国产战争类型电影摄制艺术的升级与开拓_徐尧.pdf

18HOT TOPIC专题战争题材电影研究在某种程度上，战争电影是衡量一个国家影视工业、影视产业综合实力的重要类型。近年来，长津湖 系列电影、战狼 系列电影及 八佰 金刚川红海行动 等影片，不仅以多样化的叙述视角、宏大的影像奇观，呈现出富有史诗韵味的战争电影巨制，也实现了商业市场的重大突破。它们借助多维视域再现立体宏阔的战争场面，生动刻画人物的情感细节，营造出令人震撼的真实影像，从而达成与受众的情感共鸣。当然，它们也基于日益提高的电影工业美学与制作水准，完成了摄影艺术上的升级与创新，进而在某种程度上形成了战争电影的新典范。八佰 作为采用“地表最强摄像机”ALEXA65拍摄全片的电影，是亚洲第一部全程以IMAX摄影机拍摄的电影；它以实景1:1深挖搭建了 占地200亩的苏州河南北两岸的真实场景，做到了画面美感、战争实感、清晰质感的高度统一。金刚川 虽从筹备、开拍到制作完成，仅有短短两个半月的时间，但超5000余名演职人员的协同配合也让包括摄影在内的电影工业流程化效率得以保障；多位导演的分工合作，在恰如其分地展现不同叙事视角与影像奇观的同时，也使影片得以于中国人民志愿军出国作战70周年的2020年10月25日抗美援朝纪念日前夕 上映。长津湖 长津湖之水门桥 两部影片可以说是迄今为止在投资比例、制作规模、特效数量、参与人员等方面均创下国产战争电影纪录的作品。出品人于冬曾做过统计：“前期的工作人员超过7000人，再把后期80多家特效公司的参与者加进来，长津湖 系列的两部影片项目班底总人数超过1.2万人，群演多达7万人。”1诚然，影片的成功离不开各职能部门的相互协作。较之以往的国产战争电影，长津湖 长津湖之水门桥 八佰 等国产战争电影凭借大量实景真拍和数字CG特效技术的应用，实现了拍摄艺术的升级和创新：既有对战争场面的史诗性多维立体展示，也以沉浸式共情让观众体验到中国军人与敌人肉搏时的压迫感与震撼感。尤其是 长津湖 长津湖之水门桥，两部影片聚焦抗美援朝战争中最为艰苦、惨烈的长津湖战役，表现了中国人民志愿军英勇顽强的战斗品质和不怕牺牲的精神意志；它们以全景式的视角、全新的数字视听表达及令人惊奇的宏大叙事，呈现出具有史诗意义的影像奇观。在某种意义上，这些影片体现出了中国电影工业化水平的进步与升级，亦将国产战争电影美学提升到了全新高度。一、战争影像的多维视域再现或受制于较落后的拍摄条件，或囿于电影工业技术的不完备，或因较为陈旧的创作理念，早期国产战争电影还难以做到宏大战争场面与人物情感细节的有机结合；而这往往会影响作品题旨的深度开掘、人物形象的典型塑造及视听表达的完美呈现，从而影响到影片的艺术水准。早期国产战争电影的影像画面还较为单一，对军事力量只能通过简单的行军画面来展示，几无宏大战争场面的还原，不得已时则用文字或旁白来补充交代，人物形象的设计与呈现也多有较大缺憾。电影评论家钟惦棐曾一针见血地指出 南征北战 的缺点：“（1）没有按照人物性格逻辑设置情节；【作者简介】徐尧，男，江苏扬州人，四川电影电视学院编导系讲师；郦沄，女，河北景县人，四川传媒学院电影电视学院副教授，主要从事影视传播研究。徐尧郦沄国产战争类型电影摄制艺术的升级与开拓参见：央视电影频道（CCTV6）专辑:八佰 IMAX特辑：亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的电影。DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2022.14.003192022第14期 （2）描写我军将领比较单薄”2；“侧重从军事方面去说明战略思想，却没有艺术地动人地去表现关系于这一战略思想得以最后实现的人，因而它就没有戏”3。20世纪90年代以来，随着电影摄制条件的改善，国产战争电影的制作品质有所提升，大决战 系列电影已开始出现宏大的战争场景，也凸显了激烈刺激、血腥残酷的物像细节。