2023年湖北博物馆调研报告.docx

湖北博物馆调研报告 简介。XX省博物馆是XX省唯一的省级综合性博物馆，也是全省最重要的文物收藏、研究和展示机构，主要承担着全省文物的收藏、保管、保护、陈列展览及藏品的研究工作。现馆舍位于风景秀丽的武昌东湖之滨，地址为XX省XX市XX县区东湖路156号。 目前，XX省博物馆总占地面积达8192023平方米，建筑面积49611平方米，展厅面积13427平方米。建筑具浓郁楚风，呈一主两翼、中轴对称。馆舍由编钟馆、楚文化馆、综合陈列楼组成。主要建筑分别为 二、四层，属一类民用建筑。主体结构为钢筋混凝土框架，建筑耐火等级一级，防水等级二级，抗震烈度7度，主体结构的耐久年限为20230年。 布局风格。馆区内绿荫掩映，综合陈列馆、楚文化馆、编钟馆等高台基、宽屋檐、大坡面屋顶的仿古建筑三足鼎立，构成一个硕大无朋的“品〞字。其总体布局高度表达了楚国建筑的中轴对称、“一台一殿〞、“多台成组〞、“多组成群〞的高台建筑布局格式。整个建筑风格突出了楚国多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点。 装修：建筑外墙为浅灰色花岗石干挂法装饰。再此重点介绍下石材干挂法的做法及施工流程：墙面花岗岩饰面的几种施工方法比较： 目前国内大理石、花岗岩板材墙面装饰的施工方法大致 有三种。 1传统湿法工艺──在砼墙面或砖墙面上按设计要求事先绑扎好钢筋网，钢筋网与结构预埋件焊接牢固，安装石奢之前将饰面石材按照设计要求用钻头在板侧钻成鼻孔，将铜丝穿入孔内并与钢筋网绑扎牢固，在石材与基层墙面之间用1： 2.5水泥砂浆灌缝。 这种施工方法的缺点是墙面平整度、垂直度不易控制，板缝易泛盐霜，影响美观，基层处理不好那么易引起空鼓脱落现象。 2湿法改进工艺──其方法根本与传统湿法工艺相同，主要不同的是用碳钢弹簧卡代替了铜丝绑扎，在上下层板材之间增加了连接钢销，这种方法的优点是施工比较方便，对控制垂直度与平整度较传统湿法工艺有所改进，但这种方法的缺点亦与传统湿法工艺相同。 3干法施工──干法施工亦有两种方法。其一是把由花岗岩薄板与钢筋细石砼制成磨光花岗岩复合板用连接件将其与结构连成一体，并且在饰面与结构之间形成一个空腔，详见建筑施工手册的有关介绍。这种方法工艺复杂，施工质量难于控制，其二即为本文所介绍的干挂式施工法，它施工方便，易于保证施工质量，分格清晰整齐，整体观感好，有的框架无需砌筑填充墙也可进行花岗岩饰面的施工。 干挂式施工的工艺方法： 1根据墙面花岗岩的分格尺寸要求绘制立面分格图，如图a 所示，施工时根据分格图在墙面上弹出分格线，并对饰面石料规格下料加工。 2当饰面基层为框架而无填充墙时，每隔一段距离设一根竖向主龙骨，主龙骨由膨胀螺丝和连接铁件使其与基层墙面或框架梁相连接，主龙骨可以采用槽钢、方钢或角钢等，主龙骨的材料规格，花岗岩石材与基层之间的间隙综合考虑次龙骨的允许跨度通过力学计算而定，当基层为墙面时可以不设主龙骨而将次龙骨直接固定在墙面上。 3在每一块花岗岩的横缝上口设一次龙骨（如图b中5所示），次龙骨与主龙骨之间采用电焊焊接，次龙骨的大小应根据石材规格的大小考虑其上承受的石材重量以及风载等经计算而确定，一般采用l30×3或l50×5角钢。 4每一块花岗岩的顶端与下端均开设φ5的小孔，如图c所示，花岗岩与次龙骨之间采用连接铁及钢销相连接，如图d中 6、7所示，连接铁与次龙骨的连接采用螺栓固结，如图d中9所示，该节点可以使连接件进行前后左右位置的微调，以便调整花岗岩的垂直度与平整度，钢销一般采用φ4的镀锌钢筋或不锈钢，钢销与花岗岩钻孔之间隙可以用环氧树脂或502胶等填堵。 5缝隙处理。干挂式花岗岩饰面的板材之间一般留有8～12mm的空隙，在整体墙面安装完毕以后，缝隙用打硅胶封没，图d中12。