中国古代音乐史+（招聘）2.1-2号.pdf

2020年教师招聘音乐学科 主讲：林依然 中国古代音乐史 中国当代音乐史 中国近现代音乐史 一 远古、夏商时期 一 远古、夏商时期（一）音乐的起源 关于音乐的起源，有这样几种说法：精神起源说、情感起源说、模仿起源说、劳动起源说。（二）音乐形态 1.古歌 一 远古、夏商时期（二）音乐形态 2.古乐舞 一 远古、夏商时期（二）音乐形态 2.古乐舞 注意：“韶尽美矣，又尽善也”，即“尽善尽美”，这是中国最早的音乐审美原则.一 远古、夏商时期（三）古乐器 1.打击乐器：鼓、钟、磬。此外，还有缶、铃、摇响 器等。2.吹奏乐器（1）埙：埙是我国最古老的吹奏乐器之一，以陶土制成，一般呈平底、卵形等，是我国特有的民族闭口吹奏乐器。目前发现最早的埙为浙江余姚县河姆渡出土的只有一吹孔的埙，具有 6000 年以上可考史。浙江余姚河姆渡遗址陶埙 一 远古、夏商时期（三）古乐器 2.吹奏乐器（2）骨笛：中国远古时期的音乐文化，以 20 世纪 80 年 代河南舞阳县贾湖遗址出土的骨笛为证，约有8000 年可考的历史。贾湖骨笛是迄今为止中国考 古发现的最古老的乐器。河南舞阳贾湖遗址骨笛 一 远古、夏商时期（总结）1.音乐形式 2.音乐体裁 3.音乐作品 4.起源说 5.乐器（3打击+2吹管）二 西周、春秋战国时期 二 西周、春秋战国时期（一）制度与机构 1.礼乐制度 周朝建立初期，周公制定了礼乐制度。该制度对于乐队和舞队的规模都做出了具体的要求。等级 乐队（面）舞队（佾）天子 诸侯 卿大夫 士 2.礼乐机构：我国第一个礼乐机构春官。其中，有大司乐、乐师、大师等乐官、乐工。（二）音乐形态 时 期 乐 舞 黄帝 尧 舜 夏 商 周 二 西周、春秋战国时期（三）音乐理论 1.儒家 儒家音乐理论的代表当属孔子及其名作乐记。孔子积极 提倡音乐，并将音乐作为“六艺”之一加以传授。乐记是我国最早的一部具有比较完整体系的汉族音乐理论 著作，它总结了先秦时期儒家的音乐美学思想。其核心内容是系统 地论述了儒家的礼乐思想。【重要言论】1）“移风易俗，莫善于乐”2）“声音之道，与政通矣”3）“凡音之所起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”孔子 二 西周、春秋战国时期（三）音乐理论 2.墨家 代表人物是墨翟墨子。他的音乐思想是主张“非乐”，即反对一切音乐娱乐。3.道家 代表人物：老子“大音希声”；庄子“至乐无乐”。二 西周、春秋战国时期（四）作品集 1.诗经 1）诗经是我国第一部诗歌总集。今存诗歌共305篇，分为风、雅、颂三类；2）“风”包括十五国风，即各国的民歌，共160篇；3）“雅”一般是贵族文人音乐，共 105篇；4）“颂”多为古老的祭歌和舞曲，共40篇。二 西周、春秋战国时期（四）作品集 2.楚辞 1）楚辞是流行于我国南方的一部诗歌总集，是南方民歌的代表；2）代表作品：下里巴人阳春白雪等；3）最为著名的是楚国大夫屈原的祭祀乐歌 九歌离骚天问招魂。二 西周、春秋战国时期（四）作品集 3.成相篇 1）成相篇全名为荀子成相篇，作者 荀况；2）“相”是一件打击乐器，“成”译为演奏，成相篇反映了中国最古老的民间说唱音乐，为兼有叙事与抒情的民谣；3）荀子对儒家思想有所发展，提倡性恶论，常被与孟子的性善论作比较。二 西周、春秋战国时期（五）音乐家 韩娥 余音绕梁，三日不绝 秦 青 声 震 林 木，响 遏 行 云 二 西周、春秋战国时期（六）乐器 1八音分类法 周代按照制作材料将乐器分为“八音”，这种乐器分类法的产生，标志着我国古代器乐艺 术的发展已经进入了一个成熟的阶段。金 石 土 革 丝 木 匏 竹 钟、铙 石磬、玉磬 埙、缶 土鼓、足鼓 琴、瑟 柷、圄 簧、笙 箫、管 二 西周、春秋战国时期（六）乐器 2曾侯乙墓编钟 湖北随州出土的曾侯乙墓出土的曾侯乙编钟。