委员会委员、书画鉴定专家〕用信任的目光扫了谢稚柳一眼，悄悄地卷起画卷，未发一言。 谢稚柳转告靳伯声：“专家们说画是假的，上博不收。请你告诉主家，这画我买了！〞过了两个月靳伯声面带愁容来了，他说：“主家听说上博断画为假，怒气冲冲，他赌上气了！上回开价800元，这回说非2023元不卖！〞2023元，当时可买一套房子，不是个小数目。通过一番讨价还价，最终此画以1600元成交。谢稚柳卖掉了本人珍藏的一批明清字画，分三次将款付清。烟江叠嶂图在宋代云烟过眼录、明代味水轩日记上都有著录。清初，高氏用整座庄园换得此画，此后三百多年下落不明，要断定它是真迹，确实非常难。 “文革〞后，北京故宫博物院一位资深书画鉴定家鉴定了烟江叠嶂图，断言“画真、诗伪〞。钟银兰不服，接着研究鉴定。她从研究苏东坡与王诜的唱和诗书法和王诜画艺入手，通过数 年认真审读、研究、辨析，终于得出了结论：烟江叠嶂图与王诜其他画作、书法的笔墨完全一致，从技法特征、题材内容到许多一样字的运笔方式如出一辙，何假之有？她发表了一篇长文对王诜水墨〈烟江叠嶂图〉及苏、王唱和诗的再认识，附有苏、王书法作品影印件作为印证。文中阐述了本人的见解，特别对指为假的地点，详尽而审慎地一一剖析，具有非常强的说服力，最终断定烟江叠嶂图“画真书亦真〞。专家们读了此文，几乎没有异议。有经历的裱画师也认为“此画所用的绢，都是自然真古，绝非染旧〞。 北宋王诜画被钟银兰“救活〞了，不由谢稚柳叹服，连声道谢。1997年元月，谢和其夫人陈佩秋写了正式的捐赠书，将画献给上海博物馆。画被评为一级品，成为“镇馆之宝〞。钟银兰因鉴定此画也大大出了名。 篇三：关于李鱓的介绍 关于李鱓的介绍 李鱓，中国清代著名画家，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，扬州八怪之一，江苏省扬州府兴化县〔今兴化市〕人，其宫廷工笔画造诣颇深，中年始画风变化，转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充分，富有气概。其作品对晚清花鸟画有较大的阻碍。李鱓是明代状元宰相李春芳的第6代裔孙，后代定居江苏镇江。 简介 李鱓康熙五十年中举， 于康熙五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派〞画风束缚而 被排斥但遭忌离任。 于乾隆三年出任山东滕县知县。为政清简，颇得民心，因得罪上司而被罢官，后居扬州，以画为生。 李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后又受石涛阻碍，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年始转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充分，富有气概。 “鱓〞字两读映射人生坎坷 李鱓的鱓字，有两种读法。 一读为tuó〔驼〕，同鼍，即猪婆龙，“神兽〞也。据临淄的老先生回忆，昔日李鱓在临淄为县令时，人皆知为李tuó，士人相戒，切勿读错官讳。 又一种读法，即shàn〔善〕，同鳝鱼之鳝。李鱓落拓江湖，屡次题画署名为“鳝〞，成认本人不过是江淮间一条普一般通的鳝鱼罢了。 从鼍到鳝，从神兽到沦为一条其貌不扬的小鱼，多少影射了主人公“两革功名一贬官〞的坎坷命运，反映了主人公仕途失意而不得不以画为业的一直不能求得自我平衡的悲凉心境。 绘画艺术成就 李鳝自由喜爱绘画，16岁已经颇有名气，后入宫廷成为宫廷画师，但是他的人生并不顺坦。李鱓“以忤大吏罢归〞。在“两革科名一贬官〞之后，至扬州卖画为生。与同乡人郑燮〔郑板桥〕关系最为亲密，故郑板桥有“卖画扬州，与李同老〞之说，并说他是“才雄颇为世所忌，口虽赞美心不然〞。曲 折的人生深深地阻碍了他的绘画艺术风格。 他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致。