大漆在雕塑中运用的研究_周榕清.pdf

理论纵横 THEORY INTERSECTIONTheory Intersection 理论纵横86雕塑 SCULPTURE2023 年第 1 期（总 153 期）87文/周榕清 by Zhou Rongqing（闽江学院美术学院教授）大漆在雕塑中运用的研究Research on the Application of Lacquer in Sculpture内容摘要：中国漆塑基于中国漆器与中国式的雕塑礼器来继承与弘扬中华民族的漆文化。中国式雕塑的张力完全可以和大漆顺理成章地结合成新的艺术样式:漆塑。本文主要从大漆在古代文化中必不可少的文化道具：清供中的运用以及女性漆塑中大漆所表现出来的的特殊美感来阐述当代漆塑的审美特性，提出大漆在雕塑中运用的见解。关键词：漆塑大漆、漆器、清供、女性雕塑大漆在雕塑中的运用，不管是从具体艺术实践中还是从理论探讨层面上，还是鲜有丰富的例子。基于中国文化语境下的中国文化雕塑及其和大漆的运用。漆材料作为视觉语言，挖掘其本身的视觉表现力与感染力，结合自己所表现的情感主题，作品的立意与材质很巧妙地联系在一起，然后依据漆材料本身的特点进行“因材施艺”雕塑创作。中国的传统漆塑是外层髹漆、内胎骨架为竹木麻布或空心。也就是说，中国传统漆塑有脱胎，也有内胎的，和雕塑一样都有三维立体的共同特性。中国雕塑选用的材料非常的多，土，木，石，泥，铜，骨等等都可以成为材料。使用用途的方式也同样有着多样性，从参天巨像到饰配文玩。中国传统雕塑的材质:木材、纸张、青铜、竹子等等。一切文化的弘扬与发展都必须首先拥有“根性”。从大漆到中国现代漆塑，其继承与弘扬富有基础。中国的雕塑很大从很大程度上发源于泥塑。在原始社会，两河流域（长江流域和黄河流域）的原始人已经开始制作泥塑和陶塑作品了。西安的一共有八千余件秦兵马俑作品，更是构成了中国历史上一个规模庞大的雕塑体系。大漆源于漆树的植物汁液，所以它具有生命性。雕塑是艺术家赋予灵魂的艺术生命。两个生命体完全可以结合成新的生命样式:漆塑。雕塑有筋骨，是以粗线条筋骨作为展示方式的艺术；大漆有血肉，是以细腻丰满，富有质感的血肉作为展示方式的艺术。两者结合在一起，可谓是相得益彰。做过漆园吏的庄子就曾说过:“万物皆出于机，皆入于机”。这并不是简单的相加关系，而是你中有我，我中有你，漆与其他雕塑材质融为一体的新的艺术生命样式。距今2000多年庄子的话，今天用最新的科学量子力学来解释，就叫:量子纠缠。大漆作为漆艺的材料，结合各种颜色粉末配置出彩色漆和透明漆，作为中国传统漆器之机。古代中国雕塑出于泥、青铜等之机，经过能工巧匠的艺术堆塑，而入于雕塑之机。新的艺术生命样式漆雕塑，就是出于大漆与雕塑之机，入于漆雕塑之机。由此可见大漆之于雕塑中的运用，应该基于中国式的雕塑；应该基于艺术生活化，生活艺术化的相对微观的雕塑。包括室内空间雕塑；案头雕塑；墙柱雕塑等等。漆空间的全面立体综合化离不开漆塑。在雕塑创作中融入大漆材料，大漆可塑性强，髹式工艺多样，造就了温润的美感和触感艺术表现样式，它结合了传统漆艺技法与当代雕塑的艺术，用大漆深厚的文化底蕴和独特形式美来表达漆塑。一、大漆在中国特有的“清供”文化中的运用宋代是中国美学的高峰。其中最重要一点就是生活空间艺术化，最典型的莫过于起源于春秋战国时期诸子百家大兴讲学之风，到了宋代美学高峰时期的文人书房清供了。文人墨客的清供，是古代祭祀习俗文化的一种延续。它从庙堂几案陈列的祭拜神灵和祖先供品，逐渐演化发展为在居室书斋陈列物品。轻可以入画，重可以成为三维空间摆设的物品，以示文以载道的虔诚，富有唐风宋韵，继承与弘扬中国漆文化，既是传承国学，又是对接西方现代雕塑语言。铜胎漆金弥勒佛像（图1）二、漆塑的概念与文化定义必须厘清中国古代的雕塑特点是器用合一。但漆器不是漆雕塑。漆器为用；雕塑为艺道。漆塑的最大特点不仅仅在三维高度上必须超过其他两维，更重要的是，它必须完全弱化器用的功能性，而是极大地强化它的社会性与艺术性。