自由、平等、博爱的变奏：基...斯洛夫斯基眼中的红、白、蓝_李宏达.pdf

87Fashion Color人文李宏达Li Hongda中国美术学院电影学院 浙江 杭州 310000China Academy of art,School of Film Art,Hangzhou Zhejiang 310000Variations on the Libert,galit,Fraternit:Red,White and Blue in Kieslowskis Eyes自由、平等、博爱的变奏：基耶斯洛夫斯基眼中的红、白、蓝摘 要：本文主要分析基耶斯洛夫斯基电影三色：蓝、白、红中的色彩运用。通过分析色彩元素在叙事进程中所起的作用，展示“颜色”这一重要的影像符码如何展示现代人的精神困境和道德困境。并结合三种颜色的美学特征分析基耶斯洛夫斯基对于自由、平等、博爱这三种美好价值的新思考。关键词：三色；色彩运用；色彩寓意Abstract:This article mainly analyzes the use of color in Kieslowskis three colors:blue,white，red，by analyzing the role of color elements in the narrative process,this paper shows how Color,an important image code,reveals the spiritual and moral dilemmas of modern people.Combined with the aesthetic characteristics of the three colors,the paper analyzes Kieslowskis new thinking on the three values of Libert,galit,fraternit.Keywords:three colors;The use of color;the implication of color克日什托夫 基耶斯洛夫斯基是欧洲著名的作者型导演。在并不算长的创作生涯中，他为我们留下了一连串经典的影片序列。自由、平等、博爱是法国的国训，作为一位出生于波兰，活跃于法国电影界的导演，他在电影三色：红、白、蓝重新用现代人的视角审视了这三个古老的信条。作为欧洲电影的最后一位“大师”，他的影片“既有伯格曼影片的诗情，又有希区柯克的叙事技巧”。作为在威尼斯电影节、戛纳电影节大放异彩的影史名篇，三色介入现实，反思当代人的精神道德困境。作为以颜色命名的电影，三色不但有着深刻的哲学内涵，还有着十分精妙的色彩运用。1这些色彩运用不但在视觉上极富美感，而且构成了影片中重要的叙事元素和意义元素。一、蓝色：记忆之海，自由之海海洋文化，是西方文明中的重要文化基因。蓝色是大海的颜色，是清新空气和新世界的自由的象征。而“自由”与“束缚”，往往就像一枚硬币的两面。在基耶斯洛夫斯基的影片蓝色中，蓝色的意向往往伴随着记忆之潮的奔涌，记忆海洋的环绕。人则成为被这海洋环绕、欲求自由解脱而不可得的孤岛。影片伊始，一块蓝色的糖纸在清冷的晨光中打颤，似乎暗示着生命在命运之流中的脆薄。接下来，一场突如其来的车祸夺走了女主人公朱莉的丈夫和孩子的生命。作为这场车祸中唯一的幸存者，朱莉经历了巨大的创痛，同时也获得了许多人难以得到的自由。她继承了巨额财产，不再有家庭的羁绊，可以随时自由地重新开始自己的人生，但前提是必须挣脱过去的束缚。朱莉回到了自己和丈夫曾居住的卧室。在这里，基耶斯洛夫斯基第一次在影像中大量地运用蓝色元素。被涂成蓝色的墙壁、蓝色的窗帘、蓝色的流苏将整个画面空间填满。这是一间封存着朱莉与家人的记忆的储藏室，也是将她束缚在回忆之中的囚室。大量的蓝色营造出一种落寞、冷清的孤独感。朱莉被大片的蓝色笼罩、裹挟，有一种无处逃避的无助感。