第五届中国农民丰收节晚会后期前置融合制作工作实践.pdf

53影视制作摄录地带Video Graphy 第五届中国农民丰收节晚会后期前置 融合制作工作实践文/中央广播电视总台 赵鑫摘要：本文介绍了 2023 年中央广播电视总台中国农民丰收节晚会从前期至后期的全流程实际应用情况，中央广播电视总台技术局录制二部超高清制作岛 5 与农业农村频道深度协作，参与主创团队全流程技术及资源支持，推进“思想+艺术+技术”创新融合，为总台打造精品节目深度赋能。关键词：中国农民丰收节晚会；后期前置；节目制作2023 年中央广播电视总台第五届中国农民丰收节晚会于 9 月 6 日至 9 日在内蒙古自治区鄂尔多斯市伊金霍洛旗进行主会场的现场录制，同时晚会还与四川成都分会场、山东莱阳分会场、浙江余村以及贵州台盘村“村 BA”进行现场连线。晚会节目时长 95 分钟，于 2023 年 9 月 22 日晚在总台综合频道、农业农村频道安全播出。本届丰晚以“庆丰收、促和美”为主题，选取全国各地文化艺术类、丰收特产类、榜样人物类等农民群众，通过推介家乡、展示才艺、互动参与节目竞演，让更多优秀的农民登上“中国农民丰收节晚会”的舞台。为了更好地呈现全国各地丰收场景，丰晚以“5G+AI”互动连线方式，向观众传递“处处有丰收，天地皆舞台”的创新理念；晚会引入当下网友津津乐道的多种拍摄方式，XR、飞猫、一镜到底等手法和工具，同时首次采用虚拟 AR 技术和我国自主研发的光学式动作捕捉技术打造的两位融合民族文化元素的“丰收少年”虚拟人物 IP“和和、美美”首登2023 总台丰晚，不仅提供了更多用户喜闻乐见的形式，也为晚会提供了更多元视角。摄录地带Video Graphy 54影视制作摄录地带Video Graphy 1.前期拍摄本次丰晚录制时间为 9 月 6 日到 9 日每天的 19 点到次日的凌晨 4 点，主会场搭建在内蒙古自治区鄂尔多斯市被称作“大美绿城”的伊金霍洛旗。舞台采用了全景式舞美设计，东西南北中五条各具特色的“丰收大道”将整个舞台区包裹住，现场观众区域也是舞台的一部分。现场共有 17 个摄像机机位点，全面覆盖舞台，捕捉精彩画面。导演组要求所有机位拍摄的素材以及转播车中导播的主切画面均需保留并且做双备份，这就意味着如果机位全部用上的话，每个节目加上切换台主讯道 PGM后共有 18 个讯道的素材，需要备份的素材量巨大。考虑到此次任务拍摄时间紧、制作要求高等特点，超 5 后期技术人员随栏目组入驻前场协同拍摄，确保晚会录制素材及时安全备份，并在后期系统进驻前制定了科学的 图1 图2（1）2只100倍以上方箱长焦；（2）3只40倍以上长焦；（3）8只4.3 广角；（4）1套 65 尺伸缩标配减振头；（5）2套摇臂，其中包含一套虚拟天眼；（6）2套天眼，其中含一套虚拟天眼；（7）20米隐形电轨；（8）1套四维飞猫；（9）1套微波斯坦尼康(P1)；（10）1套一拖八无线内通；（11）AJA录机或硬盘录机18路。55影视制作摄录地带Video Graphy 工作流程与规范，要求现场工作的后期制作人员严格遵照规范要求工作，保证节目制作平稳进行。跟组录制期间，超 5 技术人员与导演组对接晚会中节目的拍摄流程、现场机位图以及各项准备工作。（1）确认素材收录格式：按后期剪辑系统需求与转播车收录确定素材收录格式为 DNXHD 120M 的MXF 文件。（2）确认素材命名方式：固定机位素材命名时使用机位号对应讯道号，现场机位图中 5、6、7、8、9 号机位都是固定机位，分别对应 5、6、7、8、9 讯道，因此收录素材命名方式为 Camera 加讯道号的缩写即C5、C6、C7、C8、C9。游走机位素材命名时，现场机位图中 10、11、12、13、14 等机位会根据每个节目的特点进行临时调度，这些机位无法对应讯道号，就以调度后的讯道号进行命名，方便后期剪辑时应用。（3）素材盘备份：本次转播车收录携带了 20 张1TB 容量的 ssd 硬盘，根据录制计划提前计算容量，发现无法满足晚会 4 天全程录制的素材存储量，因此为了确保每场晚会录制期间转播车收录的存储介质空间充足，每天录制结束后，超 5 技术人员会对本次录制素材进行转存备份。