2023.01‖美术广角凡·高是荷兰后印象派画家，他对东方艺术情有独钟，并深受东方艺术理念影响。他将主体的人格融于画作中，他的绘画从机械的写实中跳脱出来，与人生成为一个互渗的整体。这种博采众长、使东西方绘画观念集于一身的做法，让凡·高的创作进入一个新的层面。作为东方艺术一脉的日本绘画，与中国传统绘画有着密切关联，一些日本学者和画家认为“中国绘画是日本绘画的母体”。本文主要结合中国传统绘画理论，从气韵之美、朴拙之趣、意象之形三个方面分析凡·高绘画中的东方审美趣味。一、气韵之美东西方绘画的艺术都有其独特之处，东方绘画注重表现笔墨气韵，西方绘画则注重形象塑造和色彩表现。当暂时忽略东西方绘画差异时，就会清楚地看见绘画创作中相通的艺术精神，即绘画的气韵。画面整体气韵的表达，一直都是国画的审美特性之一。凡·高绘画中具有一定的律动感、节奏感，富含气韵之美，充满了生命的气息。也正因为有了这种生命感，才有了凡·高画中万物流动之美。凡·高的绘画充满气韵之美，他通过对现实客体深层次的体验与认知，以一种超越功利的审美观，保证客观对象的内在特质与鲜活气息。当纯真赤诚的灵感产生之后，画家无法克制内心的激情，充分、全面地挥洒内心深处的画意，使创作的绘画具有鲜活的生命力。凡·高在绘画创作中，自由自在地塑造万象，同时流露内心的情感。从凡·高后期的风景画作品《有围栏的麦田和犁田的人》（图1）中可以看出，他既融汇了印象派绘画对大自然光线变化的瞬间表达，又将自然界中的客体形象消解于画面的韵律节奏中，从而使观者仿佛置身于充满旋律和跃动感的幻境，感受无穷的气韵变幻之美。凡·高绘画中具有的灵动之感，往往与他的用笔习惯分不开。关于笔法理论，黄宾虹曾说：“能平而后能圆，能圆而后能留，圆、重而后能变，于随时加意之可也。”如果说“变”之前画家的作品展现了其对于笔法理性的认识和经验，那“变”之后的作品则展现了画家对于生命气韵的追求，充满了节奏感。虽然凡·高的绘画中充满了随机性的“变”，但又不是无章法、无限制的“变”，笔墨最终都要统一在画面之中。他那像绸带一样歪歪扭扭的线条正是起到了统一画面的作用，让线条真正成为创作的主角。凡·高通常用粗犷有力、充满运动感的线条勾勒物象轮廓，比如树叶和远山，以表现物象层次感。在《有围栏的麦田和犁田的人》中，他以抖动多变的笔触表现麦田，形成了犹如海浪般的节奏韵律。远山、树林、房屋与犁田人的相互呼...
