2023年冯小刚个人资料.docx

冯小刚个人材料 篇一：冯小刚徐帆养女照片曝光 冯小刚徐帆养女照片曝光 徐帆带着女儿面见媒体 冯小刚与徐帆有一个养女已经不是机密，出于对小孩的保护，他们从没有让小孩在媒体上曝光。拍摄唐山大地震后，特别是徐帆的心灵遭到了洗涤，在电影唐山大地震中徐帆扮演了一个做了“困难抉择〞的妈妈，她感受灾难对小孩的阻碍是特别深远的，加上和灾区儿童、孤残儿童的接触，让她认识到关注儿童的心理健康是十分迫切的事。因而徐帆发起了“M打算〞呼吁公众关注儿童心理健康，M(Mother)是指母爱如山的意思。 冯小刚徐帆夫妇 在昨天的“M打算〞启动仪式上，徐帆主动带女儿走近媒体，意是为推行这个活动，为推行该打算，徐帆邀来翁虹、王艳、买红妹、刘蓓、孔维、刘莉莉六位明星妈妈带宝宝出镜。 曾被人偷拍到的冯小刚徐帆的养女 此外，徐帆还通过冯小刚邀来张和平、赵季平创作“M打算〞主题曲妈妈，本人亲身演唱并主演MV。徐帆透露，今年“M打算〞的活动之一是举行主题儿童心理图画展。她说：“家长应该看看这些画，理解小孩们在想什么，如此才能和小孩们好好沟通。〞 篇二：冯小刚电影的艺术风格 冯小刚电影的艺术风格 在今天的中国谈到导演，大家总会想起张艺谋陈凯歌冯小刚，与前两位获过国际奖项无数的第五代导演先驱者来说，冯小刚的个人奖项能够说是少之又少，由于他的身份是定位于一个具有宏大的票房号召力的以民众口碑建立的导演。冯小刚不断以一般观众的口碑建立起本人的电影风格，同样也是唯一不断在拍商业片的导演。作为一个纯粹的商业导演，他的艺术成就可能确实比不上张艺谋陈凯歌这些从专业电影学院毕业的专业导演，但是这不能否认他的电影深处的小人物的大智慧，至少这些人打动了中国观众，让他们心甘情愿的走进电影院。 冯小刚1958年8月18日出生于北京的一般家庭，因父母离异和母亲姐姐生活在一起。冯小刚的母亲是个有着坚强生活精神的好妈妈，在冯小刚的自传我把青春献给你里曾经有过如此的描绘：冯妈妈四十多岁时就开场与病魔做斗争，五十多岁起身患重病瘫痪在床，尽管冯妈妈的身体特别不好，但是她一直以坚强的精神鼓舞着儿子冯小刚，她曾经在病痛中对冯小刚说；儿子，你今后会顺顺利利的，由于所有的苦难都让妈妈一人尝尽了，只要你有了长进，妈妈的罪就没有白受！应该说冯小刚的生活经历对他以后的创作也产生了特别大的阻碍。 自幼喜爱美术、文学。高中毕业后首先投身了军营生活，在北京相关装甲部队从事根本宣传工作，涉足学习与实践相结合的社会生活。并通过刻苦努力，特别快正式踏进北京军区文化单位，随后作为部队文职人员获得提干而具备美术职称和部队军级。1984年参军转业到地点后，通过考虑和选择进入北京城市建立开发总公司担任工会文体干事，从事文化宣传工作。1985年，调入北京电视艺术中心成为美工师，他先后在大林莽、凯旋在子夜、便衣警察、好男好女等电视剧中担任美术设计。当时北京电视艺术中心仅有几年的根底，但是其中朝气蓬勃的业务人员成分，以及思想认识相对开放的文化气氛，使得没有科班学历的冯小刚，通过在这里的学习与工作生活，奠定了后来拼搏腾飞的坚实根底。还曾担任小品等舞台剧的编剧，导演。遭遇激情是他与郑晓龙结合编导的第一部作品，后被夏刚拍成电影，影片获中国电影金鸡奖最正确编剧等四项提名，他与王朔、马未都结合编剧的电视系列剧编辑部的故事使他成为家喻户晓的人物。1992年，他再次与郑晓龙合作写了电影剧本大撒把，搬上银幕后，又获第十三届中国电影金鸡奖最正确故事片、最正确编剧等五项提名。1994年，他又干起导演，处女作是永失我爱，这也是一部城市题材的影片，冯小刚还兼做美工。1997年，冯小刚他推出电视剧月亮反面。 下面来分析一下冯小刚贺岁喜剧的创作特色: （1）平民策略和都市小人物的欲望表达 这些喜剧带着特有的冯氏幽默和调侃讲述了一个个小人物的故事。冯小刚不同于香港喜剧演员周星驰的无厘头喜剧，他是扎根于中国大陆的导演，出生在北京市一个一般的市民家庭，自幼喜爱文学和美术，20岁进入北京文工团，再后来到电视台做美工，他的生活给了他制造力，因而特别多时候他都参与了剧本的编写。