但此时的影片又因过于重视符合主旋律价值的宏大场面、宏大主题，人物形象不免有高大全的缺陷，欠缺新颖的情感刻画与个性塑造。集结号 八佰 等片已较为注重人物的个性化书写；片中紧张激烈的战争场面令人震撼但这些影片还没对全局性战争或从较为全面的战役视角进行展现（更不用说融入外国人或敌对一方的视角），当然也未达到对战争进行多维视角呈现的审美高度。金刚川 在复调叙事中以独立单元展开志愿军战士、美军飞行员、志愿军高炮兵、桥四个部分，情节相似但内容并非完全相同。在较为吃紧的拍摄时间里，多位摄影指导与导演为贴近年代的视觉风格，通过查阅、考据美国国会图书馆的馆藏资料、战争史料及随军记者的影像资料等，最终确定了摄影影像的创作核心：“第一，反转片的色彩感；第二，高感导致的颗粒模仿胶片；第三，用小景深电影感”4这显然为电影拍摄与艺术呈现提供了保障。作为国产战争电影的标杆之作，长津湖 长津湖之水门桥 将先进的数字技术与实景拍摄相结合，于复现宏大战争场景、营造视像奇观的同时，从多维视域展现了战争的惨烈，对片中人物也进行了颇为细致、全面的刻画。故事开篇，以俯视镜头展现了以美军为首的联合国军仁川登陆的情景，之后借海、陆、空三方面的影像立体交错展现了其声势浩荡、气势宏阔的军事力量（纵横交错的敌军军舰轮番开火，装甲部队多批次纵深推进，多架战机朝地面密集投弹等）。随后中国人民志愿军运输物资人员的火车被炸、敌机扫射乱石滩、半山民宅遭遇战、中国人民志愿军总指挥部被敌机轰炸、战姿不改的“冰雕连”、水门桥战役所处雪山峡谷中的复杂地形、极寒严酷的战地恶劣环境、三炸水门桥的激烈战斗场景等都以宏大壮阔的奇观画面进行展现。这既营造出战争场面和战地氛围的震撼性、真实感，也给观众带来身临其境的沉浸式体验，使其在对史实认知的基础上，借助真切动人的摄影影像，获得亲临战地的在场感。长津湖 长津湖之水门桥 摄影艺术的升级与创新还表现在以特殊的拍摄技法来加强观众对战役细节的视效体验上这同样达成了多维立体的视效表达。在半山民宅遭遇战中（志愿军战士需炸掉敌人通讯塔），志愿军战士利用滑索缆车向敌营投送的炸药包被我方狙击手射出的子弹打穿爆炸的场景，采用了CG数字技术加摄影机升格拍摄的复杂拍摄方式：子弹燃爆炸药包的瞬间及爆炸时火光四溅的奇观画面令人惊奇；而此后敌我双方坦克对决中彼此射出的坦克炮弹碰撞刮擦、火花四溅的慢镜头特写画面，以及三营长谈子为回忆执行炸桥任务的志愿军战士的炸药包被敌人枪击燃爆的画面，也利用了“子弹时间”的拍摄方式即画面将炸药包的爆炸瞬间、子弹穿行的轨迹等细节借流畅的运动镜头进行具象展现，强化视听感受，暗示战斗的激烈、残酷。战斗细节画面与全景战场画面相结合，借助视觉冲击力和情绪张力的强化，从宏观与微观等多个维度展现抗美援朝战争的惨烈程度而这又有赖于现代摄影技术的升级换代，自然也表明国产电影工业综合实力的大幅提升。“如果艺术家处理历史现象的手法是重构，而不是机械地复原，那么就前进了一步。”5实际上，长津湖 长津湖之水门桥 拍摄艺术的升级创新还体现在对人物情感的细腻刻画上。利用不同视角、景别的镜头聚焦于叙事主线中不同的人物个体（机智勇敢、胆识过人的伍千里，懵懂少年被战火洗礼为坚强战士的伍万里，经验丰富、“恩威并施”的炮排排长“雷公”，阳光乐观、作战勇猛的火力排排长余从戎，文武兼备、有勇有谋的指导员梅生，沉默寡言、一招制敌的神枪手平河等），并生动刻画其行为及动机。监制黄建新说：“电影的核心就是人物。这一点是大家比较统一的，我们一定要把电影拍到感性，要有充沛的情感，让观众跟随人物进入电影世界。”6导演徐克说：“我们还是要表现这些英雄有比较开阔的世界观。人不只是一个单纯的战争机器，这点很重要。对于人物来讲，如果没有开阔的世界观，他就是一个机器。”7实际上，战狼2 红海行动 等影片在借助多角度、多特点的摄影影像塑造形象时，亦有不同程度的创新突破。20HOT TOPIC专题战争题材电影研究战狼2 中的军事技术过硬、反应敏捷且带有一份江湖气的“痞子兵王”冷锋，红海行动 中由多个立体饱满的个体（狙击手、爆破手等）组成的命运共同体蛟龙突击队，都给人留下深刻印象。