硅胶的色彩可以根据石材的颜色选定。为使硅胶均匀美观，在打硅胶之前缝内先嵌一条轻质泡沫塑料条作硅胶的背衬。 6如在室内墙面上装饰大理石或花岗岩板时，次龙骨可以直接固定在墙面上，这样就可以取消主龙骨，而用膨胀螺栓和连接铁件将次龙骨与基层墙面连接。 干挂式施工工艺的质量控制要点： 1花岗岩板材的尺寸要根据结构实际尺寸进行分格排布，在下料之前在饰面的基层墙面上（或框架梁柱上）弹出分格线，在分线分格闭合后将分格绘制成板材分格排布图，然后根据排布图下料加工主次龙骨与饰面板材，这样才能确保整个饰面分格的协调美观。 2主龙骨与次龙骨及与基层之间的连接要牢固，采用多大的螺栓（或焊缝）要经过设计计算而定，施工时要确保质量，并做好防锈处理，一般龙骨采用镀锌钢材或在钢材外表涂刷防锈漆，特别是焊接点的防锈处理尤为重要。 3为确保整个立面的平整度与垂直度，应在整个立面上下左右挂线拉线安装板材，每安完一块板要仔细检查调整它的垂直度与平整度，在满足要求后才能安装上层板材。 4为防止底层板被碰撞破坏或移位，在最底层板与基层的空隙之间可灌300mm高的砂浆或细石砼。 5板材之间的板缝打胶是影响美观和防渗漏的关键，所以在打胶前要去除板缝内的灰尘，内衬条均匀，确保硅胶厚度2023mm以上，打胶要连续均匀，平面凹进2mm左右，不得使胶打在缝外污染饰面板材的外表。 对干挂式施工法的几点看法： 1干挂式施工法由于采用了钢结构主次龙骨，可以使饰面石材与结构面之间保持一定距离，这样，当上部幕墙饰面突出结构180mm时，采用干挂式施工法可以使花岗岩饰面与上部幕墙饰面平齐。 2干挂式施工法由于不采用水泥砂浆灌缝，而采用硅胶嵌缝，可以防止墙面渗漏与板缝泛盐霜现象的出现。 3干挂式施工法结点牢固，不会产生起鼓脱落现象。 4干挂式施工方便，质量易于控制。没有湿贴法中因灌浆而使饰面石材跑位的现象，干挂式施工在饰面石材就位校正后即可固定。 5干挂式施工法可以适用于各种形式的装饰面基层上，可用于框架结构而无填充墙，也可用于钢结构墙面以及空心砖、加气砼砖墙等基层的大理石花岗岩饰面。 6干挂式施工法可适应于采用大规格的饰面板材，本工程中最大的花岗岩规格为750×1500mm，从而使饰面整齐美观，整体观感好。 另外，在墙面的特殊部位，如，内墙面跟楼地面的交接处，为了遮盖地面与前面的接缝、保护墙身以及防止擦洗地面时弄脏墙面做成踢脚线。其材料与楼地面相同，内凹进去，踢脚线高120~150mm。为了增加室内美观，在内墙面和顶棚交接处，可做成各种外装饰线。 屋面用深蓝灰色琉璃瓦铺装。室外环境（广场地面是花岗岩地面）按景观式、园林式的特点进行布局，通过雕塑小品、休息庭院、园林绿化、配套的综合效劳设施等形式，营造出与博物馆主体建筑和谐配套的历史文化气氛，给观众提供一个休闲、舒适、幽雅、公园式的室外游览空间。是风景秀丽的东湖之滨的一颗灿烂的明珠，也是XX市一座荣耀夺目的标志性建筑和对外开放的一大精品名牌景观。丰富且有着地方特色的珍贵藏品和不断取得的科研成果，以及在中外文化交流中的显著成就，使本馆在海内外享有一定声誉。世界上最庞大的青铜乐器曾侯乙编钟、中国冷兵器时代的翘楚之作越王勾践剑、地质年代早于北京人的XX县区人头骨化石等，都在中国古代文化开展史上具有极其重要的地位，有着极高的历史、文化和科学价值，并具有世界意义。 第二篇：湖北博物馆XX省博物馆观后感 “想解一个城市，那么请到他的博物馆去〞。作为一个大一学生，对自己要生活四年的城市历史，当然要有一定的了解。博物馆离学校不远，在东门坐777路过到黄鹂路下车，博物馆就在马路对面，上午2023点半从宿舍出发，11点15到达。 