他的早期喜剧影片中的故事人物多是一个一般的市民，没有固定的工作，甲方乙方的姚远，不见不散里的刘元，大腕里的尤优和没完没了里的韩冬。姚远是一个帮别人实现梦想的好梦一日游公司的员工，说员工已经特别正式，事实上确实是四人组的一员。刘元是一个在美国混日子的移民中国人，尤优那么是一个完全的下岗工人，在电影开篇就说明了他的身份。韩东是一个跑运输的司机。这些能够说都不是上层人物，但这是这些人物的现实与荒唐中的游离感吸引了观众，毕竟当下的生活才是最接近我们的。除去夜宴，后来的几部电影他的镜头仍然是对准了特别身份的小人物，中的严守一是有一说一的节目主持人，还有了婚外恋。天下无贼的王薄王丽那么是小贼， 由于被傻根儿感动走上保护他的路程，同时又启动了人性的回归之路。甚至集结号里的谷子地也只是战场上一个曾经被遗忘的九连连长。非诚勿扰里的秦奋那么是靠着一些不靠谱的制造而致富的学无所成的海归。中国人之因而喜爱这些小人物，不仅是他们身上的喜剧性和俏皮话，还由于他们具有平民性，冯小刚最初的电影起家也是小本钱获得大票房，演员也是找葛优这种没有一般人定义的男主角气质的，尽管外表上输了底子，但是都是不输才气的，个个有着小人物英雄梦的豪情，也确实是讲义气。这些小人物在影片最初通常以让人物在影片最初通常以让人鄙视的姿势出现，包括王博薄王丽他们是小偷，秦奋那么完全是靠着嘴皮子耍赖卖了他的分歧终端机，但是他们以后的行为能够用我特别丑但是我特别温顺来概括。像王薄夫妇要复原傻根一个天下无贼的梦想，这些不像是一个有着多年盗窃经历的小偷会去做的。秦奋选择已经坐在轮椅上的梁笑笑，刘小云回到中国找韩冬和他一起照顾成为植物人的姐姐看上去也特别幸福浪漫。因而冯小刚所传达的并不是一般电影中才子配佳人的典范方式，传达出只要一个人实诚，就能够找到属于本人的幸福。对生存、生命的反思 (2)假定式的游戏情节 应该说冯小刚的贺岁系列电影继承了王朔小说中的游戏反讽等特色，进而把“游戏〞扩大到了贺岁片中。他把对生活的调侃对人生的戏虐和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片不管情节依然语言，游戏化的语言都贯穿于创作的一直。冯小刚在轻松幽默的气氛中建构了一个成人游戏的童话故事。如在情节层面上甲方乙方是一个角色扮演的游戏，不见不散是一个追逐的游戏没完没了是一个关于智力的游戏，那么是一个关于谎话的故事。 （3）沉重却不失深入的主题 不难觉察他的作品的主题都是沉重而深入的，不管是甲方乙方不见不散对人性的反思和人的卑微尊严的关心，依然大腕对现在传媒暴力的警觉都是十分深入的。在贺岁片戏剧方式的包装之下冯小刚所追求的对当下都市人的生存状态的描绘，正是冯小刚的贺岁片没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的缘故。同时有紧贴时代的主题和节拍，这就好比是畅销书一样，在当下时代特别能引起共鸣。像不见不散里的李清不断梦想在美国这个淘金的土地上发挥本人再国内所学的本领同时赚得大钱，这正是90年代末许多中国人梦想，冯小刚的摄像机也让特别多出国未果中国人从刘元的车房中感遭到了洛杉矶，李清在美国由于不会讲英语遭遇警察的为难，生活中并不缺少如此的事例。大腕中导演泰勒葬礼广告拍卖的那一段，放在今天事实上更加深入，我们的电视广告已经泛滥，甚至春晚都有广告植入，而尤优对泰勒遗体的处理更是令人咂舌，一些盗版侵权山寨放在现在都是一个普遍的话题这让观众会心一笑的同时更多的是反思。中严守一表演接听婚外恋对象的那一段更是神来之笔一般，也成为当下的一个谎话连接器。非诚勿扰中秦奋相亲也反映了中国一个剩男剩女的咨询题，这个拼接式的故事方式从每一个相亲对象都能够看出一些社会咨询题。比方他的第一个相亲对象是一个同性恋，后来有爱上有妇之夫，有的是未婚先孕的,这些人物一个个出场来造就的效果事实上特别具有生活质感，以及中国当今社会暴露的一些咨询题，风冯氏调侃最终放在这些有代表性的一般人中。