乐坛史话乐器学堂magazineical调意初探《神品宾意·神奇秘谱》打谱后记文/艾鹏飞摘要：古琴调意之说历来已久，其研究多为调意本体的单一研究。作为琴曲之前的调意，从标题到音乐本体，理应与后续琴曲有所关联。本文将以乐律学、演奏经验、中国古代哲学等多角度的辩证思考，对《神品获宾意·神奇秘谱》进行打谱研究。关键词：古琴打谱音乐表演一、有关徽位的疑惑初次打谱时，即有一个问题展现在笔者眼前，在此曲“乐句7”中，一弦的徽外按音与十三徽按音同时存在，于是做出表1的假设：①十三徽按音是特大二度，但并不符合一直以来的琴律之说；②假定徽外与十三徽的区别为《幽兰》中的“徽外一寸许”和“徽外半寸许”，如此，本调意（以统一逻辑记录此曲减字谱）或此乐句（以多种逻辑记录此曲减字谱）即会出现大量的“偏音”，与一直以来的乐学又不相符。表1乐句7引发的徽位音程假设徽外假设1大二度假设2小二度十三徽特大二度大二度十二徽小三度小三度+一徽大三度大三度十徽纯四度纯四度九徽纯五度纯五度在此乐句中，不仅有十三徽按音，更有十三徽下徽外的走手音，且“乐句5”中，在二弦上出现了九徽走手音，即A，“乐句6”中，在五弦上出现了十徽走手音，即'E。以"B为宫，此调意音阶为'B宫、C商、D角、"E清角、F徽、G羽、A变宫，即清乐音阶。若将一弦十三徽按音看作小三度，即"E清角，十三徽的出现便有了合理的解释。那么，“乐句7”中的十三徽究竟意味如何？笔者带着这个疑问开始查阅附在此调意之后的琴曲《泛沧浪》。经查阅，琴曲《泛沧浪》存在同样的现象，甚至出现了十二徽与十三徽连用的情况：如“乐句5”。由此可见，《泛沧浪》中徽外按音和十三徽按音的同时出现，并非勘误，而是有意为之。作为《泛沧浪》前缀调意的《神品宾意》，“乐句7”中有关十三徽的指法亦与《泛沧浪》“乐句6”中的一致，若非《泛沧浪》有误，则《神品宾意》有关十三徽的记录亦非错误。但在此乐句中，同时出现了徽外、十三徽、十二徽、十徽走手音。此时笔者想到《神品宾意》的定弦一一“紧五一徽”，这里的一徽为“一个音”（全音或半音），这种解释是否亦可用在乐曲中呢？于是此乐句便有了两种可能：①以散音高为基音，徽外为小二度，十三徽为大二度，十二徽为小三度，十徽为纯四度，这种情况所产生的旋律音阶“'B宫、C商、“c清商、D角、"E清角、“F变羽、G羽”不是很符合现有的乐学逻辑；②以散音高为基音，徽外为大二度，十三徽为小三度，十二徽为大三度，十徽为增...
