2023年咏叹调“来到你身旁――咪咪的告别”的演唱分析咪咪的咏叹调.docx

[咏叹调“来到你身旁――咪咪的辞别〞的演唱分析]咪咪的咏叹调 　　：歌剧艺术家的生涯是意大利作曲家普契尼歌剧创作中的巅峰之作，选曲“来到你身旁〞是著名女高音咏叹调之一。演唱时，首先应了解作品背景及故事情节、人物性格；准确解读乐谱标识和理解歌词；研究歌曲的处理方法；启发内心情感；最终完整而正确地表现作品。 　　关键词：普契尼；咏叹调；演唱；艺术处理 　　“来到你身旁――咪咪的辞别〞选自意大利作曲家普契尼的四幕歌剧艺术家的生涯，又被译作波西米亚人或绣花女。歌剧素材取自法国诗人米尔热所作的小说波西米亚人的生涯。脚本由贾科萨和伊利卡两人与普契尼共同合作完成。故事发生在法国巴黎的拉丁区，一个破旧的公寓里，诗人鲁道夫和其他三位艺术家住在一起。鲁道夫与邻居绣花女咪咪相恋，咪咪是一个美丽而又善良的姑娘，但是她的身体很不好，患有严重的肺病，老是咳嗽。 　　咏叹调选自歌剧的第三幕。此时，由于贫穷的困扰，诗人鲁道夫易冲动的性格以及无端的猜疑，使原来相爱的一对情侣陷入了深深地痛苦。一天，一个旅馆的门口，咪咪向马尔切洛哭述，谈话间鲁道夫走来，咪咪于是躲进了树丛里。鲁道夫向马尔切洛讲述：“我爱咪咪，但她病很厉害老是咳嗽，已经活不了多久，我却没有钱给她治病。〞咪咪听到了他们的谈话，才知道自己得了不治之症，将不久于人世。她咳嗽了几声，鲁道夫发现了她，上前搂住了她。然而，咪咪对于死亡和贫穷已不再有任何恐惧，她平静的对鲁道夫唱起了这首著名的辞别曲。歌中唱到：“你的爱情曾召唤我来到你身边，如今病弱的咪咪要重回冷清的空房，再绣起美丽的花朵，度过寂寞时光。分别吧，保重自己……〞　　整首咏叹调分为三大局部：第一局部〔1―16小节〕，第二局部〔16―28小节〕，第三局部〔29―39小节〕。歌曲开始开始是bD调，在29小节转为Ａ调，在34小节又回到了原调。音域为bd¹―b²，音乐细腻，音调柔美，节奏富于变化。整首咏叹调都在表现着同一个情绪――“一种极大的悲哀〞：咪咪在对鲁道夫说再见。声音应尽量保持朴素，内心深处有着极其痛苦的感觉。 　　在第一、二两个局部中，音乐节拍有着频繁的变化，以〔1―6小节〕、〔7―15小节〕、〔16―21小节〕、〔22―33小节〕、〔24―39小节〕的序列组成，看起来有些自由，但却与人物心态和情感开展有着必然的联系，这是普契尼歌剧创作中一个较典型的表现手法：即综合的、集中化的、戏剧化的去刻画人物形象，尽情而流畅地让人物抒发内心感受，从而深深地打动听众。 　　第一局部〔1―16小节〕：咪咪回忆了自己从爱情产生到今日重逢的经历，她竭力要使自己显得平静，但又有些情不自禁。音乐从中声区起步，5小节之后就向高声区开展，掀起情感的波澜。 这一局部是咪咪真实情感的自然流露，含蓄中又有些冲动。 　　主旋律开始在第3小节第一拍的后半拍出现，3―5小节很慢的，近似宣叙调，因此应有充足的气息来支持，良好的控制横膈膜，将气息与共鸣点对准，尤其注意第4小节的第1个c²，用嘴皮念字将母音念清楚。第6小节稍稍渐慢,轻微收拢声音。第7小节处是小行板，较前一小节快,不必拖长，将第8小节的十六分音符唱准确。乐句“ain-tes-serfin-ti fior〞中的“fior〞上应有一个有强渐弱的收音。 在第11小节渐慢，第12小节又回到自由速度。下一乐句中的“Addio〞是歌中的第一个“再见〞，不应压喉头，应放慢速度、将喉头稳定。“Addio〞之前的八分休止符注意保持均匀。 　　第二局部〔16―28小节〕：主要在中、低音区环绕。音乐以近于说话式的曲调为主，节奏上表现十分自由，快慢变化有明显的伸缩性，歌词的韵律感十分突出。咪咪的心态表现为亲切、温柔，似唱又似说。 