观众在看这些影片的时候，看到的不仅是秦奋，韩冬他们的故事，事实上确实是周围的你我他。人们在电影中找到了归属感，当冯小刚把故事以现实手法呈现出来的时候，他或许只是想折射当代人在生活中的影子。以一种让人觉得是荒唐虚构的手法来表现令人捧腹的场面。或许是他在躲避现实，但也许正如他所说的“成全了别人熏陶了本人〞冯小刚的电影有时候确实没有像第五代导演那样来表达一个故事反映一个主题，有时候他的电影特别商业化，但是人物的话语中透露出的精炼观点本质上也来自于这个世界的主旋律。甲方乙方中“没有爱情的婚姻是不幸福的，没有房子的婚姻更是不幸福的〞。不见不散中刘元教训李清时说“今天大踏步的后退，确实是为了明天大踏 步的前进〞。这些话放在今天也是特别有这里的。过多的细小谩骂事实上掩饰的是一种本质的悲剧，这种悲剧不是个人的而是一种无可防止的无奈，最后只能付之一笑。 (4)京味儿语言 冯小刚的喜剧电影不像早期的欧美喜剧用夸大的肢体语言来展现特有的喜感，而是用一种浅显易明白的又值得品味的语言来表达，表达主人公往往是一本正经的表出，有一种语不惊人死不休的感受。不见不散中刘元装瞎是用诗一般的朗读流露出深深的无奈和伤感，但是这一切却随着被揭穿后的一句：“我又看见了，这是爱情的力量〞在强烈的比照中突出了庄谐相生的幽默。而“同志，我们今天大踏步地后退，确实是为了明天大踏步地前进〞、“首长好，为人民效劳〞更是对主流认识形态的好心而平和的揶揄。甲方乙方中川菜厨子“守口如瓶〞的“打死我也不说〞完全消解了英雄的崇高含义。 他的电影语言都是带有京味儿的特别能侃的本领。中国观众关于接受哲学考虑有些难度，但是关于这些世俗化的语言中国老百姓特别喜爱，甚至成了日常语。冯小刚的电影特别多台词看似胡诌，但确实是让特别多观众印象深入同时一度流行，像“做人要厚道〞“黎叔特别生气，后果特别严峻〞“二十一世纪最缺的事什么？人才。〞 篇三：冯小刚类型电影的根本特征 莎士比亚说，戏剧是时代综合而简练的历史记录者。被誉为“影坛鬼才〞的冯小刚大概想用本人的电影说明一个不争的事实，那确实是艺术的上下不以得到专家的认同论成败，他拍电影大概只有一个终极目的，他将这个目的表述为“我的片子是拍给人民看的〞。也许，说是拍给群众看会更贴切一些。确实，他导的电影制造了中国近年来票房的新高，给本不景气的电影市场带来了非同一般的冲击，冯小刚的名字为越来越多的观众熟知，他本人就曾说：“每年12月，我都过一节，我的电影节就在12月份。是观众掏本人兜里的钱给我做了一奖杯。〞但是观众群的增多，并没有给他带来桂冠，“金鸡奖〞落选，“百花奖〞也没有得到期待中的好成绩，甚至连不断为评论界看好的傅彪（没完没了中男配角扮演者），也是名落孙山。冯小刚的失落是自然能够想见的，“我拍电影不是为了得奖〞，话尽管说得英雄豪气，但是失落和不服气依然掩饰不了的。这就难免给人们带来考虑，那确实是票房高的电影是不是就该这么倒霉，或者，这是不是说明我们的观众电影欣赏水平有咨询题或者是专家们的目光有些咨询题？这确实需要好好地加以研究，否那么，中国电影专家与观众欣赏的错位无疑将导致电影创作的两个极端。因而，笔者意欲通过对冯小刚类型电影的个体研究，讨论贺岁片这一文化快餐的得与失、成与败，以期为电影的艺术制造和可观的票房相结合做一点本人力所能及的探究。 1、从类型电影的诞生看冯小刚电影创作的初衷 有人说，好莱坞电影的“杀手锏〞确实是消费类型电影，他们靠编织一个个一样或相类似的电影童话来打动观众的心。所谓类型电影，无非确实是按照不同的类型或款式来制造影片，其中主要有西部片、喜剧片、歌舞片、侦探片、危险片、梦想片等。它从诞生之初起就和经济效益严密相连，由于制片厂商为攫取最大利润，对一些受观众欢迎的影片大量仿制，时间长了就构成了某些相对稳定的影片类型。20世纪20年代末期，经济危机席卷美国，引起了国家的社会、政治、经济各个方面的强烈动乱，人们朝不保夕，填饱肚子尚且困难，哪还有心事欣赏什么艺术。但是好莱坞的编导者们却独具慧眼，他们制造出了大量的躲避现实的电