2023年原研哉展览调研报告.docx

原研哉展览调研报告 姓名：张梓奕学号：2023123 432。原研哉，是当下日本最具思辨能力的日本平面设计师。他的设计兼具感性和理性。他的设计不是纯粹的平面设计，而是促使大家的对设计的觉醒为出发点，再以绵密的逻辑为手段，更用立体交叉的视角来思考设计。 关键字：海报设计、视觉、包装设计 “设计到底是什么。〞是原研哉给自己提出的思考命题，他一边带着这样的思考，一边在实践中寻找答案。这样也就有了呈现在我们面前的丰富作品。展览现场展示展品59组、面展品51组、影像品3组，共113组件设计作品。通过展览，让我们对原研哉有了重新的认识，同对其一直以来所希望传达的信息：“计既要有设计性，又要同时具有生产性〞有了进一步的理解。 在前往证大当代艺术空间举办的原研哉“设计的设计〞展览调研前，我对其希望传达的信息：设计既要有设计性，又要同时具有生产性，理解担又不明白要如何去设计，如何去完成。我带着这样的疑问，来到了美术馆。 进入到管中，首先映入我眼帘是一段原研哉的的自述——设计的诸相：设计并不是简单的线条、形状。在充分地满足了所要具备的功能之外，进一步探索更深的主题时，使用设计这种方法可以发现现在还有一个思考的世界。在做有关奥运以及世博会的是、相关设计时所思考的事情以及提案，还有在医院以及公共空间的设计方案时所发现的观念，都成为了我自身非常重要的成长标志。通过这些，清晰地显示出我的思考过程以及我从中发现了什么。另一方面，初期的书籍设计以及在海报上出现的造型性是非常感觉化的，从中可以看到那个时代的我是在单纯的探寻自我这个感觉世界。现在在中国正在进行的工程（北京前门工程，知艺术馆视觉识别系统、景德镇其物），是我与中国结缘的工作。我希望今后这种缘分更加深厚。从中，我了解到了一些关于原研哉的想法的详细阐述。接着，我对原研哉关于海报设计的作品，进行了详细的观察和了解。 在我对众多海报设计的作品中，最让我印象深刻的是两组，一是以乌鸦为设计主题，二是以蘑菇为设计主题。拟人化的手法，特别是以蘑菇为主题的那组海报，海报上是蘑菇们在享受生活的画面，非常富有情趣：它们是打领带的蘑菇；带着眼镜的蘑菇；把大方巾当内衣穿的蘑菇。根据介绍，摄影师为了能表现不可思议的色调，还特意使用了针孔摄像机拍摄。其次，让我流连忘返的是“结〞的3个系列海报。“结〞在我的感知世界应该是纠缠复杂，并且是相当凌乱、布满整个画面的，但是在原研哉的关于“结〞的海报是相当简洁，可以说是言简意赅。在作品介绍中，我了解到了在日本结蕴含着多种意义：比方有意味着恋爱或者婚礼意愿达成的，有代表封印的，也有意味着幸福的形状。另外，结被翻开就代表着封印破解，从而带动有什么东西启动的想象。其次，还有一组让人感觉到有种“空〞概念的海报设计，也让我大开眼界。如果是我对“空〞进行海报设计的话，我想我可能会以天空的“空〞为创作理念，根本无法联想到用形状来完成这以设计。但看到原研哉的设计之后，我就有种豁然开朗的感觉。看了介绍，我了解到了画面中除框架状的物体之外仅配上最低限度的文字，在中间那么什么都没有。什么都没有的容器，并不是没有意义的而是正好相反。正是因为它是空的所以就有了被填满的可能性。一系列的海报就是通过承受众多欣赏者的感受而成为了一个充满感受的容器。在欣赏了原研哉的众多海作品，让我受益匪浅，感受良多。expo的海报收藏于爱知县的江户时代的博物图绘，高木春山执笔的本草图说。本草图说的观点与其说是科学性的、分析性的，还不如说是让人感受到了对自然的最淳朴的敬畏。多种多样的海报设计让我眼花缭乱，是一次非常棒的参观经历。 除了原研哉优秀的海报作品外，我对他的视觉识别系统也充满了好奇，特别是斯沃琪集团的标识系统特别的记忆犹新。