（4）记录场记：如图 3 所示，对晚会拍摄的节目和导演、主要创作人员的艺术处理进行详细的记录，为后期剪辑、配音等提供数据和材料，在后期剪辑或需要补镜头的时候，节省重复拉片时间。（5）虚拟 IP 测试与备案：为保障晚会中虚拟人物录制正常，舞台搭建好后提前进行虚拟测试，在测试过程中发现有时虚拟 IP 与现场舞台场景不能完全匹配，例如合成时虚拟 IP 应到达舞台中央与四位主持人互动，此时四位主持人的视觉角度也是聚焦至舞台中央，但虚拟 IP 偏移到了舞台左侧，如图 4 所示。经过与栏目组、导播协商决定在正式拍摄晚会虚拟场景时，需同时录制虚拟合成画面与未虚拟合成的画面，防止正式拍摄现场时虚拟录制出现不匹配的情况，以便在后期制作时通过技术手段用未虚拟合成画面补救发生问题的合成画面。在现场导演的指挥下，5 天 4 晚拍摄期间制作团队克服了各种技术问题，依照计划顺利完成晚会前期拍摄。2.后期制作2.1 系统架构本届丰晚的后期制作全部由超高清制作岛 5 完成，后期系统部署为全文件、全网络化的电视节目后期制作系统，采用全 IP 网络架构，整个系统内部全部采用万兆 图3 图456影视制作摄录地带Video Graphy 光纤连接。核心存储设备由12台Huawei OceanStor 9000 P36X存储节点、4台华为CE6865-48S8CQ-EI 万兆以太网交换机、1 台 CE5855-48T4S2Q-EI 千兆交换机组成，4 台打包服务器、4 台迁移服务器，用于媒体文件的打包和高速传输交互，Dayang D-Cube 3.0 超高清编辑工作站、达芬奇专业调色工作站、上载工作站、文本工作站、监看工作站、管理工作站等配套设备，整体系统可完成数据核心存储共享交互、存储管理、节目生产业务管理、处理和数据交换。系统架构如图 5 所示。系统以任务、流程双引擎驱动，通过岛内业务生产管理系统实现上下游系统接口对接，具备与节目生产管理系统、统一用户认证系统、演播室、音频制作岛、包装制作岛、审片系统、UQC 系统、媒资系统和播出系统等上下游系统之间实现业务的互联互通及媒体数据的交互能力，提供文件挑选、上载、剪辑、调色及环绕声一体化制作等“一站式”制作功能，实现节目文件化送审送播和推送央视频融媒体发布平台。如图 6 所示。2.2 系统应用2.2.1 素材采集本次晚会前期通过多块硬盘收录素材，后期制作系统使用 3 台 Z4 工作站同时进行素材上载，上载工作站通过自带的亚信安全防毒墙对 U 盘、移动硬盘介质进行病毒查杀扫描后，通过安全传输网桥将图文、视频等素材导入核心存储的共享区。素材上载时间 10 小时左右，平均速率在 70Mb/s。共采集 21 条节目，399 条素材共 7158GB，拍摄格式为 DNxHD 120，封装格式为 MXF。斯坦尼康素材 34 条 223GB，拍摄格式为ProRes 422，封装格式均为 MOV。航拍素材 19 条34GB，拍摄格式为 AVC，封装格式均为 MOV。采集后文件格式统一转码为 DNxHD 120 的 MXF 文件。图557影视制作摄录地带Video Graphy 2.2.2 制定规范此次后期制作任务是团队合作，时间紧要求高难度大，因此需要提前制定好工作流程与规范。统一使用大洋非编剪辑软件，确定工程格式、文件格式及存放路径；规范非编工程轨道分布，统一视频轨中原始素材、颜色还原、调色回批、特效、角标、花字、唱词以及音轨中解说词、音乐音效的码放标准；按制作日期与进度及时备份工程文件，严格遵照规范，确保节目制作进度平稳。2.2.3 多轨剪辑剪辑就是从大量素材中，通过选择、分解与组接，最终完成一个主题明确、立意清楚、连贯流畅的节目作品。综艺晚会类节目从剪辑节奏、制作技巧、镜头组接合理性、艺术表现力四个维度来讲，使用的素材拍摄机位越多，后期剪辑时镜头组接越合理、细节展现越丰富、情绪渲染越细腻、节奏把控越顺畅，由此来增强观众观影体验感与节目艺术表现力。