补充知识 1）全套共65件（甬钟45件，钮钟19件，镈钟1件），分三层悬挂在钟架上；2）音域跨5个八度，基调与现代C大调相同；3）中心音域十二律齐备；4）共有2028个错金铭文，记载了齐、楚、周、晋等国的律名、阶名以及变化音名的对照情况。二 西周、春秋战国时期（七）乐律“三分损益法”是我国古代最早记载的采用数学运算求律的方法，最初见于距今 2600 余年的春秋时期，记载于管子 地员篇。其优点在于适合表现旋律的美感，不足之处在于八度不协和，黄钟不能还原。吕氏春秋 音律篇记载了用同样方法计算出的十二律，并不等同于十二平均律。二 西周、春秋战国时期 1.制度 1.机构 1.律学 2.位歌唱家（典故 X 2）6.代乐舞 8.音分类 1.件出土乐器 3.本书（诗经、楚辞、成相篇）3.个流派（儒家、墨家、道家）二 西周、春秋战国时期（总结）三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期 三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（一）音乐机构（1）时期：产生于秦，兴盛于汉，罢于汉哀帝。（2）任务：大规模、大范围地采集民间歌谣，对民歌进行加工、改编、创作和填写歌词，并研究理论、演唱、演奏。（3）人物及作品：汉代乐府协律都尉李延年根据西域音乐创作的新声二十八解，被认为是中国最 早的军乐作品。汉代协律督尉李延年（二）音乐形态 1.鼓吹乐 鼓吹乐 用途 黄门鼓吹 天子专用 骑吹 车马驾行 横吹 军中马上演奏 短箫铙歌 军队凯旋奏唱 三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期 2.百戏 汉代百戏上承周代散乐，是多种民间艺术的汇合。它包括了角觝戏、杂技、魔术、歌舞等多种艺术形式。歌舞戏：南北朝末年兴起了一种有故事情节、有角色化装表演、载歌载舞，或同时兼 有伴唱和管弦伴奏的戏曲雏形，唐人称之为“歌舞戏”。重要的节目有大面钵头踏谣娘。汉代百戏图 三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期 3.相和歌 相和歌，原是汉代北方各地流行的各种民间歌曲的通称，被认为是魏晋清商乐的先声。注意：“丝竹更相和，执节者歌”中的“节”是打击乐器。三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期 4.相和大曲 相和大曲是汉魏时期集歌唱、舞蹈、器乐为一体的综合性的传统音乐形式。其结构包 括“艳、曲、解、趋、乱”等部分，之后“趋”代替了“乱”。5.清商乐 清商乐是魏晋南北朝期间，承袭汉、魏相和诸曲，吸收当时民间音乐发展而成的俗乐 之总称。清商乐的结构在形式上可以划分为“平调、清调、瑟调”三部分，并称“清商三调”或“相和三调”。三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（三）音乐理论 嵇康，三国时期曹魏著名的文学家、音乐家，“竹林七贤”之一。他 在音乐实践和音乐理论方面，都有极高的成就。魏末古琴演奏家嵇康 三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（四）乐器 1.古琴 古琴，又名玉琴、瑶琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器。古琴有七弦十三徽，音域宽广，音色深沉，余音悠远。2003年，中国古琴艺术被联合国教科文组织列入第二批世界“人类口头和非物质文化遗产代表作”。古琴（1）著作 琴操是东汉时期名臣蔡邕所著，是一部专门解说琴曲 标题的论著。