这是在建筑物的入口处设计了一个时间一直在走的并且浮游在空中的表。但事实上，那是大约35块手表从天花板投影到地面的结果，虽说在地面上对不上焦点，但是如果你伸出手，在手掌上会清晰地映射出一块表的形状。当你意识到一个不知何物的红色的点实际上就是在走动的表时，你会在那一瞬间，除了感到惊讶外，还会对“表〞的认识更加深一步，这就是设计的作用。另外，在长崎县美术馆的视觉识别系统，在它的入口标志，是一个与建筑的天窗相关联的梳齿一样的设计。并列的两排直立于地面。如果边走边看的话，你就会惊讶地发现它会出现三维效果的波纹，形成非常生动的变化。象征性的标记也是从天窗得到的灵感，同时它还是一个像电影放映一样会产生连续运动效果的标志。从而产生出了波浪般的运动感以及与标志相互联动的意境。除了这些高科技的标识识别系统，在梅田医院的视觉指示系统也别具一格。梅田医院是一家妇科及儿科的专科医院，考虑到孕妇在医院度过的这段时间需要营造出一种温馨的气氛，因此指示标志本身是用布料制作的。但是最重要的是，这个标志是可以洗涤的，之所以特意使用了不耐脏的白色棉布，就是想通过经常性的保洁。透过它让到医院来的人感受到医院对干空间管理的专业性。这与一流的餐厅是通过使用纯白的桌布来向顾客强调桌布的清洁是同样的道理。这些设计突破了以往标识设计的观念。 另外，还有一些包装设计也非常的精彩。巴黎的香水“kenzopower〞瓶子的外包装，他们提出希望能够将白金的瓶子用在香水上。一开始，他们也尝试了其他的设计，但是最后还是对日本酒和法国香水使用同样设计的创意发生了兴趣。小布施堂也对这个提案很感兴趣，从而促成了这个创意的实现。近来出品的香水，其香味都是很抽象的，一般不会有玫瑰香或者柑橘香这种具象的味道。 因此，包装物就成了香味的“载体〞。镜面的瓶身给人的感觉就是它是能够包容一切的容器。而这种理念，日本酒与香水是相同的。 在本次的展览中还有很多让人印象深刻、独具创新的设计，比方会微笑的汽车，完全贴和脸型的口罩等很多设计作品，在展览中我们不仅体会到了我们的生活中设计无处不在，既要提高产品的设计性，对于设计者而言还要考虑到设计能否产量化，是我们新一代在成长中必须需要面对的问题和考验。总之，我在这一次的观展中学习到了很多有用的知识和技能。 第二篇：原研哉设计中的设计阅读笔记设计中的设计原研哉 1.如果能够先将的事物陌生化，然后再尝试挑战其真实性，才有可能深入了解它。 2.他的设计既感性又理性，有种特别的气质。 3.原研哉看来，设计并不是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察力，所以，设计 师要时刻保持对社会的敏感度。 4.让平面设计不仅能作用于人的视觉，而且能够触动人的所有的感官。 5.生活本身，就是设计的起源地，而设计，归根到底就是我们对生活的发言。 6.生活是最残酷的淘洗，只有适合生活的器物，才能代代相传，躲过漫长时日的侵袭。 7.仅仅是依仗着青春期般的热情是不够的，我们也应该关注自己脚下的这块土地。 8.日常是原研哉反复提到的一个词，在他看来，这是设计的源泉，也是设计的意义。 9.时代向前开展，并不代表就是文明的进步，我们的自组织处，是过去和未来的夹缝之间。 2023.只有能够在两者之间沉着穿行，才能够真正具有创造力。 11.所以设计，就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界。 12.设计源头约翰拉斯金johnruskin 13.潮流不可逆转，无论人们怎么反感机械化生产，一个时代就这样到来了 14.人民由于昔日纤细的生活感受的丧失而遭受的审美创伤日趋严重。 