长津湖 则将人物情感的细致描摹与恢弘磅礴的战争场面相交织，给人以饱满的视觉享受当然，不仅是主线人物，影片也以较为恰当的视像画面展现了多维时空下的人物群像（毛泽东的运筹帷幄，彭德怀、宋时轮的挥斥方遒，毛岸英的积极请战，麦克阿瑟、斯密斯等美军将领或骄傲或谨慎的战地表现等）。近年国产战争电影摄影影像的多维立体呈现，“巨细靡遗”、张弛有度，与受众自然达成了多侧面、全方位的情感认同。二、战地风云的立体沉浸感营造长津湖 长津湖之水门桥 八佰 金刚川等影片均改编自史实。如何借摄影影像还原特定场景，营造真实可信的历史感十分重要。过去的国产战争电影多侧重于选用现成的资料片画面来补充说明有关历史信息；这种方式尽管可以增加事件的可信度，但常会使观众在观影过程中感到艺术真实与历史真实的某种抵牾，甚而影响观影体验，削弱影片的观赏性。对战争电影来说，借摄影影像传递历史事件的在场感着实困难（既需要主创团队耗费大量时间、精力寻找、查阅史料，还要按原样逼真打造历史场景），而这需要仰仗现代电影工业的进步，更需要数字特效技术的加持。作为后疫情时代国产电影行业复工后首部上映的战争大片，八佰 拿下2020年国产电影年度票房冠军。在谈及全片置景耗资7亿元人民币时，导演管虎如是说：“实际上要完成这件事，最初就跟异想天开差不太多，你首先需要建造一座城，挖出一条河，这是一个工程我们1:1还原了苏州河北岸，力争还原真实的感受和氛围。”8以实景搭建丰富镜头的真实感，以视觉特效再现惨烈战地情境，成为近年国产战争电影建构影像风格的主流思路。在摄制过程中，长津湖 长津湖之水门桥 大量采用实景拍摄。当然，这种具有挑战性的表述方式乃事先定好的原则。于冬在影片创制之初便要求主创团队“不用任何一个资料片镜头。这意味着，小到一个雪片，大到一场战役的全过程，全部都要我们自己来完成。其实我们完全可以采用一些省钱的方法，比如我们去买历史资料片的版权，把它融在我们的剧情当中。这种拍法就会很省钱。但是，我们想拍摄的是一部现代电影，现代电影需要无限还原真实场景”9。在大规模实拍的同时，借助数字特效手段，打造视听奇观，尽力营造真实的战争现场感；其动作奇观与后期特效并重，一切服务于激起观众的情感共鸣，在某种程度上达到了国产战争电影摄制的最高水平。长津湖 的摄影指导丁豫在采访中说：“这部大体量的电影给我提出了很多新的挑战，最大的挑战来自于更复杂的配合，每个镜头里都有无数需要配合的部分，群演多、主演多、爆破多、机位多、调度多、运动镜头多、场景大、车辆装备多、照明设备多、特效多、风雪效果多等等不一而足，这么多的元素要完美的统一在一起是个艰巨的任务，在完成这个任务的过程中，我基本上90%的镜头都使用了移动设备，合理的使用移动设备可以更好地将各种元素融合在一起，更生动准确地表现出空间感，得到更好的代入感。”10八佰 摄影指导曹郁在受访中说：“我们是绝大部分，98%，除了水下或者航拍一些特殊原因不能用IMAX的，全部用IMAX摄像机拍摄。这么清晰的摄像机，为什么要怼到脸上去拍特写，而不是离得很远，用一个长焦镜头去拍？是因为我们就是想让观众感觉到你跟他们在一起，你恨不得也在这水里。我们要的就是这种逼近感，恨不得演员能从屏幕上走下来的感觉。”11另外，长津湖 长津湖之水门桥 的主创团队在保证拍摄安全的前提下，还尽可能营造逼真的临场感；他们通过CG技术加实拍之法，复原了大量两军对战时枪炮射击与弹药爆炸的场景，强化了观众的立体沉浸感（通过特写镜头实拍的志愿军战士中弹、受伤乃至死亡的画面，让人深感战争之残酷）。近年国产战争电影观赏效果的拟真感，既符合观众对战争电影的审美期待，也易达至与观众的共情。显而易见，长津湖 长津湖之水门桥 等战争电影大量的运动镜头设计牢牢抓住了观众的眼睛。其实，“运动是电影手段的主体。观众看到运动时，仿佛会产生一种 共鸣 的效果，引起诸如肌肉的反射或运动的冲动等等之类的动力学反应。客体的运动，在任212022第14期 何场合下，都是一种生理的激素。亨利 瓦龙这样描写它在我们身上引起的感应：我们无法把眼睛从影片中不断更