（2）作品 胡笳十八拍是蔡琰（即蔡文姬）所作古琴曲。酒狂相传为三国时期魏国诗人阮籍所作的琴曲，作品运用三拍子创作，短小精悍，表达了愤世嫉俗的豁达情怀。三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（四）乐器 2.其他乐器 箜篌 胡笳 筚篥 三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（五）乐律学 西汉京房六十律 南朝何承天新律（十二等差律）西晋荀勖笛律（管口校正数）三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（六）记谱法 碣石调 幽兰是南朝梁代丘明所传的古琴 谱，是我国现存最古老的文字琴谱。该作品表现了空 谷幽兰的清雅意境，是我国唯一一首在曲名前冠以调 名的琴曲，其中，“幽兰”为曲名，“碣石调”为调 名。文字谱碣石调幽兰 三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期 1.机构、1督尉（乐府+李延年）3.歌舞戏 4.鼓吹 1.乐器 3.相和（相和歌、相和大曲、清商乐）1.人1美学（嵇康+声无哀乐论）3.人3律学（京房、何承天、荀勖）三 秦汉、三国、两晋、南北朝时期（总结）四 隋、唐、五代时期 四 隋、唐、五代时期（一）音乐机构 音乐机构 太常寺 宫 廷 大乐署 鼓吹署 教 坊 梨 园 唐代礼乐机图（二）音乐形态 1.宫廷燕乐 燕乐，又称宴乐、讌乐，即宴饮之乐。燕乐专指天子及诸侯宴 饮宾客时所用的音乐。（1）规模设置 隋代的“七部乐”“九部乐”。唐代的“九部乐”“十部乐”及“坐部伎”、“立部伎”。唐坐部伎/立部伎 四 隋、唐、五代时期 1.宫廷燕乐（2）歌舞大曲 歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈，含有多段结构的大型乐舞，在隋唐宫廷燕乐 中具有重要地位，也代表着隋唐音乐文化的高度和水平。【唐大曲的结构】（1）散序无拍无歌，节奏自由，由器乐演奏。（2）中序入拍唱歌，抒情慢板，有器乐伴奏。（3）破 以舞蹈为主，节奏逐渐加快，最终在热烈气氛中结束全曲。【代表作品】（1）秦王破阵乐唐代宫廷燕乐中的一部著名乐舞，创作于初唐时期。（2）霓裳羽衣曲唐代最著名的歌舞大曲，相传由唐玄宗李隆基根据印度婆罗 门曲改编，是一部非常富有浪漫主义色彩的作品。四 隋、唐、五代时期 1.宫廷燕乐（3）法曲（清雅大曲）隋朝 西域音乐+汉族清商乐=隋朝法曲 唐朝 隋朝法曲+道曲=唐朝法曲 【代表曲目】赤白桃李花大罗天曲紫微八卦舞曲 紫微送仙曲降真招仙之曲霓裳羽衣曲 四 隋、唐、五代时期 2.民间俗乐（1）曲子 隋唐时期一种新兴的民间歌曲。代表作品望江南 表现了一个被抛弃女子的怨恨。（2）说唱音乐变文 变文又被称为“俗讲”，是唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种说唱形式，其名 称来自佛教语汇。我国目前保存最早的说唱本子是在敦煌藏经洞发现的变文。四 隋、唐、五代时期（三）音乐家 1.李隆基 1）“上洞晓音律，由之天纵，凡是丝管，必造其妙”；2）作为最高封建统治者的特殊地位，创梨园，扩教坊，建立坐、立部伎体制，他也被看作盛唐时期音乐的设计者与缔造者。3）尤擅长演奏羯鼓与玉笛。他创作的霓裳羽衣曲 紫云迴龙池乐凌波仙等都是唐代的名曲。唐玄宗李隆基 四 隋、唐、五代时期（三）音乐家 2.永新 永新是开元年间的著名歌手，本名许和子，是我国音乐史上以声情并茂著称的歌唱家之一。有着“喉啭一声，响传九陌”的美誉。3.念奴 念奴是天宝年间的著名歌手，据载，“念奴有色，善歌，宫伎中第一”，词调念奴娇 相传是对念奴的赞美。4.李龟年 李龟年是开元年间的著名乐工。