15.1919年，德国魏玛设立了包豪斯，从约翰拉斯金，威廉莫里斯到包豪斯运动，这一期间以 新艺术运动的名义出现的艺术思潮风起云涌，立体派，直线派，未来派，达达主义，新结构主义，造型主义，绝对主义，现代主义都在这一期间此起彼伏地出现。他们的目的是为了与过去的艺术形式辞别。这片瓦砾场充满了营养。 16.包豪斯所做的事情，就是对这堆瓦砾进行深入的思考、检测、分拣、先是把它们放到一个 巨大的研磨器中用力捣碎，再对这些被捣成了碎末的东西进行整理。 17.所有与造型有关的要素，在这个过程里，都经受一次感性与理性双重唯独的检验，最终还 被复原到了起点。 18.色彩，形态，质地，素材，节奏，空间，运动，点线面，包豪斯对这些最根本的造型元素 进行了重新整理。包豪斯是一场仁者见仁，智者见智的艺术运动。 19.在面对历史的时候，如果不把眼睛眯起来，慢慢眺望，就会容易在某一个局部中迷失，失 去看到整体的时机，更谈不上抓住它的本质了。首先从整体上去把握它的精神，进而面对它的本质。 20.只有经济开展到一定程度，社会开展到一定的水准，充足的生活才可能实现。 21.仔细关注一下日本的产业设计，可以发现它并非是以生活文化为开展发现，而是明确地朝 着经济方向走去。 22.设计师在产业设计的过程中，个性受到极大的限制，产品只能反映出了按方案生产、按计 划销售的企业的意志与战略。 23.几乎所有这些工业产品都是通过不断自主改变造型的方式来强调自身的存在价值 24.使企业识别形象和品牌管理巧妙得到开展的是美国。 25.创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的 日常生活。 26.艺术的孤傲和直率之处。 27.设计根本上没有自我表现的时机，其落脚点更侧重于社会。 28.感动的萌芽 29.小处着手，大处着眼。 30.清晰，独创，幽默 第三篇：XX省历史博物馆展览调研报告XX省历史博物馆展览调研报告 一、调研对象：XX省历史博物馆 二、调查的目的与意义。通过对XX省历史博物馆的展览展示的布局实地观察，对博物馆的整体情况进行深入了解。从而分析展示布局合理与不合理之处。提高自身的分析能力。 三、调查内容： 1.博物馆的简介2.设计师简介3.总体环境布局4.功能关系和空间组合四、1.博物馆的简介： XX省历史博物馆是遵照周恩来总理的遗愿建设的。位于中国XX省XX市XX县区的小寨东路91号（大雁塔西北侧）。于1991年6月20日落成，是按照宫廷院式布局的一组雄伟壮观的仿唐建筑群。陕西历史博物馆馆舍的设计由由中国工程院院士、著名建筑设计师张锦秋女士担任。 2.设计师简介： 张景秋（1936年），女，四川成都人，清华大学建筑系建筑历史和理论研究生。1966年进入中国建筑西北研究院从事建筑设计。其间，她的代表作设计具有鲜明的地域特色，其中有陕西历史博物馆，西安大雁塔景区的三唐工程，XX省图书馆，美术馆建筑群体等作品。并注重将规划，建筑，园林融为一体。1994年中选为中国工程院首批院士。 3.总体环境布局： XX省历史博物馆主要有四局部组成，包括展览区域、广场、停车场、办公区域。以展厅区域为中心，中心广场，停车场以及办公区域四周环绕的布局明显是仿唐建筑群。 ↑ 第一展厅 展出面积5051平方米，展线长1247米，在中央大厅，分上下两层，共三个展室，分为七个局部（史前；周；秦；汉；魏、晋、南北朝；隋、唐；宋、元、明、清）。后部 一、 二、 三、层是办公区域，两端是附属展厅，东端是藏传佛教展厅和佛教展厅，西端是临时展厅和专题展厅。四个崇楼作为辅助用房。 4.功能关系和空间组合和： 放射建串联的组合方式使得空间组合紧凑，路线灵活。展品陈列按照时间开展的顺序进行，这种陈列方式很好的引导人们从古代走到现代，更好的去了解历史文