从龙泉窑西晋青瓷虎子和水盂谈造型与装饰艺术_夏侯水平.pdf

造型与装饰STYLING AND DECORATION091造型与装饰STYLING AND DECORATION【摘 要】耀州窑是我国陶瓷史上著名的古陶瓷之一,制瓷历史悠久,窑厂规模宏大,工艺技术精湛,在中国陶瓷史上占有着重要的地位，代表着北方青瓷艺术的最高成就，具有独特的装饰艺术和优美多变的器物造型，在技术与艺术上均达到了较高的水平,耀州青瓷的装饰题材广泛而丰富,装饰技法多样而独特,纹饰优美洒脱，富丽多姿，构图美观合理，生动严谨，统一而富有变化的艺术特征,蕴含内容丰富、深刻,是耀州青瓷装饰文化的重要组成部分,极大地丰富了中国的陶瓷文化。【关键词】耀州窑；青瓷历史；装饰艺术耀州窑青瓷的装饰艺术胡拴娥耀州窑青瓷的历史悠久，耀州窑自唐代创烧，北宋末达到了鼎盛，宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。这一时期的青瓷产品具有独特的艺术魁力，其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响，得到广泛推广，由此在大江南北形成了一个规模宏大的耀州窑系。当时的青瓷最为出类拔萃，不仅畅销国内，而且远销海外，这也从一个侧面反映了当时生产量之大，从而称之为“十里窑厂”。耀州窑之所以取得如此举世文明的成就，是由它本身所具备的历史价值决定的，耀州窑最突出的成就是花纹装饰，在宋早期是于器面刻花简单的花瓣纹，中期花纹则布满器面，大幅度的花朵与组成的枝叶蔬密相间，其花纹特点主次分明，到了晚期花纹线条多细巧，釉面多开小片冰裂纹，耀州窑在漫长的烧造历史中，生产了丰富多样的陶瓷品种，主要有黑瓷、白瓷、青瓷、酱釉瓷等，以青瓷最为有名，器物造型涉及人们日常生活的各个角落，碗、盘、碟、杯、瓶、壶、罐、枕等，丰富多彩，应有尽有，装饰艺术是耀州窑成为名窑名瓷的重要因素。耀州窑青瓷的装饰题材主要以自然和日常生活中的植物、动物、人物、花卉、风景等为对象，其中以植物类题材最为突出，植物类是耀州青瓷装饰中应用最广泛的一种。以牡丹最为常见，且形态丰富多彩，有折枝、交枝、缠枝、并枝等。花瓣有楼台式、双层多瓣式、单层多瓣式，牡丹还与动物、人物组成图案。再有自然形态的纹样水纹、云纹，几何纹样有回纹、雷纹、钱纹等等诸多的装饰题材，经过工匠们对它们的形态、特征、生长规律和组织结构进行深入细致的观察，选择它们最动人的姿态，抓住特征，根据图案设计的需要和形态特征进行概括、提炼、改造，保留美的造型，表现出不同的神情意态，使美的本质更突出、更典型、更符合图案化。掌握了这些装饰素材，才能将纹饰与器物巧妙地结合成完美和谐的整体，达到曲直适宜、纵横合度、布局圆满的装饰效果，呈现出近而不浮、远而不尽的艺术风格。耀州青瓷的装饰手法非常丰富，有划花、剔花、刻花、印花、贴花、捏塑、绘花、镂空等多种，在不同的发展时期，流行和主要使用的装饰手法并不相同，从中可以看出装饰工艺发展过程中的阶段性。