“彭年善舞，鹤年、龟年能歌，制渭州曲”。李龟年又善奏羯鼓、筚篥，能作曲，经常周旋于公侯、王室之间。四 隋、唐、五代时期（三）音乐家 5.段善本 段善本，又称段和尚，是唐代琵琶名家。使号称“琵琶第一手”的康昆仑执意拜请为师。6.万宝常 万宝常是隋朝的著名乐工，最突出的成就是提出了“八十四调”的乐律理论，是我 国古代音阶调式理论的一个里程碑式的总结。万宝常自幼“妙达音律，遍工八音”，作曲时“应手成曲，无所碍滞，见者莫不惊叹”。在乐器改革方面“损益乐器，不可胜记”，是一位音乐全才。四 隋、唐、五代时期（四）记谱法 1.古琴字谱（1）文字谱 目前所见古琴记谱法的最早谱式是文字谱，存留的曲谱为唐人手抄本碣石调 幽兰。（2）减字谱 又称指法谱，唐代的曹柔完成了从文字谱向 减字谱的过渡。2.燕乐半字谱 唐代的燕乐半字谱是我国工尺谱的一种早期 形式，当时有管色谱和弦索谱两种谱式。四 隋、唐、五代时期 四 隋、唐、五代时期（总结）2.机构、4下属（太常寺、宫廷）3.燕乐（规模、结构、法曲）1.曲子 1.说唱 3.重要音乐家（李隆基、永新、段善本）3.记谱（文字谱、减字谱、燕乐半字谱）五 宋、元时期 五 宋、元时期（一）音乐现象 市民音乐的蓬勃发展是宋、元音乐文化的重要特征。宋、元时期市民音乐活动的中心是瓦舍、勾栏。1）瓦舍，又称瓦市、瓦肆、瓦子，是以娱乐为主要内容的商业集中地。2）勾栏，有时也被称为“乐棚”，是艺人演出的固定场子。3）流浪艺人被称为“路歧人”。瓦肆、勾栏 姜夔，字尧章，宋代著名词人。他创作了自度曲白石道人 歌曲6 卷。【代表作品】疏影 凄凉犯 暗香 扬州慢 杏花天影 鬲溪梅令（二）音乐形态 1.曲子 曲子是在民间歌曲基础上发展起来的一种艺术歌曲。音乐部分称“曲子”；歌词部分 称“曲子词”，简称“词”。宋代曲子的创作方法大多是依曲填词。代表词人：柳永、姜夔等。五 宋、元时期 2.说唱音乐 宋、元时期说唱音乐较为重要的有五种，即鼓子词、诸宫调、唱赚、陶真、货郎儿。（1）鼓子词 鼓子词流行于宋代，因主要用鼓伴奏而得名。其结构特点是通篇只用一个词调反复演 唱，每段兼以说白，构成抒情性和叙事性兼而有之的说唱艺术特色。1）说唱相间有说有唱，先说后唱，元微之崔莺莺商调蝶恋花；2）只唱不说。（2）诸宫调 创始人为孔三传，是一种有说有唱，说唱相间，以唱为主，表演情节复杂的长篇故事的说唱音乐形式。音乐由多套曲牌组成，每套曲牌使用一个宫调，不同套的曲牌则使用不同的宫调。西厢记诸宫调为董解元所作，是目前所见保存最完整的诸宫调作品，不仅存有全部文字，且有1/3 的乐谱保存在九宫大成南北词宫谱中。五 宋、元时期（3）唱赚 创始人为张五牛。唱赚是宋代出现了以鼓、拍板和笛为主要伴奏乐器而清唱套曲的一 种表演形式，其曲调只能连接同一宫调内的曲牌，不能转调。主要有缠令和缠达两种曲式。（4）陶真 流行于农村的一种说唱艺术，宋代唱陶真者多是“路岐人”，其伴奏乐器主要是琵琶。（5）货郎儿 代表作品货郎儿货郎太平歌。2.说唱音乐 五 宋、元时期 3.戏剧音乐 我国的戏曲艺术到宋代得到确立，分为杂剧和南戏两大体系。（1）杂剧 宋杂剧 元杂剧 结构 艳段 正杂剧 散段 一本四折，有时加一个楔子。角色行当/表演 角色行当已固定，主要有：付净（发呆装傻）付末（打趣逗乐）孤（扮官吏）旦（扮女性）表演由曲、宾白、科三部分组成：五 宋、元时期（四）戏曲音乐的兴起 元曲“四/六大家”关汉卿：窦娥冤救风尘望江亭 马致远：汉宫秋 郑光祖：倩女离魂 白朴：墙头马上梧桐雨 王实甫：西厢记 乔吉甫：两世姻缘 记忆口诀 五 宋、元时期（2）南戏 产生于北宋末年，起源于浙江温州，初名“温州杂剧”或“永嘉杂剧”或“南戏”。广为流传的“四大传奇”包括 荆钗记 刘知远白兔记（又名白兔记）拜月亭记 杀狗记 与 琵琶记 并称“五大传奇”。