后又向指头画大师高其佩请教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法 中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，构本钱人任意挥洒、“水墨融成奇趣〞的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参过失落， 使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的阻碍。 传世画迹有南京博物院藏土墙蝶花图轴、故宫博物院藏松藤图轴等。 北京工艺美术出版社2023年出版“中国书画名家全集〞，有李鱓画集(上下卷)。 李鱓的绘画艺术成就主要表达在以下两方面： 李鱓书法作品行书轴 首先，他大大拓展了写意花鸟画的表现领域，大自然中的花草树木，人们日常生活的各种器具，乃至向来不登大雅之堂的农家食用之物如桑、蚕、破芭蕉扇之类，也一一摄入画中，其题材之广泛多样远远超过了前人。 第二，在写意花鸟画的表现技巧上，他亦有新的打破，努力学习石涛破笔泼墨的画法，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感，充分表达了作者的创作激 情。同时，他又汲取了没骨花卉的表现方法，工细严谨，色墨淡雅，变化丰富，形体富于立体感，在作画时，他经常能做到二者并用，自然浑融，灵敏多变，具有较强的艺术表现力。 在扬州八怪中，李鱓是遭到清末批判家猛烈批判的一位，主要指责他脱离传统，笔墨缺乏蕴藉委婉，有“霸悍之气〞、“失之于犷〞等。纵观李鱓一生创作，他是一位富有独创才能的画家。 多才多艺 李鱓诗才书法成就也可谓卓然。 李鱓书法古朴，具颜、柳筋骨。作画时喜爱在画幅上长题满跋，有时甚至于把参过失落的题字，写满画面，于质实中见空灵，使整幅画面气韵更加淋漓酣畅。 为此秦祖咏说他“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也〞。 作品年表 1686年(清康熙二十五年 丙寅) 1岁 三月三日，生于江苏兴化。 李鱓的祖父和父亲都是在地点颇有名气的知识分子。祖父李法与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗；父亲李朱衣担任过文林郎 ①是年，陈撰生于杭州，汪士慎生于休宁，邹一桂生于无锡。 1711年(清康熙五十年 辛卯) 26岁 赴南京应乡试，中举人。(国朝画征录)此前，幼从里人陆震学书，从魏凌苍学画黄公望一路山水，稍长从族兄李丙旦习制艺、从族嫂王媛学画花卉。 1713年(清康熙五十二年 癸巳) 28岁 九月，客京城。作山水册(澄怀堂书画目录)。同月，献诗行在。(咸丰修兴化县志卷八文苑传)嗣后供奉内廷，在南书房行走，从蒋廷锡南沙学花鸟。 1714年(清康熙五十三年 甲午) 29岁 九月，在热河挹翠山房作花卉册(中央工艺美术学院藏)，至冬续完。 1715年(清康熙五十四年 乙未) 30岁 七月，作石畔秋英图(南京博物院藏)。是年，王原祁卒。 1716年(清康熙五十五年 丙申) 31岁 秋，作萱花扇面图(中国历史博物馆藏)，赠侄李道元。 1717年(清康熙五十六年 丁酉) 32岁 供奉内廷。是年，蒋廷锡升内阁学士。 1718年(清康熙五十七年 戊戌) 33岁 九月前乞归，离开宫廷。九月，于舟中作没骨花卉册(日本定静堂藏明清画图录)，此后活动于大江南北二十年。是年二月，孔尚任卒。 1719年(清康熙五十八年 己亥) 34岁 于石城旅舍作杂花卷(上海博物馆藏)。 1720年(清康熙五十九年 庚子) 35岁 秋，作小佐盘餐图。 1721年(清康熙六十年 辛丑) 36岁 秋日，仿新罗山人笔法，作花鸟轴。 1722年(清康熙六十一年 壬寅) 37岁 于扬州作花卉卷。 1723年(清雍正元年 癸卯) 38岁 蒋廷锡任礼部侍郎。 1725年(清雍正三年 乙巳) 40岁 与郑板桥、黄慎同寓扬州天宁寺。八月，作盆菊图(西泠印社藏)。十月，作三秋图。 1726年(清雍正四年