划花的手法往往是在半干的器物坯体表面用木、竹或骨质等即锋利又有一定弹性的尖状工具，画出各类线状的纹饰，这种方法在唐代耀州窑的器物中已开始使用，所见器物有碗、盘、罐、盒等等，五代时期，划花技法已经成熟，划花纹样线条奔放，布局合理，手法灵活，划法干净利落，如行云流水般自然而成，将单线条的厚度、张力、弯转、变化等发挥到了酣畅淋漓的艺术境界。刻花的装饰手法，同样是在半干的坯体上用拐刀刻出各种花纹，轮廓线略内凹，花瓣微微突出，亦称偏刀，线条有宽有窄，层次分明，线条流畅，表现出耀州窑独特的装饰手法。剔花与刻花、划花不同，它的特点主要是在“剔”上，是将花纹轮廓以外的部分全部剔除，此种装饰手法具有浮雕的立体效果，但制作起来比较麻烦，费事，但通过勤劳的陶瓷工匠们在长期的辛勤工作中不断摸索、研究、总结，终于创造出了一种简约巧妙的刻花工艺，对花纹的轮廓采用两刀刻的手法，先将直的刻刀插入坯体中刻出花纹的轮廓线，再用斜刀沿着轮廓线外侧连续刻除其背衬，最后在凸起的花纹轮廓中划出阴线叶脉和花纹，此种刻刀手法保存了剔划花形成的浮雕效果，具有强烈的立体感。此手法灵活、简便、快速，而且具有了刀痕下的纹样，更加犀利、圆活、生动。烧成后在釉色的衬托下，深浅不同的花纹显现出层次分明的艺术效果。十分精美，达到了宋代青瓷刻花的最高水平。与同时代的其他著名的窑厂相比，是最为的突出和独特。耀州青瓷除了造型丰富、装饰题材广泛、纹样构图统一而有变化之外，尤其是刻花产品，流畅奔放，具有“巧如范金、精比琢玉”之感，享誉全国。对于青瓷的装饰题材、技法、构图等分析，充分说明了耀州青瓷装饰艺术所取得的成就，乃是陶匠们在不断的探索、发展创新而获得的今天，不仅满足了人们对物质的需求，而且也具有很高的艺术性。耀州青瓷装饰艺术成就了一方名窑，是中国陶瓷艺术的重要组成部分，丰富了中国传统文化的内容，为中国陶瓷享誉世界做出了很大的贡献。二、装饰题材的广泛应用 一、耀州窑青瓷的历史三、装饰手法的工艺特征四、总结 花开富贵【摘 要】从龙泉窑区云和出土的西晋青瓷虎子和水盂看，龙泉窑当时烧制技艺在一部分窑口已经达到与越窑、瓯窑相近的水平。只是在瓷釉上色泽偏深，造型上偶尔出现较为粗疏之处，但龙泉窑青瓷在西晋时期已经较为成熟。文章以龙泉窑西晋青瓷虎子和水盂，与越窑瓯窑婺州窑的同类青瓷器物进行比较，阐述龙泉窑青瓷西晋时期的自身特点，对研究龙泉窑西晋青瓷有良好的参考意义。【关键词】龙泉窑；西晋虎子；青瓷水盂；造型与装饰从龙泉窑西晋青瓷虎子和水盂谈造型与装饰艺术夏侯水平 龙泉市夏侯文龙泉窰研究所 浙江龙泉 323700继 2021年 10月 27日 龙 泉 窑 区 云 和 县 于 距 今2100多年的汉武帝刘彻建元四年（公元前137年）古墓发现三件青釉小碗后，2022年5月25日，云和又发现西晋墓葬一共出土了5件重要文物，分别是：青瓷虎子、金指环、盘口壶、青瓷水盂、铜钱等。其中青瓷虎子、青瓷水盂尤为珍贵。最早的虎子，始见于良渚文化的黑皮灰陶器，先秦墓中见过漆器、青铜、陶质的虎子。