记忆口诀 南戏 五 宋、元时期（三）音乐论著 时 期 名 称 作 者 内 容 地 位 北 宋 陈旸乐书 陈旸 全书 200 卷，对前代的雅乐、俗乐、我国最早的一部音乐百 或乐书 胡乐及乐器均有较详尽的说明。科全书。梦溪笔谈 沈括 涉及天文、数学、物理、化学、生物、我国古代一部综合自然 地质、地理、气象、医学、工程技术、科学和人文科学于一体 文学、史事、音乐、美术等。的划时代百科全书。南 宋 碧鸡漫志 王灼 论述此前歌曲衍变；品评北宋词 人的风格流派；考证唐代乐曲的命 名，及其与宋词的关系。是一部研究歌曲的专著。词源 张炎 上卷有五音相生、律生八十四调、古 是研究古代乐律及宋词 今谱字对照等十四目；下卷有音谱、音乐必不可少的参考书。拍眼、制曲及作词则等十六目。元 唱论 燕南芝庵 共 31 节，论述了古代音乐名家，宋、是我国现存最早论述声 元乐曲以及其他有关的音乐理论。乐艺术的音乐著作。五 宋、元时期（四）乐器【主要乐器】1.琵琶 海青拿天鹅是目前所能确定的最早的琵琶独奏曲，是琵琶武曲的代表。全曲 共18 段，生动形象地描述了海青捕捉天鹅时的激烈场景，展现了北方人民狩猎生活。2.七弦琴 潇湘水云是由我国宋代浙派古琴创始人郭沔创作的一首古琴作品，收录于 神奇秘谱中。全曲共 10 段：洞庭烟雨；江汉舒清；天光云影；水接天隅；浪卷云飞；风起云涌；水天一碧；寒江月冷；万里澄波；影涵万象。【其他乐器】筚篥、大鼓、拍板、笛、琵琶、筝、排箫、箫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、有三弦、云璈、火不思、兴隆笙等。五 宋、元时期（五）记谱法 燕乐俗字谱 俗字谱是工尺谱式的一种早期形式。（六）乐律学 蔡元定（南宋）用三分损益法生成十二正律之后，继续往下生六律而构成的一种 律制。蔡元定称这六律为变律，即“变黄钟”“变林钟”“变太簇”“变南吕”“变姑 冼”“变应钟”。十八律在理论上合理地解决了三分损益律各种音阶转调后音程关系不统一的问题，具有一定的科学价值。但由于乐器制造的困难，未能应用于音乐实践。蔡元定 五 宋、元时期 五 宋、元时期（总结）2场所、1职业 1人6曲（姜夔+6首自度曲）5说唱（鼓子词、诸宫调、唱赚、陶真、货郎儿）1戏剧结构（宋杂剧）6人6曲（元曲六大家）5传奇（荆、刘、拜、杀加琵琶）2件乐器（琵琶、七弦琴）5本书 1律、1乐谱 六 明、清时期 六 明、清时期（一）音乐形态 1.戏曲音乐（1）明代戏曲的的发展四大声腔 四大声腔的发源地和艺术特点 四大声腔的发展之昆山腔 六 明、清时期（2）清代戏曲的发展 梆子腔的形成 梆子腔也称西秦腔、乱弹、秦腔，是起源于陕西、山西、甘肃一带的古老戏曲曲种。梆子腔属板腔体，一般分花音和苦音两大类。1）花音 欢音（欢乐的情感）；2）苦音 哭音（悲哀的情感）。京剧的形成 1790年 四大徽班（三庆、四喜、和春、春台）徽汉合流（吸收汉剧（湖北）艺人）二黄（低回婉转）皮黄 徽秦合流（吸收秦腔（陕西）艺人）京剧文场三大件京胡、京二胡和月琴。西皮（高亢激越）六 明、清时期 2.小曲 小曲又称俗曲、时曲，是指用乐器伴奏，加入过门，形成艺术化的民歌。小曲的“小”指的是表演形式简单。清代著名作家蒲松龄（16401715），以当时流行的小曲填词，创作了有故事情节的 长篇叙事音乐，称聊斋俚曲，其中的磨难曲揭露了清代社会的黑暗，鞭挞了贪官污吏，赞扬了正义的斗争精神。六 明、清时期 3.说唱音乐（1）鼓词。明清时期广泛流传于我国北方诸省的说唱艺术，一般称为“大鼓”。明 代成为“词话”，现存最早的鼓词是明代的大唐秦王词话。（2）弹词。主要流行于我国南方的一种说唱音乐。清代中期，弹词艺术家辈出，其 中陈遇乾、俞秀山、马如飞对弹词艺术贡献巨大。陈调苍凉粗犷；俞调婉转优美；马调质朴雄健。六 明、清时期（二）作品集 1.