只要是弱化了器用功能，凸显社会与艺术功能的不管是空心还是实心的漆器，都可以认为是漆塑。大漆温润神秘。以宋人喜爱的觚为例。如果文房清供运用了大漆，不管这个觚是什么材质，都可以使新石器时代的平底，无圈足陶觚，商周时期的青铜觚，乃至于后来进入铁器时代的鼎、簋为核心的古代中国新雕塑体系因漆焕发出美学魔力。宋人爱觚，不仅是因为其造型典雅而纤美，可以将其置于案头，作为陈设之雅玩；并且与宋人四雅事之插花有着密不可分的关系。中国清供类的漆塑因为中国文化的特殊语境，常常具有儒道释相结合的禅文化特点:简约，积极，空灵。在漆塑觚完成塑形之后，接下来就可以参照8000年漆艺的工序流程:“将其表面打磨，使其表面变得粗糙这样更容易使漆在雕塑表面附着，这样上灰四到五遍，每一遍干透后都要打磨到平整，每一遍上漆厚度要以不流动不起皱较为合适，这样根据自己的想法上自己需要的色漆进行堆漆镶嵌等处理”三、大漆在女性雕塑作品中的运用漆塑非常适合女性题材的创作。因为大漆的蕴蓄美、材质美、意象美能够给予女性题材的漆雕塑作品形成外部形态的饱满写意形象，而形体的饱满便是大漆至美所在。性感是时尚的代名词。用大漆来髹涂女性雕像特别富有性感的诗意。那么，用大漆髹涂出来的女性如果再用现代西方雕塑语言加于夸张变形，更能突出女性的丰乳肥臀的效果。女性的温润婉约与温存就会得到更好的体现，大漆宛如女性有温度，可感的皮肤。让人心生爱怜之心。没有性感如何时尚呢？艺术家徐端以女性的独特视角，以女性人体作为自己的创作题材，将女性人体与抽象的结构进行组合，创作出寓意了女性的蜕变化蝶首饰系列-蝶等漆雕塑作品（图2）。福州大学厦门工艺美术学院的李金仙教授，也以夸张变形的丰乳肥臀作为自己的创作风格，创作漆塑绽放（图3），以女人和花为设计意象，展现出不同的艺术和文化内涵。如果我们的茶空间、文房、厅堂、办公室的案头上，放上高髻或花髻的唐代仕女漆雕塑，实在有蓬荜生辉，画龙点睛之效果。近年以来,当代艺术的视野中漆塑的创作逐渐发展起来,并且一部分雕塑艺术家在如何使传统材料更好地结合现当代雕塑做了相应的研究,并重构一种新的雕塑语言思考，雕塑对漆材料的运用其工艺和表现方式进行了相关的梳理和总结。1.漆塑艺术是对三维空间中造型可塑性的探索,呈现的作品是有艺术审美高度的，作品转化为与人在生活中有亲近关系，是一种有价值的将高雅艺术，它从漆艺古老的文化传统中“脱胎换骨”的过程其实就是一种创新。因为当今人们的生活观念以及生活方式都与传统大不相同，欣赏的角度也有所不同。2.漆塑在注重品质的同时更注重对美的追求，漆塑应融入新的设计理念和时尚元素，以顺应当代人们的审美观念。漆塑的发展离不开在传承基础上的实验性变化，既要具备传统艺术的修养，更要有胆大的创新研究。3.加强漆塑与跨界艺术之间的融合与对话，兼容一切益于艺术表达的因素，这样才能使漆塑艺术在当代得到更好的应用，开拓出一片创新的天地。结语从以上微观漆雕塑到清供以及大漆在女性雕塑中的运用，我们可以看见漆塑的漆文化继承性与弘扬前景:大漆使雕塑的形体变得圆润可感，成为艺术的酮体；雕塑更富有生命力。而大漆的流动性也让雕塑让观赏者有一种生命气质紧紧吸引着观赏者的眼睛，使雕塑作品灵动起来。大漆使雕塑的艺术表现力更加丰富:色彩瑰丽、光亮如镜；高饱和的颜色配上光泽细腻的材质，还有它的色泽温润感和肌理美，这是大大丰富雕塑表现形式，去探索漆塑中更加广阔的空间，对雕塑创作提供一些有意义的启示。参考文献：1 黄成,扬明.髹饰录图说M.济南:山东画报出版社,2007.2 浅谈传统大漆工艺与当代雕塑创作的结合2020-09-10 赵凡 张博(头条网)3 中国艺术研究院青年艺术家推荐计划(第二批)徐端美术评论2022-6-1 12:42来自湖南(头条新闻网).4 当雕塑遇上福州大漆,他居然这样玩设计!文化生活报2018-4-11 20:45文化生活报.