甘肃红古黑陶的艺术考查_李树峰.pdf

佛 山 陶 瓷2023 年第 1 期（第 318 期）1红古黑陶历史脉络黑陶文化是中华民族源远流长的文化长河中孕育的又一颗明珠。它是继彩陶之后，中国新石器时期制陶业出现的又一高峰，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”。国内对于山东章丘龙口黑陶的研究居多，这得益于黑陶选用的泥土来自于黄河下游冲积平原，是黄河在其流经的过程中所携带的大颗粒泥沙沉入河底，经过不断冲刷，流至其下游，因此它的深层泥土土质特别细腻，无沙且粘性大，而且富含多种矿物质元素，在烧制中能产生纯黑均匀质感，适合于黑陶制作。陶器文化作为中国独有的文化，从黄河流域衍生，因此陶器属于中国独有的文化之一。此外，黑陶在“彩陶之乡”甘肃马家窑文化、半坡文化和马厂文化等文化遗址中有少量出土。由于工艺偏于繁琐复杂，传播区域小，黑陶制陶技术逐渐在陇原大地上消失，可见红古黑陶在地缘关系上有受到前者影响的可能。虽然由于历史的原因，红古黑陶烧制的技术在某年间也悄然断层，但让我们欣慰的是，依然有人在这片土地上坚守传承着黑陶的烧制工艺，试图恢复红古地区曾经辉煌的黑陶产业。目前，对于红古黑陶研究相对来说不是很多。20 世纪 80 年代末，红古区窑街镇的王金明与尚天明等人去往山东学习黑陶烧制技艺。依附于“龙山文化”，山东的“龙山黑陶”由于某些原因，烧制技术未能完整保存下来，尤其对于黑陶“黑”这一特点更是如此。因此通过科研专家与制陶专家的反复尝试，在 1989 年终于将“熏烟渗碳”技术破译，逐渐形成了成熟的制造程序。而他们正是学习了黑陶的工艺制作流程后，潜心实践黑陶的制作技艺，在 1998 年成功制作了第一只黑陶作品。从此，他们便开始悉心创作黑陶。2制作流程2.1 选料在黑陶的制作工艺中，陶土的选择至关重要，采陶土也是陶艺人对陶器制作态度的展现。通过采集进而加工淘洗黑陶的原材料红土。而红古地区的红土属于硬质粘土，这种红土耐火度达 16301700，耐火性及高温下的热稳定性均较好。因此，得天独厚的材料优势决定了黑陶品质的优越。2.2 制泥陶艺人对于土的特点需有足够了解，因为土的性能直接影响陶器的品质。土质中的各种矿物质微量元素亦会影响烧制。所以他们必须懂得泥质各种元素的含量。黑陶的主要材料包括氧化硅、氧化铝、氧化铁等元素。陶艺人会将泥土放进大缸中进行淘洗。泥料主要是当地的红胶泥并且配有高岭土，再加上硬质粘土。这些泥料经过晾晒、风冻、淘洗、沉积、反晒等程序，再进行若干年的阴凉放置发酵，使之性能稳定以后便能进行创作。风冻发酵的熟土不易开裂，且方便使用。2.3 做坯在泥料混合期间，里面会形成若干气泡，揉泥料的时候，需要把里面的气泡排出来，方便之后拉坯。拉坯的甘肃红古黑陶的艺术考查李树峰（西北师范大学，兰州730070）摘 要：红古黑陶作为马家窑文化和龙山黑陶文化的完美融合，形成了甘肃本土文化重要的组成部分。本文欲通过美学视角深入了解红古黑陶的艺术特色，研究其花纹图饰、雕刻技法、制作工艺、发展传承现状以及意义等，进而拓宽甘肃本土民间艺术研究，为打造人文兰州提供理论依据。关键词：红古黑陶；工艺制作；非物质文化遗产基金项目：本文系西北师范大学校级研究生科研资助项目，课题“甘肃红古黑陶的艺术考查”（项目编号：2021KYZZ2088）。作者简介：李树峰（1998.05-），男，汉族，甘肃人，研究生，研究方向：美术（油画）。149Vol.33No.01（Serial No.318）FOSHAN CERAMICS器形在手掌与泥料的反复碰撞中逐渐成形。太薄了会坍塌，需要重新制作。一件造型精美的黑陶器型，就是在反复的失败与成功中，最终成为精品。2.4 雕刻黑陶上面的花纹是手工雕刻，雕刻手法细腻而熟练，雕刻的时间则是由花纹图饰的复杂程度决定的，一周半月不等。刻画的步骤都是由学徒们或者工人完成的，衡量一个成熟的刻花工，除了扎实的美术功底外，还要有过人的“坐力”和“定力”。