本次晚会现场拍摄采用了 17 轨机位同步录制，因此在后期剪辑时，需要通过各机位素材以录制时间为依据对应同帧，按工作规范要求码放至时间线后，使用特技把素材同步缩小在一个屏幕中，进行画面的二次切换与创作。如图 7 所示。2.2.4 色彩校正为达到主会场、分会场舞台光与演员人脸等风格化色调的统一，需要使用达芬奇调色，流程如下：（1）调整画面的底电平和亮部电平；（2）调整画面的整体色调；（3）用吸管工具吸取面色部分进行面色矫正补光 和磨皮处理，用空域阈值调整磨皮强度；（4）调整色彩增强，增加画面色彩鲜艳度；（5）风格化调整画面，增加风格化效果。晚会主会场画面曝光适度，色调统一，色彩还原较 图6 图7 图858影视制作摄录地带Video Graphy 好，所以整体画面无需过多调整。如图 8 所示。后期调色时依照总台播出技术标准，对亮色度超标的画面进行了修正，并对主持人和主要演员进行了面部美调整前调整前调整前调整后调整后调整后 图9 图11 图10化，使人物肤色还原自然，皮肤质感细腻。如图 9 所示。由于晚会虚拟人物“和和”“美美”是合成进主会场场景中的，颜色会出现偏绿的情况，还原他们的正59影视制作摄录地带Video Graphy 常肤色也尤为重要。因此我们以调整人物肤色为重点，利用达芬奇的面部修饰功能，配合矢量图中的肤色指示线，使用遮罩选定肤色区域进行跟踪操作，快速实现了大量镜头中的肤色改善，虚拟人物也达到了自然融合进主舞台的效果。如图 10 所示。拍摄贵州分会场时因拍摄地点的体育场灯光偏色，导致素材画面存在偏色问题，因此后期进行了曝光调整和偏色处理。如图 11 所示。晚会节目中穿插的短片资料来源不一，画面之间明暗差别较大色调不一致，也需要与晚会主体节目色调统一调整。如图 12 所示。2.2.5 音频制作晚会素材内容包含多个会场，由于录制的环境不同，设备有一定的区别，所以录制的素材会有各种不同的环境声与噪声，后期如果出现补配的情况，就会导致声音的音色与清晰度都不一致。晚会主会场声音是八轨录制，1、2 轨为混合声，包含录制现场的大部分声音，3、4 轨为综艺节目声音，7、8 轨为主持人对白声。7、8 轨除了声音有些空间混响之外相对其他轨比较干净，所以晚会串场的部分都是将第 7 或者第 8 轨作为一条单声道处理修复后使用，综艺节目部分将 3、4 轨作为立体声处理修复后进行 应用。分会场以及外拍小片的声音素材，杂音更多，响度也不统一，需要在不同的频段进行响度的衰减达到降噪的效果来使用，或者考虑是否使用还音来解决，例如在节目分会场程响的歌曲中，歌曲人声都不清晰，现场观众噪音混到了立体声里，则需要用歌曲还音并且用现场调整前调整后 图12 图13 图1460影视制作摄录地带Video Graphy 图15 图16的环境声音作为铺垫。音频制作时使用 Adobe Audition 降噪插件给外拍素材噪音，主舞台的主持人回声，在不影响主要声音信息的基础上在低频与高频进行了一定的衰减与降噪处理。如图 13 所示。同时使用大洋非编软件里的动态压缩器、均衡滤波器、消除嘶嘶声等音频特技效果，进一步配合处理现场杂音。如图 14 所示。动态压缩器主要是用来限制节目声音指标瞬时不超过-6db，正常维持在-12db 上下，通过调节动态压缩器的触发点、压缩幅度、增益三个参数，使声音具有一定响度且瞬时起表与常态起表维持在允许范围之内，听起来更加饱满。如图 15 所示。均衡滤波器主要用来调整与同期录制音色有一定区别的后补配音素材，通过调节声音在不同频段的强度，尽量缩小后补素材与同期录制音色上的差距。最后再对整个节目的背景音乐、音效、歌曲、对白通过调节增益来进行宏观把控，以及通过交叉淡化、卡点剪辑对接使每个环节之间的音乐断点衔接流畅。如图 16 所示。3.结语2023 年总台丰晚的思想性、艺术性、技术性呈现全面提升。借助数字技术，运用“5G+AI”、XR、飞猫、虚拟 AR 技术和我国自主研发的光学式动作捕捉技术等一系列前沿技术，“虚实结合”构建沉浸式数字艺术舞台，通过前所未有的沉浸感，带给观众极大的视觉冲击力和舒适感，在“庆丰收 促和美”的热烈氛围中，感受新时代乡村振兴发展变化、乡村文化传承与创新。