57大众文艺一、与东方文化的接触1962年，法国一户普通人家诞下了一个婴儿，他叫阿希尔•克洛德•德彪西。他天赋平平的父母大概没料到这个小男孩日后会成为世界上最具影响力的作曲家之一。德彪西八岁由让•西汝蒂（JeanCerutti）启蒙，九岁经肖邦的学生弗罗尔•莫代夫人（AntoinetteMautédeFleurville）关照，十岁就考入巴黎音乐学院并在那里学习了十二年。虽然他因标新立异于当时音乐的和声作曲规则而备受学院派教授的苛责，但年仅22岁，他创作的《浪子》（L'Enfantprodigue）就获得罗马大奖，让人不得不感叹于他的天赋与才华。他也曾踏足意大利，德国等国家，游学期间深受俄罗斯音乐文化，比如强力五人集团的民族音乐影响，这在我看来是他与东方文化接触的先机。1889年，他来到巴黎参加了世界博览会，其中最受欢迎的展区便是来自东方之国的爪哇村落，吸引了近100万人的目光。在这个六十人的村落里，展示了爪哇人民的日常烹制，织布，珠宝制作等等，同时，爪哇的甘美朗（Gamelan）音乐与舞蹈深深吸引了德彪西，让他对这来自东方文明的音乐风格与演奏乐器印象深刻。甘美朗作为印尼历史悠久的民族音乐，以打击乐闻名于世，其中最受人爱戴的便是他们的节奏与音律。他们演奏的乐器通常是用金属制作，由专门的匠人根据世代相传的比例和配方，利用铜和锡，先是熔化，再在模具中冷却捣碎，各种复杂工艺制作后，最终变成钢片琴，木琴，鼓，锣等等。而演奏的音量与速度则取决于乐器的比例大小，尺寸。甘美朗音乐的音调与西方音乐截然不同，他们音乐里的五声音阶又与中国的五声音阶有着相似的美感，同样接近于纯率。RobertGodet,德彪西的好朋友，陪同德彪西参观世博会之后曾写道：德彪西在荷兰(当时爪哇是荷兰的殖民地)的爪哇kampong（居住区）度过了许多收获颇丰的时光，聆听甘美朗打击乐节奏的复杂性，以其无穷无尽的空灵、闪烁的音色组合，同时凭借令人惊叹的贝达亚舞者，音乐在视觉上变得生动起来。他们通过解读一些神话或传说，把自己变成了仙女、美人鱼、小精灵和巫师。像田里的玉米穗一样摇摆，像芦苇一样弯曲，像鸽子一样飞舞，或者僵硬却有层次感，他们形成了一个偶像般的队伍，像无形的幽灵一样，在假想的波浪中溜走。突然，铜锣的响声将他们从昏睡中带了出来，然后音乐会变成一种金属的加洛普舞，伴随着令人屏息的交叉节奏，最后以飞舞的烟花表演结束。[1]巴黎世博会之后，他受此启发，大胆开启对五声音阶，全音音阶，泛音列等的运用，使之成为自...
