38雨露风文学评论◆近几年来，张炜的创作态度从以往刚毅、沉着、富有力度的抵抗逐渐转向柔和，作品主要以追忆故乡、回忆童年为主，为文学创作提供了新思路。2021年4月《爱的川流不息》（以下简称《爱》）在山东教育出版社出版，这是张炜创作转向后所著的一部中篇小说。该书向读者讲述了作者几十年来与动物相处的难忘经历和心路历程。《爱》是一部非虚构文学作品，同时它又介于多种文体之间，我们可以把它视为一部动物小说，或者一部儿童文学。从“打破人类中心迷思”[1]的写作主题来看，该作品将“文学是人学”这一理论内涵及现实提法进行了延伸，可以看作一部纯文学作品。一、非虚构写作主体情感的求真理想“非”字在《新华字典》中共有四种不同的解释，针对“非虚构”中的“非”，合理的解释为与“是”相反，即“不”“不是”。所谓“虚构”，在《新华词典》中被定义为“创作或表现出来的故事、情节、角色等，并不是以真实事实和现实生活为基础，而是创作者通过自己的想象力虚构的人物和故事情节，从而创造出独特的具有典型性的艺术形象”。[2]因此，“非虚构”就是与虚构叙事相对立的文本类型，即“不虚构”。也就是说，非虚构写作的内容是可证实的，作品的真实性是其底线和命脉，但这种叙述方式与强调“客观性”的新闻真实、法律真实有所不同，“非虚构写作”是作者通过叙事呈现的一种“艺术真实”，这种“艺术真实”是作家的自我认知和自我重构的重要途径。因此，我们可以将非虚构写作看作是一种作家面对历史或现实的介入性写作姿态，而非仅仅一种文体概念。在这种介入性的写作姿态中，需要创作者以亲历者或见证者的身份出现，并对作品所发生的一切进行验证。在《爱》中，张炜秉持着融入而非旁观的姿态，将其本身的生活记忆与生态情感相结合，采用第一人称视角进行叙事，以极强的在场性、亲历性介入写作，诉说着自己几十年来与动物相处的难忘经历以及心路历程。张炜对他的少年时代不断追忆，在书中他写道：“它们曾经与我一起生活，我清晰地记得每一个细节，从未忘记，我需要把它们详细记录下来……在信息极度拥挤的数字时代，遗忘太容易发生了，所以这样做是非常必要的。”[3]133生活中的点点滴滴，触动了张炜隐藏在内心深处的情感，引发了他重新探索和思考的冲动。除了人物在场，非虚构写作还有一个特点就是情感在场。在《爱》中，张炜将人们视为“背景”的动物作为主人公，他直接表达了自身对于动物的看法，“因为我从林野中走来，这个亲身...