朱莉从悬挂的蓝色流苏中扯下一束，作为最终的记忆留念，然后，她永远地离开了这个家，将房子卖掉，将钱打入死者账户，以示和过去的诀别。蓝色是整部影片中重要的视觉编码，伴随着女主人公的情绪起落反复出现，强化着“自由-束缚”这一主题。当朱莉在电视上看到丈夫的葬礼的时候，满室的蓝光将她裹挟在悲伤中；当朱莉离群索居住进公寓的时候，蓝色的糖果寄寓着对逝去的女儿的无尽哀思；当朱莉独自把玩着从流苏上摘下来的蓝色石头的时候，映照在脸上的蓝色光斑提醒观众她仍然是曾经住在蓝色房间里的女主人。在朱莉游泳的段落中，这一视觉通过密集的应用最大程度地渲染了情绪。游泳池的水是一片饱和度极高的蓝色，并且向周围折射着幽幽的蓝光。在朱莉与车祸现场的一个目击者见面聊天之后，影片中最为浓烈的一次记忆之潮向朱莉袭来。回到家以后，朱莉纵身跳入游泳池。在电影画面中，纯度极高的大片蓝色将她裹挟起来，她在这片明澈的蓝色中游泳，像是溺水的海员挣扎着想游出无尽的大洋。最终，朱莉将整个身体沉入水中，任由这片蓝色将她包裹、任由挥之不去的记忆之海将她吞没2（图 1）。影片前半段，蓝色元素的应用是一个叠加的状态，直至达到一个峰值；而随着电影情节的发展，蓝色元素的运用渐渐变少，意味着回忆的浪潮渐渐褪去。朱莉无意之间发现，丈夫的图1 蓝色朱莉将身体浸泡在游泳池中2023-01-内页.indd 872023-01-内页.indd 872023-02-09 15:23:192023-02-09 15:23:1988Fashion Color人文一份遗作乐谱与某一个女人有关，在她的追查之下，她发现这个女人是丈夫的秘密情人，并已经怀上了他的遗腹子。朱莉问这个女人，他爱你吗？并自顾自地回答，他一定是爱你的。至此，朱莉用记忆构建起来的囚笼渐渐出现了一条裂缝，以至于渐渐崩塌。所谓完美的家庭原来是自己在想象和记忆中构建起来的茧房。朱莉将十字架送给了这个女人，这意味着和这个素昧平生的“情敌”的和解，也是和自己的记忆海洋的和解。在影片的结尾，朱莉和丈夫生前的助理做爱，这时的影像的色调已经不再由蓝色主导，而是由柔和的白色主导。这一次做爱并不是自我放逐式的、对于过于记忆的刻意的逃离；而是自然而然发生的、对于新生活的接纳。影片中反复出现的蓝色视觉编码像海潮一样涨退，随着回忆涨潮，随着遗忘退潮。基耶斯洛夫斯基在影片中探讨了一个永恒的主题：自由是否可能？也许只有从乌有乡来的人，可以完全没有过去的包袱，完全斩断生命历史的对他的羁绊。而对于现实中的大部分而言，自由就像海洋的那片蓝色，它给了我们“广阔天地大有可为”的承诺，却无时无刻不将我们牢牢地包裹在其中。二、白色：一无所有的白色，包容一切的白色对画家或做图者而言，白色是纯净的底色，是绘制的世界诞生之前的画布的颜色。在这纯白的底色上做加法，涂抹各种颜色，就会创造出色彩斑斓的世界，而大千世界中孕育着不平等。如果在色彩斑斓的世界图景中做减法，除去种种附加的颜色、符号，只留下一个个最基本的个体，这些个体才有可能实现平等。在三色的寓意中，白色代表平等。影片白色的故事开始于色彩斑斓的巴黎。波兰人卡罗尔在这里经历了一段不平等的婚姻。他和妻子真心相爱，却因为丧失了性功能而无法满足妻子对他的欲求。在妻子眼中，爱应当是相互需求、相互满足、有条件的。因此，爱是不平等的。就这样，卡罗尔被净身出户，只能躲进巴黎地铁，靠卖艺赚取一点小钱，像幽灵一样漫无目的地在地铁站游荡。卡罗尔遇到了波兰老乡米克拉伊，这两个身处异国的人立刻因为对方是波兰人而建立了平等的友谊。一无所有的卡罗尔躲进米克拉伊的皮箱里，像货物一样被运回到了阔别已久的故乡波兰。白色中波兰部分的影像开始大量地运用白色元素。首先是在一片冰天雪地里，从箱子里爬出来的卡罗尔遭遇了偷箱子的小偷，为了守护自己仅有的两欧元而与他们大打出手。在这片苍茫素净的白色中，卡罗尔曾经有的身份，对于婚姻的执着，都被迫回归到了零点。回到波兰以后，卡罗尔才渐渐地重新体味平等。他在凛冽洁白的大雪中打着哆嗦敲开了自己兄弟家的门，兄弟、朋友重新平等地接纳了他。回到波兰后的米克拉伊无法面对人世的种种不公，竟然雇佣卡罗尔结束他的生命。