从绘图、抛光到雕刻、压光，要经过四个步骤，刻画的手法主要以弦纹、划纹、镂孔、半浮雕、悬雕、阴刻为主。刻花的工具是很简单的传统雕花刻刀，在瓶身或盘身或阴或阳进行镂刻，使器皿表面具有规律的花饰与几何形状。雕刻的形状取决于艺术家的审美习惯，对于工艺品来说，瓶身上的花纹基本具有可复制性。2.5 烧制陶器雕刻做好以后，接下来就是烧制，只有接受过高温的熏陶，最终才能体现黑如漆、薄如纸、声如磬、硬如瓷的黑陶艺术特征。现如今烧制陶器的窑炉有传统煤窑、电窑以及液化气窑。红古区煤炭资源丰富，再加上煤的使用率高以及廉价等特点，对于黑陶的制作依然采用传统煤窑来烧制。在进行烧制之前，陶器需等泥身完全阴干晾透，否则会使陶器在烧制过程中由于高温而产生裂纹。2.6 修饰在烧制后，黑陶表面会具有粗糙的烧制痕迹，这与陶土的属性是分不开的。为了使黑陶表面呈现哑光的效果，需进行打磨抛光修饰，最终才会成为完美的作品。3红古黑陶艺术特征3.1 陶器造型工艺研究红古黑陶器皿造型沿用彩陶的基础造型，主要器皿有釜、钵、罐、盆、盘等。这些造型特点均需在拉坯机上进行。当然还存在少量一些艺术性较强的异形造型黑陶，如动物人物等。在古代，有轮式拉坯的方法，也就是陶艺人在用手转动的轮盘上同时去将陶泥塑造成理想的坯体，通常两人配合进行，一人搅轮，另一人则进行拉坯。在工业化发展到现如今，则出现了电动轮、电动调速轮，借助匀速电力去拉坯。对于龙山黑陶的造型工艺，笔者了解到，除了传统拉坯制作，还有用石膏模型和泥浆灌注成型的制作方式，这用于不规则的、形状复杂陶器的制作。还有印坯器皿造型，类似于泥浆灌注，也是借助模具，只不过是将可塑泥坯手工用模具压制成型。红古黑陶主要还是以手工传统拉坯为主，多用于制作的陶器亦是对称饱满的罐状器皿、中国传统葫芦造型以及蛋状陶罐。首先流畅平滑的曲面适合于纹饰的雕刻与展现，其次可雕刻内容丰富，既能展现瓶身的曲线造型，又能将镂刻艺术进行同步展现。这种审美方式饱满丰腴，尽显大气富贵之气，对于消费者来说是较为理想的工艺品。3.2 造型种类大部分的陶器最初的作用用于炊煮、盛蓄、汲水等，而在后来发展的过程中，对于器皿也注重造型美观，后来这些陶器也会被当作祭器。调查表明，红古黑陶的造型样式种类丰富，陶艺师借鉴诸多历史器皿，沿袭了其美学特点。从马家窑彩陶、战国青铜皿、汉朝陶器以及后来的宋明清瓷器均有借鉴。高颈圆腹瓶的造型呈开口鼓腹状，瓶身肩部角度缓和、平整，与瓶身主体的丰富纹饰形成对比，底座平整无足，很明显这属于彩陶特点之一，红古黑陶予以借鉴。背壶的特点圆口、斜高领、肩部带有双耳，腹部则进行绘制雕镂，造型端庄。蛋形陶罐整体呈椭球体，垂直放置有底有口，流畅的曲线达到大道至简的状态，丰满通黑，镂刻的几何花纹或浮雕式镂刻让整体繁简得当，极具美感。钵状黑陶口大腹鼓而底平，造型简约。葫芦体陶罐以葫芦为模板，外在的球体造型，对称工整，对于有着“葫芦文化”的中国，这种造型亲民雅致。还有其他少量尊、杯、盘等造型种类，大同小异。整体来说，工艺品的造型相对简约可复制、可生产化。3.3 花纹样式红古黑陶的花纹样式借用原始的彩陶纹饰，多采用古典传统的花卉、祥云、饕餮、凤鸟、云雷、火龙、鱼鳞等纹饰，也会有大众喜闻乐见民俗图案，如象征富贵的牡丹、清洁的荷花，还有福禄寿等祥瑞字的阴阳刻法。有些黑陶局部也会进行镀金，黑金色使陶器更具尊贵典雅气。这些花纹会有图谱，在陶器身上进行镂刻时先要进行绘制，以确保花纹布局均匀，疏密得当。在器皿的空闲部分有密密麻麻的点，一是凸显出刻画的主体造型，二是起到衬托作用来表达疏密。3.4 黑陶特征依托大溪、屈家岭文化，让龙山黑陶从造型、纹饰、色彩等都有着当地的地域特征。而红古黑陶后面的发展也是沿袭于甘肃彩陶特点，形成了马家窑文化承袭出的150佛 山 陶 瓷2023 年第 1 期（第 318 期）“红古黑陶”。剪影造型简约流畅、典雅大气，十分符合黄河流域和当地的厚重气息。