图1 铜胎漆金弥勒佛像图2 徐端首饰系列-蝶图3 李金仙花开了-17理论纵横 THEORY INTERSECTIONTheory Intersection 理论纵横86雕塑 SCULPTURE2023 年第 1 期（总 153 期）87文/周榕清 by Zhou Rongqing（闽江学院美术学院教授）大漆在雕塑中运用的研究Research on the Application of Lacquer in Sculpture内容摘要：中国漆塑基于中国漆器与中国式的雕塑礼器来继承与弘扬中华民族的漆文化。中国式雕塑的张力完全可以和大漆顺理成章地结合成新的艺术样式:漆塑。本文主要从大漆在古代文化中必不可少的文化道具：清供中的运用以及女性漆塑中大漆所表现出来的的特殊美感来阐述当代漆塑的审美特性，提出大漆在雕塑中运用的见解。关键词：漆塑大漆、漆器、清供、女性雕塑大漆在雕塑中的运用，不管是从具体艺术实践中还是从理论探讨层面上，还是鲜有丰富的例子。基于中国文化语境下的中国文化雕塑及其和大漆的运用。漆材料作为视觉语言，挖掘其本身的视觉表现力与感染力，结合自己所表现的情感主题，作品的立意与材质很巧妙地联系在一起，然后依据漆材料本身的特点进行“因材施艺”雕塑创作。中国的传统漆塑是外层髹漆、内胎骨架为竹木麻布或空心。也就是说，中国传统漆塑有脱胎，也有内胎的，和雕塑一样都有三维立体的共同特性。中国雕塑选用的材料非常的多，土，木，石，泥，铜，骨等等都可以成为材料。使用用途的方式也同样有着多样性，从参天巨像到饰配文玩。中国传统雕塑的材质:木材、纸张、青铜、竹子等等。一切文化的弘扬与发展都必须首先拥有“根性”。从大漆到中国现代漆塑，其继承与弘扬富有基础。中国的雕塑很大从很大程度上发源于泥塑。在原始社会，两河流域（长江流域和黄河流域）的原始人已经开始制作泥塑和陶塑作品了。西安的一共有八千余件秦兵马俑作品，更是构成了中国历史上一个规模庞大的雕塑体系。大漆源于漆树的植物汁液，所以它具有生命性。雕塑是艺术家赋予灵魂的艺术生命。两个生命体完全可以结合成新的生命样式:漆塑。雕塑有筋骨，是以粗线条筋骨作为展示方式的艺术；大漆有血肉，是以细腻丰满，富有质感的血肉作为展示方式的艺术。两者结合在一起，可谓是相得益彰。做过漆园吏的庄子就曾说过:“万物皆出于机，皆入于机”。这并不是简单的相加关系，而是你中有我，我中有你，漆与其他雕塑材质融为一体的新的艺术生命样式。距今2000多年庄子的话，今天用最新的科学量子力学来解释，就叫:量子纠缠。大漆作为漆艺的材料，结合各种颜色粉末配置出彩色漆和透明漆，作为中国传统漆器之机。古代中国雕塑出于泥、青铜等之机，经过能工巧匠的艺术堆塑，而入于雕塑之机。新的艺术生命样式漆雕塑，就是出于大漆与雕塑之机，入于漆雕塑之机。由此可见大漆之于雕塑中的运用，应该基于中国式的雕塑；应该基于艺术生活化，生活艺术化的相对微观的雕塑。包括室内空间雕塑；案头雕塑；墙柱雕塑等等。漆空间的全面立体综合化离不开漆塑。在雕塑创作中融入大漆材料，大漆可塑性强，髹式工艺多样，造就了温润的美感和触感艺术表现样式，它结合了传统漆艺技法与当代雕塑的艺术，用大漆深厚的文化底蕴和独特形式美来表达漆塑。一、大漆在中国特有的“清供”文化中的运用宋代是中国美学的高峰。其中最重要一点就是生活空间艺术化，最典型的莫过于起源于春秋战国时期诸子百家大兴讲学之风，到了宋代美学高峰时期的文人书房清供了。文人墨客的清供，是古代祭祀习俗文化的一种延续。它从庙堂几案陈列的祭拜神灵和祖先供品，逐渐演化发展为在居室书斋陈列物品。轻可以入画，重可以成为三维空间摆设的物品，以示文以载道的虔诚，富有唐风宋韵，继承与弘扬中国漆文化，既是传承国学，又是对接西方现代雕塑语言。铜胎漆金弥勒佛像（图1）二、漆塑的概念与文化定义必须厘清中国古代的雕塑特点是器用合一。但漆器不是漆雕塑。漆器为用；雕塑为艺道。漆塑的最大特点不仅仅在三维高度上必须超过其他两维，更重要的是，它必须完全弱化器用的功能性，而是极大地强化它的社会性与艺术性。只要是弱化了器用功能，凸显社会与艺术功能的不管是空心还是实心的漆器，都可以认为是漆塑。大漆