〔16―19小节〕必须十分连贯，此时，咪咪向鲁道夫述说：“亲爱的朋友,我还有一些东西留在你家里。〞声音自由而渐慢。在打逗点的地方一定要唤气，良好的气息再加上横隔膜的力量，才能支持好演唱。处理好“quel cerchie to d’or〞和“eil libro di preghiere〞的比照,前句十分轻，后句加重，第20小节的最后一拍应有一个稍稍的渐慢，在21小节时又恢复了自由速度。自第22小节最后一拍的后半拍开始，渐慢与自由速度相交替，一直持续到27小节。 　　第三局部〔29―39小节〕：第29小节歌曲由bD大调转为A大调，在34小节又回到了bD大调。演唱“Bada〞时应增加声音强度，此时，清新明丽的音调有了新的色彩感，从“平淡〞瞬息转为另一种情绪：即作为信物的一顶绣花帽引起了咪咪强烈地感情冲动，她情不自禁表达出内心对往日爱恋的无比留恋，爆发出全曲的高潮。 　　咪咪说了“se vuoi〞〔给你〕三次，每一次都应该不同：分别是f〔强〕－p〔弱〕－mp〔中弱〕。她似乎是伸出双手递给鲁道夫一顶绣花帽，就如同第二幕中鲁道夫送给她的第一份礼物一样，接着又拉回，害怕他不去拿它，然后下定决心：无论用什么方法，也要伸出帽子。三个“se vuoi〞要用声音进行区别，气息应像柱子支持住共鸣点。 　　“se vuoi ser barla ari cordo d’a mor〞是一串很长的句子，十一度的大跳使音乐力度的比照具有鲜明的情感色彩。此句也是整首歌曲中最难演唱的地方，要求歌唱者具有较高的声乐技巧和表现力。演唱时，声音要在集中在一个管道，一个字顺着一个字念唱，尤其是“cor〞应顺着“Ri〞上去,中间不能唤气，b2要在共鸣点上唱响！ 在最后的乐句，“rancor〞是最重要的，在演唱“rancor〞时才开始强，然后慢慢地使声音有一个优美的渐弱,使全曲在对人生、对恋人的无限留恋之中结束，给人留下深刻的效果！ 来到你身旁――咪咪的辞别这首咏叹调的强弱比照很大，唱段的音乐中还自然的揉进了歌剧的第一幕里咪咪的主题音乐素材，将咪咪不幸的生活经历和真诚的爱情巧妙地结合起来。演唱者应从中找到角色的悲剧特色，丰富人物形象。演唱时不能一味追求声音的音量而脱离了呼吸。演唱这首咏叹调时，需要有很长的呼吸，因此要格外注意气息的支持和流动，呼吸要深深的扎下去，在上方对准共鸣点，稳定喉头并用气息使声音流动起来！无论是演唱f(强)还是p〔弱〕，都应该将声音装入腔体里，高音进入头腔！嘴皮一定要念字，务求将意大利语的每一个元音都念的一清二楚。同时，软腭的翻开也是咬字的关键，声音的高位置应贯穿乐句的始终！ 来到你身旁――咪咪的辞别这首女高音咏叹调，多年来广泛流传于全世界，它不仅是音乐会中经常被演唱的精彩唱段，而且成为声乐教学中不可缺少的内容，堪称是意大利歌剧咏叹调中最优秀的咏叹调之一。咏叹调线条优美，力度变化较大，要求具有良好的气息支持声音。较适合声乐专业高年级学生演唱。它由于朴实明朗的旋律、淡雅抒情的风格、神奇美妙的旋律、丰富的和声以及饶有诗意的缠绵的意境，而具有极大的艺术魅力！ 　　参考文献： 　　[1]徐朗，颜惠.外国声乐作品选[M]北京：人民音乐出 　　 版社，1996 　　[2]尚家骧.欧洲声乐开展史[M]北京：华乐音乐出版社 　　 2003 　　[3徐小懿.声乐教学法[M]天津：百花文艺出版社.1996 　　[4][美]约瑟夫•科尔曼.作为戏剧的歌剧[M].上海.上海 　　 音乐学院出版社，2023　　作者简介： 　　赵茜，文学硕士，研究方向声乐演唱与教学研究，现为江汉大学艺术学院教师。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文