2023年精神分析学视野下今敏动画梦境研究.docx

精神分析学视野下今敏动画梦境研究 ：日本动画导演今敏是一位与宫崎骏并称，但风格却截然不同的艺术大师。相对于宫崎骏式的浪漫人文风格，今敏更加擅长创设梦境，通过梦境与现实的交错展现角色的复杂性。这使得今敏导演的动画风格更加偏向于意识流的表现形式。本文从精神分析学视野出发，通过对今敏作品中角色人格分析与剧情张力的概述，探讨动画中更为隐晦的精神世界。 关键词：今敏动画 精神分析学 角色人格分析 纵观电影史上的梦境题材，无一不以“戏中戏〞与“镜中像〞的手法隐喻电影与梦境的天然相似性。在今敏的动画作品中，其电影本身就是一个梦境式的构架。今敏擅长以镜头语言的表达方式阐述梦幻、镜子、戏剧等一系列的荒唐故事，而这些故事却真实折射出当今日本现实社会现状。因此，本文通过梳理今敏电影中最具有代表性的两部作品，从人物到情节，总结出今敏动画作品中的特点，从而揭示出今敏对于人性精神的反思与其矛盾的复杂情感。 一、今敏动画作品中的特点 〔一〕镜中像 红辣椒的主人公与今敏其他作品的女主人公不同，作为红辣椒主人公，千叶对梦境中的幻影十分敏锐。在这一作品中，梦境的设定是可以“出入〞的。因此产生了一个新的设定，女主人公应当如何确认自己是否在梦境中？“镜中像〞是梦境电影中常见的手法，例如在盗梦空间中，男主人公依靠陀螺的转动确认自己是否身处梦境，而在红辣椒中，女主人公那么是以“红辣椒〞的意象折射出现实的危险与潜意识的警示。[1] 〔二〕戏中戏 戏中戏是今敏动画作品未麻的部屋中常见的一种构架。动画主人公未麻通过参演的剧中剧“Double Bind〞，揭示了剧中剧主人公高仓阳子是未麻心理活动的投射，而Double Bind的故事情节又隐喻了现实中未麻的人格分裂。在“Double Bind〞中，剧中剧主人公高仓阳子〔也是动画主人公未麻〕疑心自己人格分裂，于是求助剧中的心理医生，医生告诉她：“梦想是不会变成现实的。〞这句台词不是为了引导观众误以为有着双重的喻义，而是一句最为简单且正确的剖白——这不是现实。然而接下来的剧情中，无论是高仓阳子还是未麻，随着杀人事件的发生，观众疑心越重，主人公也因此与戏中戏的高仓阳子融为一体。在之后的剧情中，未麻的精神状态不容乐观，甚至出现了臆想的病症，当未麻不断追逐梦想中的自己时，却被歌迷未麻狂人〔me-mania〕谋杀，也因此形成了今敏典型的“梦幻四连醒〞剧情。[2] 二、今敏动画作品中的梦境研究 〔一〕红辣椒之自由穿梭梦境 红辣椒是今敏的典型代表作，它的独特之处在于将“不可能表现〞的情节成功以视觉动画的方式表现出来，而其影片中的故事情节更是在筒井康隆的根底上进行了新的构架。在红辣椒故事中，梦境是故事开展的主要背景，无论是督查粉川、千叶还是岛，都是在梦境探测器 DCmini的帮助下完成对自身潜意识的认知与接纳的。而在今敏这部作品的设定中，梦境探测器 DCmini 不仅是一种医疗辅助手段，而且是贯穿故事主人公梦境或意识的主要线索。在意识世界中，红辣椒或许是主人公潜意识的警示与投射，但更多的是暗示DCmini带来的梦境理念与机制。在这一背景下，梦境不仅仅是单纯地折射出故事的内容，而是借由工具〔DCmini〕或是通道〔网络虚拟酒吧〕，引导主人公深入到意识“母体〞中。[3] 〔二〕未麻的部屋之多重梦境 未麻的部屋是今敏监督制作的第一部动画作品，也是一个有关于人格分裂的故事。该部作品故事情节建立在村井贞行的惊悚悬疑根底上，然而今敏卻将其转变为一部经典的心理惊悚剧。在未麻的部屋中，最让人津津乐道的情节莫过于未麻“梦幻四连醒〞，即多重梦境。在“梦幻四连醒〞的表现形式上，今敏更多地对未麻内心经历的矛盾和挣扎过程进行刻画，今敏认为，所谓的人格分裂即“心灵的摇摆不定〞。因此，无论是主人公未麻还是剧中剧的高仓阳子，今敏在刻画她们的职业生涯与日常生活中明显地突出一种“醉乱感〞，甚至在动画的前半局部，为了突出“心灵的摇摆不定〞，以平稳、直白的表达展现了主人公的“日常生活状态〞。[4] 三、结语 今敏生平创作了五部电影，本文选择了他集大成之作和处女作作为研究对象。但无论是红辣椒还是未麻的部屋，今敏都对其中涉及梦境或潜意识的表现进行了重点刻画，尤其是在红辣椒中，更是将梦境设为动画背景。但今敏并不仅仅满足于对镜头语言的炫技，他通过刻画主人公内心的挣扎与摇摆，以一种梦境的方式，揭露了人性价值与潜意识之间的矛盾冲突，这一复杂的结构性恰恰是今敏动画的魅力所在。 参考文献： [1]兰璞.幻境的反鉴—今敏动画电影研究[D].长春：长春工业大学，2023. [2]马涛.精神分析学视野下今敏动画梦境研究[D].临汾：山西师范大学，2023. [3]肖萌竹.手绘的幻象—今敏动画的美学阐释[D].重庆：西南大学，2023. [4]陈晨.虚幻与现实[D].上海：华东师范大学，2023. 〔作者简介：周玉婷，女，重庆邮电大学本科在读，研究方向：戏剧与影视学〕〔责任编辑 葛星星〕