虎为百兽之王，故“虎子”初为帝王之物，后推广为民众用品。汉代始见青瓷虎子，三国时期开始流行，直至两晋南北朝时期。因形似卧伏老虎而得名，整体造型追求与虎形神相似。东吴、西晋时的虎子外表浮雕装饰较多；至东晋和南朝时期，虎子制作更为简洁，不作装饰。其用途有说虎子为酒器或水器；有说为夜壶，把溲器制成虎形有辟邪祈福之意，用之可壮胆；有说平日生活中作酒壶，死后作便器随葬。东晋晚期象生器物逐渐衰落，南朝青瓷虎子一类器物渐趋消亡。1.龙泉窑西晋虎子造型端庄，刻饰简洁，釉色略深 龙泉窑云和出土西晋青瓷虎子，是西晋时代独立动物造型器物大量出现背景下的产物，是西晋青瓷虎子等动物瓷器创烧的鼎盛期。这件虎子构思大胆巧妙，造型端庄生动，想象力丰富，为装饰审美与实用完美结合之典型。该青瓷虎子作伏地仰头长啸状，圆形虎口大张，鼻孔上仰，双目圆睁，弦纹代表嘴部褶皱，虎头堆贴刻划虎头状，细致生动；腿部粗壮，四足外撇曲蹬；颈与背部按桥形提梁，上饰绞丝纹，提梁似虎尾向上翘至近颈部；胸部圆挺，腰部略收；两侧浅划飞翼纹饰；通体淡施青釉，色泽莹润青翠，釉深处颜色青灰深翠，虎体健硕，形态逼真，显露憨厚而威猛之状，充满了生活气息和世俗趣味。整器写实生动，独具匠心，观之赏心悦目。西晋龙泉窑精品浅灰色胎体坚致细腻，瓷釉滋润，有淡绿、深绿、青黄几类，色调大多深沉，釉层薄而透明，施釉大多均匀，器物内外施釉，造型规整，体现了高超的拟物创造水平。2.越窑虎子款式较多，讲究装饰，釉色灰黄 云和虎子形态与越窑1985年嵊县石璜镇西晋太康九年(公元288年)墓中出土的虎子相类似，但越窑虎子瓷釉青黄，施釉均匀。浙江省博物馆的西晋越窑青瓷虎子也类似，但其瓷釉也为青黄色。江苏省南京栖霞岭甘家巷吴墓出土的虎子，现藏国家博物馆。南京市江宁区湖熟街道杨柳村花园出土的东晋青瓷虎子，造型更为简洁。灰白胎，青灰釉。半圆形腹，腹顶部饰三组弦纹，流口前伸上翘，口沿下装饰弦纹。顶部有弓形提梁，后端贴附短尾。口部、提梁饰有褐色点彩。造型、纹饰等一改过去的风格，虎子为圆形，整器丰满，象形特征淡化，形成独有的东晋青瓷特色。3.婺州窑虎子造型威猛，刀法老练，釉色黄褐浦江博物馆收藏一晋代婺州窑青瓷虎子，为猛虎造型，以虎嘴作流，虎头昂首上仰，双眼圆瞪，五官刻划颇具威严。腹部刻划双翼，纹饰清晰，刀法有力。腹下有四足作俯卧状。提梁呈拱形，上刻有绳纹。此器釉色匀净，是婺州窑青瓷器的典型器物之一。婺州窑虎子呈现黄褐颜色，是因为胎釉含铁纯度较低，容易出现黄褐色，但统一称为青瓷。婺州窑青瓷装饰有其简洁精湛的一面格，又具有较高的美学和实用价值，烧制器型中虎子最富特色。4.瓯窑虎子神态生动，口上翘角度大，装饰简单温州博物馆收藏的一件西晋瓯窑青瓷虎子，神态生动，跪卧温淳，卧虎形。圆口上翘角度较大，腹部饰两道弦纹，虎头堆塑装饰；腰部两侧简单刻划飞翼。四足呈蹲伏状。背部置绳状提梁，并堆塑虎尾装饰。胎质细密呈灰白色。通体施淡青灰釉，晶泽光亮。瓯窑至东晋还烧制狮形（辟邪）烛台、虎形灯座等。