2023年教案《古代诗歌五首》课文导读.docx

教案古代诗歌五首课文导读 １、观沧海： 汉献帝建安十二年〔２０７〕八月，曹操大破盘踞在我国东北部的乌桓族及袁绍的剩余权力，统一了北方；九月，在归途中通过碣石山，写下了这首诗。 汉代乐府诗一般无标题，观沧海这个标题是后人加的。乐府诗原来是能够歌唱的。诗的最后两句“幸甚至哉，歌以咏志〞是合乐时加上的，是诗的附文，跟诗的内容没有联络。诗的正文可分三层： 第一层〔开头两句〕交代观海的地点，这是继承诗经中直陈其事的写法，显得非常质朴。 第二层〔“水何澹澹〞至“洪波涌起〞〕描写海水和山岛。海水荡漾，是动态；山岛屹立，是静态，互相映衬，显示了大海的宽阔和威严；再写草木，仍然是静态，次及“洪波〞，又回到动态，显示了大海的惊人力量和雄伟气象。这一层全是写实景。 第三层〔最后四行〕借助奇特的想像来表现大海吞吐日、月、星辰的气概，这写的是虚景即诗人的主观感受，是从两个“假设〞字看出来的。 这首诗的基调是苍凉大方，历来被视为“建安风骨〞的代表作。 ２、次北固山下： 古时交通不兴旺，流落外乡或在外任职的人久不得归，自然会产生故园之思，因而乡愁成了诗歌中的一个重要主题。这首诗确实是写乡愁的。作者王湾，生卒年不详，只明白他是洛阳人，先天元年〔７１２〕中了进士，以后曾往来于吴、楚间，不得归家，故有此作。 开头两句点题。“青山〞当指北固山，在镇江之北，面临长江，三面环水。诗人此刻在船上，“客路〞即驿道，既在青山之外，他是看不到的，可见这是诗人的想像，说明船到镇江后，他还要乘驿车到别的地点去，已暗含旅途奔波之意。颔联写船上所见风光，“平〞“阔〞“正〞“悬〞四字炼得好：“潮平〞，两岸才显得宽敞；“风正〞，帆才有悬空的态势。“潮平〞一语，又是为颈联中“江春〞一语作铺垫。颈联既写景又点明了时令，“残夜〞指夜将尽而未尽之际。残夜而东方海日已升，旧年而江上已是春天──时间过得这么快，怎能不令人感慨系之！况且诗人离家日久，日复一日，年复一年地旅食他乡，见到此景，情何以堪？由此他自然想到要借雁足来给他传递家书了。全诗层层相因，浑然一体。 ３、钱塘湖春行： 这首诗是白居易于穆宗长庆三年〔８２３年〕任杭州刺史时写的。诗中描写了西湖早春的明丽风光，抒发了诗人喜悦的感情。 首联从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。“初平〞，写春水初生，略与堤平。“云脚低〞，写白云低垂，与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。中间两联是分写。颔联写莺燕，是诗人所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开场衔泥筑巢，如此的景象给人们带来了活力勃郁的感受。颈联写花草，着重表现诗人的主观感受。唐时人们有骑马游春的风俗。马在浅草地上走得非常轻快，人在马背上自然感到温馨，但看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇给，也会产生迷乱的感受。尾联直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行缺乏〞，是由于看缺乏，说明诗人流连忘返，完全沉醉在这美妙的湖光山色之中了。 ４、西江月： 辛弃疾曾两次罢官，隐居在上饶〔今属江西省〕的带湖，前后将近二十年。这首词是词人在隐居时期里写的，词牌下原有小题：“夜行黄沙道中〞。黄沙，确实是黄沙岭，在上饶西部。词中描写农村夏夜的清新风光，抒发词人的闲适心情。 上片写的大约是前半夜的景象：明月初升，山林顿时变得亮堂起来，惊扰了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂，把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气，水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都能够听到出来乘凉的人们在议论着今年的丰收。词人在夜行中见到、听到这一切，他内心的喜悦是可想而知的。这些描写在艺术上也是非常动人的。从一方面看，词人正是用农村夏夜里特有的声音──蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另一方面看，这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的，他能明晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静。这正是寓静于动的写法，能够引起读者丰富的想像。 下片写的是后半夜的景象：乌云骤起，月光消失，天边只剩下几颗暗淡的星，田野变得昏暗了；当词人走到山前时，雨点飘落下来，他明白骤雨将至，想要找个地点避雨。说来也巧，当他急急忙忙转过溪头时，一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店，仍然在社林旁边。不用说，词人这时的心情是何等欣慰呀！ 这首词上片写景事实上是衬托，下片写避雨才是词人本意所在，也是词的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地点，这种乐趣不是身历其境的人是不容易体会到的。 ５、天净沙·秋思： 这是一篇抒情作品，仅用２８字就生动地表现出一个长期漂泊他乡的游子的悲伤。七百多年来，人们说起“乡愁〞就会想到这篇作品，由于它极其出色地运用了景物衬托的写法，将抒情主人公置于特定的气氛中，使主观意绪和客观环境到达了高度的统一。 这篇作品在规划上有一个明显的特点：前三行全是写景，没有提到抒情主人公，但每一个景物细节都意味着他的存在──“枯藤〞“老树〞“昏鸦〞“小桥〞“流水〞“人家〞，是他眼中所见；“古道〞是他的经行地；“瘦马〞是他所骑；而“西风〞正吹在他身上。把这些细节联合在一起，就会出现如此一个境地：一个秋日的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞；道旁，缠着枯藤的老树上，鸦雀已经回巢，不时地啼叫几声；不远处，在小桥流水近旁的稀疏村舍里，人们正在预备着晚餐，炊烟缕缕。这时，一个人牵着一匹瘦马单独慢慢行进在古道上。看来，这是个异乡人，他将投宿何方呢？在作了如此的铺垫之后，作者才形象地提醒了作品的主题：异乡人望了一眼马上西沉的夕阳，不禁叹道：“断肠人在天涯。〞由此能够看出他的乡愁何等浓重。 古人说：“凡景语，皆情语。〞这篇作品除最后一句外，全都是景语，而字字都是扣着“情〞来写的，这确实是它艺术上的动人处。