神奇秘谱 神奇秘谱是明太祖之子朱权编纂的古琴谱集，成书于明初洪熙乙巳年（1425），是现存 最早的琴曲专集。神奇秘谱全书共 3 卷，四十八曲。1）上卷太古神品广陵散高山流水 阳春酒狂小胡笳等曲；2）中、下 卷霞外神品梅花三弄长清短清白雪乌夜啼昭君怨 等。2.琵琶谱 全称为南北二派秘本琵琶真传，又称华秋苹琵琶谱，是我国第一部正式出版的琵琶 谱集，刊行于清嘉庆二十三年（1818 年），共分 3 卷。3.弦索十三套 又名弦索备考，是清嘉庆十九年（1814）蒙族文人荣斋收集整理的一本器乐合奏曲谱。六 明、清时期（三）乐器 1.独奏（1）古琴 平沙落雁渔樵问答良宵引（2）琵琶 十面埋伏霸王卸甲收录于华秋苹琵琶谱中。2.合奏（1）西安鼓乐，民间多称为“细乐”，西安鼓乐各流派的演奏形式分为坐乐与行乐两种。坐乐 以笛为主，笙管为衬；行乐 属于宋代俗字谱的体系。（2）福建南音，又叫南管、南曲、南乐。演奏形式按使用乐器的不同，分“上四管”和“下 四管”两种。上四管中以洞箫为主的称为洞管，以品箫为主的称为品管。代表作品包括四时景梅花操八骏马百鸟归巢等 六 明、清时期（四）乐律学 1.新法密率 朱载堉，朱元璋的九世孙，字伯勤，号句曲山人，明代 乐律学家、历算家。朱载堉一生完成乐律全书嘉量算经律吕正论瑟谱等 20 多部著作。乐律全书是一部涉及律学、乐学、舞学、历学、算 学等多种相关学科的综合性巨著。“新法密率”这一理论科学地 解决了三分损益法黄钟不能还原的难题，是音乐历史上最早出现 的“十二平均律”律学理论，不仅在我国律学研究上具有划时代的意义，在国际上同样具有很高的科学价值，也反映了我国明代 在世界律学领域中的领先地位。明朱载堉 六 明、清时期（五）记谱法 2.工尺谱 由唐代燕乐半字谱、宋代俗字谱发展而来的。明清工尺谱的广泛使用，对保存我国传统音乐和明清戏曲民歌、歌曲的发展起到了极其重要的作用。工尺谱的 7 个音，音名为“上、尺、工、凡、六、五、乙”，唱名为 do、re、mi、fa、sol、la、si。工尺谱 六 明、清时期 4大声腔 3戏曲（昆曲、梆子腔、京剧）2说唱（鼓词、弹词）2独奏（古琴、琵琶）2合奏（西安鼓乐、福建南音）6本书 1律、1乐谱 六 明、清时期（总结）【强化提高题】单项选择题 1.由蔡元定发明的律制为（）。A.六十律 B.笛律 C.十八律 D.新律 2.先秦儒家音乐美学思想的集大成论著为（）。A.论语 B.乐记 C.乐书 D.吕氏春秋 【强化提高题】单项选择题 3.我国现存年代最早的一首用文字谱记写的琴曲是（）。A.碣石调 幽兰 B.广陵散 C.高山流水 D.梅花三弄 4.我国现存最早的古琴谱集是（）。A.神奇秘谱 B.风宣玄品 C.琴操 D.琴赋 【强化提高题】单项选择题 5.以下音乐机构不属于唐代的是（）。A.太常寺 B.大司乐 C.大乐署 D.梨园 6.图1是2017年“金砖国家领导人厦门会晤”文艺晚会上演出的汉族传统古乐百鸟归巢，其所属乐种已被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录。该乐种是（）。A.江南丝竹 B.潮州弦诗 C.南音 D.十番锣鼓【强化提高题】单项选择题 7.“独坐幽篁里，弹琴复长啸”“泠泠七弦上，静听松风寒”“主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客”，这些诗词中所指的乐器是（）。A.竹笛 B.古琴 C.古筝 D.编钟 8.下列乐器中，只用于戏曲武场的是（）。【强化提高题】单项选择题 9.“余音绕梁，三日不绝”是对古代哪一位音乐家技艺的描述？（）A.韩娥唱歌 B.伯牙操琴 C.高渐离击筑 D.苏祗婆弹胡琵 【强化提高题】单项选择题 10.下面谱例出自哪一个戏曲剧目？（）A.豫剧花木兰 B.黄梅戏天仙配 C.昆曲牡丹亭 D.越剧红楼梦