尤其狮形（辟邪）烛台通体施青黄色釉，匀净晶莹，利用捏塑、浮雕、刻画等技艺，生动地塑造出狮子的憨厚忠诚而威风凛凛之态。长毛刻饰巧雅和谐，甚为美观。综合比较，龙泉窑青瓷虎子釉色纯净透明，釉厚处釉色深青，与其他窑口瓷釉比较略显青翠而深沉。估计龙泉窑瓷釉能“夺得千峰绿翠来”，皆因地处浙西南大裂谷多金属矿带上，土质中铁类金属元素多，故釉色深沉，自古与越窑、婺州窑、瓯窑等瓷釉皆有一、青瓷虎子的造型与装饰作者简介：夏侯水平男1977年生于浙江龙泉首届中国陶瓷设计艺术大师第二届丽水市工艺美术大师高级工艺美术师龙泉市工艺美术产业带头人，龙泉市首席技师，龙泉青瓷烧制技艺代表性传承人，中国工艺美术大师夏侯文之子和正宗传承人。作品屡获中国工艺美术国家级、省级大奖，多件作品被国家级各大博物馆收藏。，DOI:10.13212/ki.csa.2023.01.038造型与装饰STYLING AND DECORATION092区别。其次，虎子的造型龙泉窑身躯比例和谐，端庄大方，只是尾部处置略显粗糙，有过于简单化倾向。水盂，品类高古。又称水丞、砚滴，古人直呼为“水注”。砚池除添水以及盛水洗笔之用外，更带有观赏陈设瓷之味。文人供置于书斋的案几之上，须符合主人的情趣，故选择要求较高。最早出现于秦汉，东汉早期就有水盂青瓷烧制，盛行于两晋时期。不同时代的青瓷水盂有不同的审美特征，不同地域青瓷水盂，其工艺造型和纹饰风格略有不同，尤其瓷釉装饰差距较大。魏晋时期前的水盂形状多为圆口，西晋以后青瓷水盂形制多变，造型各异。云和县西晋墓出土的青瓷虎子、四系青瓷水盂等青瓷可见龙泉窑西晋时期的青瓷装饰特色。1.西晋龙泉窑青瓷水盂龙泉窑四系青瓷水盂造型圆润雅致、古朴端庄。圆唇，敛口，扁鼓腹，实圈足微外撇，胎质细腻，胎骨深灰坚致。通体装饰竹编织纹，施釉厚薄不均，但釉色青翠透明。青釉深沉，釉及底。施釉技术处于转变期，仍未能完全妥善均匀施釉，不善于去掉釉料中的铁元素，故此釉面以青绿色或黑绿色为主。腹部刻弦纹线。该青瓷水盂为灰褐胎，瓷化程度相对较高，其器身圆形，呈扁瓜状，厚重沉实。此水盂造型吸取原始青瓷和青铜器器型端庄的特点，取型到位，制作规整，典雅别致，端庄大气，彰显敦厚包容的理念。装饰特征与2022年10月云和显圣湾新石器晚期至夏商时期大型遗址出土的陶尊相类似，青瓷水盂运用编织纹进行装饰，并略施薄釉美化瓷器；又有所创新，与越窑、瓯窑、婺州窑均有较大的区别，风格典雅，集艺术之华美与实用于一身，为龙泉窑早期青釉最高档次之瓷作，极显珍贵。龙泉窑西晋时期的瓷釉和造型，总体上看仍未能摆脱西晋的时代特色，单看瓷釉，龙泉窑水盂具有深翠青黑特点，与其他窑口的青黄、淡青不同；造型制式与其他窑口比较，没有动物化仿生装饰，略有创新，追求简洁古朴风格，编织纹装饰古朴雅致，凸显文而雅的风格。但其整体工艺与越窑、瓯窑青瓷有相似的传统风格。从龙泉窑晋代其他瓷釉看，虽然也有翠绿中带淡黄色，如东晋龙泉窑青瓷四系壶、唐代龙泉窑青瓷撇口碗等，但唐代龙泉窑青瓷四系罐仔细辨看仍然带有淡绿色调。2.越窑水盂釉色黄褐，造型与龙泉窑相近，但装