XX省博物馆之行让作为华夏子孙的我又一次感受到了中国悠久的历史和灿烂的文化，楚文化作为华夏文明的一局部，孕育了具有楚地域特色的灿烂文明，八百年的历史中，楚人以勇于进取的精神创造了这一博大精深的文化。 最先参观的是楚文化馆。二十世纪六十年代以来，湖北开掘了五千余座楚墓，出土的大量文物展现了楚国社会生活的各个方面，该馆全面展示了楚文化的辉煌和灿烂。楚文化作为先秦时期的一个区域文化，独具一格、自成一体、博大精深，是构成先秦华夏文明的重要组成局部。楚人深埋密封的丧葬习俗与长江流域独特的地质结构，使这一时期的大量文物得以完好保存，为今天研究楚文化提供了生动丰富的实物史料。其中给我印象最深的是复原2022年在湖北枣阳九连墩开掘的楚国车马坑中的局部车马。这是我国迄今为止发现的规模最大、保存最完整、最壮观的车马坑。综合馆让人对湖北的历史文化有了较为完整的了解。 曾侯乙墓是一座2400年前的诸侯国君的墓葬。曾侯乙墓出土青铜礼器是历年来我国出土青铜数量最多、种类较全的一次。该墓出土的编钟、鼓、琴、瑟、笙、箎、排萧8种共125件乐器。种类全，数量多，制作精，保存完好，其中不少乐器是新发现，为世界考古史上所罕见。这批乐器反映了公元前五世纪我国音乐文化的高度水平，是中国音乐史研究的珍贵资料。曾侯乙墓展览陈列了该墓出土的最有代表性的文物，展现了2400年以前人们的精神世界和物质生活。 古代瓷器专题展展现了湖北地区瓷器的开展脉络。瓷器玉石般温润的质感，自创造一来就受到人们的喜爱。瓷器分青瓷、白瓷、青白瓷之分，六朝至隋唐，青瓷一统天下；宋代湖北主要出产青白瓷。我最喜爱的是青花瓷，其中四爱图梅瓶，白釉泛青、色彩青翠艳丽，是罕见的元代青花精品。 XX县区人以“XX县区人〞的发现为主线，同时展示了湖北境内旧时代时期遗存的发现；秦汉漆器艺术展现了秦汉时期漆器艺术的辉煌；书写历史展现了湖北境内出土的战国秦汉简牍和书写工具；屈家岭是最先发现的长江中游地区的新石器文化""五千年的开展历史能够证明这一点：我们华夏民族具有无比坚韧的生存和繁衍能力。历史早已过去，辉煌也罢，惨淡也好，“古今多少事，均付笑谈中〞。我们要继承并发扬中华民族的优秀传统，为祖国建设奉献自己的微薄之力。 第三篇：博物馆调研报告博物馆调研报告 调研地点：中国三峡博物馆多彩贵州城 海关大厦附近（设计地块） 调研目的。通过对民俗类博物馆的调研，了解其功能分区，流线组织，集散和大空间的空间处理，考察博物馆对地域性元素的应用，以及外环境，怎样对周围建筑的映衬与融入，给此次设计奠定理论根底。 调研方式：实地参观及问询记录 调研人员：陈余 重庆三峡博物馆的总布局以东西走向的人民大礼堂对称轴为轴线，并用有引导性的铺地及台阶深化轴线，形成一个放射性同心圆广场。经过我使用卫星地图测试了建筑尺寸，长边到达了147米，体量比较大。 三峡博物馆的弧墙和对外面大礼堂的圆形建筑形成一种里应外合的接引关系，同时大厅顶也是圆形，形成日月同在的效果。蓝色玻璃代表水，外墙的花岗岩代表山，形成独特的山水之城的寓意，两者形成虚实比照，同时联系着放射性的人民广场，形成三位一体的效果，外部用大阶梯来处理高台地形，居高临下，和大礼堂遥遥相望。总体来说博物馆与主题十分贴切，在造型上利用各种象征表意来衬托整个博物馆的人文气氛，给我各种美好的想象空间 一进入大厅，就有一种大气雄伟的感觉，内部全用光滑的大理石装饰，结合上部的蓝色顶盖。空间却通透轻盈，利用剪刀楼梯与环状走廊连接上下空间，给人丰富的视觉冲击，同时利用楼梯下空间做成小景观小书吧，巧妙的利用了起来。月牙下面是清新的休息空间和储物空间，而且整个效劳全是免费的，非常人性化的设计 下面的关于各层的介绍 一层。壮丽三峡厅，环幕电影放映厅，值得一提的是其实环形放映厅外部是一个方形空间，利用圆与矩的交接处做了一些储物室和疏散，有效地解决了空间利