4红古黑陶当前现状4.1 积极的方面首先，红古地区的黑陶产业在王金明等人的带领下有了初步的成果，为红古黑陶产业点燃了曙光。其次，在国家大力弘扬本土优秀传统文化的背景下，政府以及民间艺术群体对于红古黑陶的发展亦给予了支持，属于甘肃省第二批非物质文化遗产保护项目。最后，基于红古黑陶属于甘肃民间艺术，在当地政府的支持下，也成立了部分民间艺术坊与博物馆，这对于大众了解红古黑陶具有一定的作用。现如今，红古黑陶已获得国家地理标志证明商标。4.2 遇到的问题及建议首先是地理条件限制。红古区处于兰州市远郊，对于红古黑陶的人知之甚少，当然很大的原因是民间艺术受众小，学习人少，再加上地理位置较为偏僻以及人们日常出行不便、地方性经济发展受限等原因，导致人们对黑陶艺术缺乏兴趣。其次是黑陶的销量少，黑陶由于制作工艺复杂、耗时耗力，因此一件纯手工制作的黑陶器皿价格也是不菲的，黑陶对于普通家庭来说不是必需品。最后就是传承问题，制作黑陶现已知有名的艺人在红古区有王金明与尚天明两人，他们在黑陶原有的特点上又有区别，从瓶身与花纹的选择上有各自的特点。甘肃要想有其他文化大省具有名片性质的艺术产业，那么宣传与资金支持是必不可少的。而红古区坐落在兰州远郊，仅靠几人去坚持是壮大不起来的。因此，对于从事艺术教育的学生要求普及学习是十分有必要的，高校可以开设课程，让学生积极主动去了解，也可以聘请相关老师讲解示范，对于一些学生来讲会具有吸引力。这样也在学校里保留了黑陶烧制课程，让更多的人去学习，对黑陶的技艺发展以及当地的脱贫致富也是有促进作用的。5红古黑陶对于甘肃文化的意义红古黑陶作为马家窑文化和龙山黑陶文化的完美融合，形成了甘肃本土文化重要的组成部分，本文欲通过美学视角深入了解红古黑陶的艺术特色，深入研究其花纹图饰、雕刻技法、制作工艺、发展传承现状等，从而来拓宽甘肃本土民间艺术研究，为打造人文兰州提供理论依据。甘肃作为西北地区重要的文化大省，已有八千年的文化，马家窑文化更是甘肃文化中灿烂的明珠，而红古地区又属马家窑文化的发祥地，对于红古黑陶的研究十分有必要。此次艺术调查，笔者了解到红古黑陶作为甘肃省的非物质文化遗产，从二十世纪八九十年代开始挖掘整理，经过三十多年的发展，目前已经形成独特造型特点和艺术特色的黑陶种类，但技艺传承和发展方面遇到了制约红古黑陶进一步发展的现实问题。因此，红古黑陶艺术的保护应继续得到政府部门的支持。围绕“马家窑文化”以及“黄河文化”将陶艺术传承下去，使之成为甘肃省又一文化名片，以响应国家“弘扬本土优秀传统文化”这一政策，这是甘肃进一步增强文化自信的需要。相信通过政府的号召与支持、高校的理论研究、优秀艺人的制作以及社会的宣传，打造以皮影、剪纸、黑陶等系列民间艺术交流，形成一种民间工艺美术“朋友圈”，对于人民的文化艺术审美，对于甘肃民间艺术的弘扬无疑会具有时代意义。6结论文化遗产对于一个国家的发展和影响是非常重要的，它是一个民族文化的展现，亦是民族得以延续的重要支撑点。每一种优秀的文化遗产都有一个共性，那就是传承性。艺术品或许会消逝，但传承下来的工艺技术会使艺术品重现。“传承”是我们对优秀技艺最好的保护方式，绝不能使之断流。参考文献1车建修.对红古黑陶制作技艺传承及发展的思考.大众文艺J.美术与设计,2020(14).2徐庆增.弘扬黑陶文化底蕴传承非遗经典技艺济阳黑陶制作技艺传承人J.陶瓷科学与艺术,2021(06).3苏秋生.馆陶黑陶发展现状与创新方向分析J.陶瓷,2021(01).4秦慧敏.黑陶与锔艺、传拓创新赋活力J.陶瓷科学与艺术,2021(08)5宋志来,付小林.屈家岭黑陶的艺术特色与再设计探索J.陶瓷,2021(09).6丁南洋.黑陶浅谈J.陶瓷科学与艺术,2021(10).7张萍,庄昭奎,张欢.特色小镇非物质文化技艺保护与传承以沁阳市王庄镇盆窑黑陶小镇为例J.绿色科技,2019(24).8王志水,王存.齐河黑陶制作工艺的传承与创新J.陶瓷科学与艺术,2019(03).9袁野,紫云.中国黑陶发展简史J.江苏陶瓷,2018(01).151