在空旷的地铁站，卡罗尔向他开了空枪。在法语中，表示空枪的单词为 blanc，与白色为同一单词。而这一次 blanc 给了米克拉伊生命清零的机会，让他得以卸下生命的重负，重新选择热爱生命（图 2）。影片最饶有趣味的一处色彩运用，是卡罗尔和米克拉伊在一大片白色的冰原上快乐地滑雪的场景。卡罗尔和重新获得生活的希望的米克拉伊像孩子一样快乐地滑雪、追逐，最终气喘吁吁地靠在一起。在这片纯白的雪地上，两个人分享着同样的快乐，同样的对于生命的热爱，似乎实现了在生命面前的平等。然而，婚姻失败的困扰始终伴随着卡罗尔。在一个寂寞的深夜，卡罗尔吻了一个纯白大理石的女子头像。这个纯白的头像被抽离了颜色和身份，仅仅作为一个投射爱欲的客体。卡罗尔始终无法对失败的婚姻释之于怀。在偶然的机缘之下，卡罗尔通过房产投机的生意成了一个富翁。他安排了自己的“假死”，并把巨额遗产留给了前妻，想以此来试探前妻是否真的对自己怀有深情。在自己的葬礼上，他用望远镜窥见了前妻为自己的逝去而流泪，从而确认了前妻对自己的感情是真的。这天晚上，他像幽灵一样与前妻幽会，并且神奇地恢复了性能力，满足了前妻对他的欲求。就在两人看似可以破镜重圆的时候，卡罗尔又适时地离开了前妻，完成了一次“平等”的报复。当前妻因为涉嫌“谋杀”自己而遭到逮捕的时候，卡罗尔来到关押她的窗下，看着她用手语告诉自己，愿意和他在未来重新开始。爱的天平重新倾斜了，而卡罗尔已是满眼泪水。在接下来的一个场景中，基耶斯洛夫斯基运用了一个大闪回镜头，这个镜头中运用了白光、彩色的婚纱和飞舞的白鸽等元素。这纯白无瑕的场景是两人爱情的开始，同时也是结束（卡罗尔在结婚之后就丧失了性能力）。由冰天雪地构成的白色画面是色彩上的减法，而这一幅由白光主导的画面则是色彩上的加法。白光是所有波长的色光的集合。因此，富有宗教意味的白光能给人一种包容一切的圣洁之感。在这个两人共同回忆的神圣瞬间，他们之间的爱是真挚的、纯粹的，因此而短暂地实现了平等。令人叹息的是，平等只能在剥离一切和包容一切这两种极端的状态下才有机会短暂地实现。作为一个来自波兰，在法国拍摄电影的导演，基耶斯洛夫斯基面临着一个不可回避的现实问题。在法国拍片的他必须要满足法国电影界对他的诉求，波兰电影接受法国资本的注入，也不是没有条件的。在理想的状态中，共同创造艺术的双方应当平等地合作，而在现实当中，这种理想的状态却往往难以达成。基耶斯洛夫斯基在白色中对于平等的探索，未尝不是对现实的一种影射。三、红色：鲜亮的爱和浑浊的爱红色是一种色温较高的颜色。色温是色觉与温度连结产图2 白色卡罗尔和克拉依愉快地追逐2023-01-内页.indd 882023-01-内页.indd 882023-02-09 15:23:192023-02-09 15:23:1989Fashion Color人文生的一种色彩感受现象。红、橙、黄等颜色的波长与太阳、火光反射的波长相似，因此被称为暖色3。在三色当中，红色象征博爱。红色能让人联想起太阳，温暖炽热、普照万物；又能够令人联想起鲜血，带有一种明显的侵略性和强烈的情绪表达。在影片红色中，基耶斯洛夫斯基巧妙地运用了这种一体两面的气质，完成了对于“博爱”，这个明显带有乌托邦气质的主题的探讨（图 3）。法国国歌马赛曲激励着法国人民在法国大革命中提出了“自由、平等、博爱”的口号，而马赛曲中有着“将血染的旗帜扬起”“用敌人的鲜血灌溉农田”这样充满杀伐之气的句子。一个人人相爱、充满慈悲和柔情的世界，是人类的共同理想。而这样的世界如何成为现实，在通往博爱的道路上，人们准备付出怎样的代价、又该如何面对失望？高明度、高纯度的鲜亮红色充斥在影片女主人公瓦伦汀娜的生命中。她的房间里有红色的墙面、红色的被子，她的窗外有红色的汽车和红色的电话亭。这些朝阳一般的颜色佐证着她的性格：纯真热情，充满爱意。作为一个大学生兼职模特，她为某口香糖品牌拍摄了广告片，在照片中，她置身于一大片飘扬着的红色绸缎中。她的生命鲜亮、热烈而纯粹。这样一个姑娘因为一次交通意外与