传统竹家具意象转译与设计实践研究_王栋.pdf

12Seminar&Summary专论与综述基金项目:教育部人文社会科学研究项目(20YJA760104)作者简介:王栋(1987-),男,硕士,讲师,研究方向:家具设计,E-mail:通信作者:张小开(1981-),男,博士,教授,研究方向:传统产业设计振兴;E-mail:引文格式:王栋,张小开,孙媛媛.传统竹家具意象转译与设计实践研究J.家具与室内装饰,2023,30(02):12-15.WANG Dong,ZHANG Xiaokai,SUN Yuanyuan.Research on Imagery Translation and Design Practices of Traditional Bamboo FurnitureJ.Furniture&Interior Design,2023,30(02):12-15.家具在满足使用功能的基础上,通过感性审美,给予 人良好的审美意象,是家具更高层次的文化功能。大众对传统家具的喜爱,部分原因在于对传统家具感性意象的喜爱。意象是人对物所形成的感觉,是对物在心理上的期待感受,是一种高度凝聚的深层次情感活动1。家具审美的重要组成部分是感知和意象,它们是研究家具审美生成机制的前提和条件2。传统家具与现代生活有一定的设计鸿沟,纯粹的古典家具比较难照搬进我们的生活。具体到传统的竹家具,由于较强的手工艺属性,批量的产品进入大众生活较难。如何设计制造出既适合现代工业设计条件要求,又能满足人们对于传统感性意象的审美要求,是当代竹家具设计产业值得思考的问题。消费者与家具产品达成内心共鸣形成相应意象的过程,本质上是设计师运用具有符号特性的设计形式向使用者传递功能和情感信息、并被消费者成功解读的过程3。因此,我们尝试从传统竹家具中提取意象符号,通过转译,应用于现代的竹产品设计,用这种情感回溯设计的方法,促进传统竹家具与现代设计的融合,以此来解决上文提及的设计问题。其植物或器物空间形态来看,竹子多丛生而簇拥,竹林顶部围合（图1）,笔直修长,节节向上,于竹节处有分支（图2）,均是竹子独有的特点,是构成其审美意象的重要审美因素。传统竹家具制作使用的竹材主要有毛竹、方竹、筇竹、斑竹、紫竹等,除了竹材共有的特征,部分竹材具有特殊的形态。筇竹竹节隆起呈圆脊状,采伐胸径1-3cm5,竹材直径较细,具有独特的形态。紫竹在采伐前竹秆通体紫色,成材采伐后,随着时间推移,会逐渐呈深褐色,具有与其他竹材不同的色彩体系。斑竹竹秆表面具有紫褐色或淡褐色斑点,根据斑点形态不同,还可以区分为凤眼、梅鹿和湘妃竹。斑竹因其独特的花纹,自古以来备受人们喜爱。这一类独特的形态赋予竹材特殊的审美特点。1.2 形式审美要素传统竹家具在形制上与传统木质家具的框架结构体系相似,但因木材与竹材力学特性及加工属性的差异,在局部形式上有一定差别。1.2.1 竹家具的“点线面”造型体系家具形体由点、线、面等造型元素1 传统竹家具的意象要素家具意象是人们对于家具产品的现实物象形式的感性反应,是以形式表征为内容的意义象征4。在家具审美过程中,人们一般会通过家具中的象征性设计符号来构成家具的意象。我们对于传统竹家具的审美包括材质、形式、色彩、肌理等方面,这些均是传统竹家具审美意象的重要因素。1.1 竹材审美要素中国自古便形成了竹文化,正直有节的特点寄托了以竹喻人的情感。竹子独特的外观,使其成为传承中国文化的重要载体5。竹材相比于其他家具材料,自带有独特的情感性和文化性。柳宗元在 小石潭记 中写道“坐潭上,四面竹树环合,寂寞无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,郑板桥在 题画诗 中写道“写取一枝清瘦竹,秋风江上作鱼竿”,司空图在 二十四诗品 写道“坐中佳士,左右修竹”,倪谦在 竹坞精舍赋 中写道“群而不党,直而不挠,虚乎有容,洁然自高”。从古人对于竹的喜好来看,首先是基于对竹所营造的幽静环境氛围的喜爱,其次是以竹典雅清秀、挺拔有节的品质自喻,均表达了美好的竹意象。从Research on Imagery Translation and Design Practices of Traditional Bamboo Furniture王 栋1,张小开1,孙媛媛2 Wang Dong1&Zhang Xiaokai1&Sun Yuanyuan2(1.天津城建大学城市艺术学院，天津 300384；2.天津城建大学建筑学院，天津 300384）摘 要：传统竹家具具有审美和文化价值，内含了较多审美意象符号。文章从材质、形式、色彩和肌理等方面挖掘传统竹家具审美中的意象要素，搜集传统竹家具所携带的设计信息。将这些意象要素转译成为现代设计语言，运用现代的设计方法，进行家具设计实践。通过设计实践，使传统家具意象与现代设计产生交融，完成设计创新，增强文化记忆。关键词：传统竹家具；意象；转译；设计DOI:10.16771/43-1247/ts.2023.02.003中图分类号：TS664.1 文献标识码：A 文章编号:1006-8260(2023)02-0012-04Abstract:Traditional bamboo furniture boasts both aesthetic and cultural value,as well as a plethora of aesthetic image symbols.The article excavates imagery elements in the aesthetics of traditional bamboo furniture from material,form,color,and texture perspectives and collects design information carried by traditional bamboo furniture.These imagery components have been translated into contemporary design language.To carry out furniture design practice,the article employs these design languages and modern design approaches.Traditional furniture imagery and modern design are incorporated into design practice to fulfill design innovation and enhance cultural memory.Key words:Traditional bamboo furniture;Imagery;Translation;Design practice传统竹家具意象转译与设计实践研究13F&ID第30卷第02期 2023年02月 家具与室内装饰组合而成,竹家具也不例外。本研究以竹老表制作的传统筇竹圈椅以及山下手作制作的传统湘妃竹柜为典型家具进行分析（图3-图4）。点是构成家具的最基本要素,按照一定形式构成法则进行空间构成的点,能形成一定节奏和韵律。就竹家具而言,竹节这种有机的形态赋予了竹家具天然的点元素。竹节以点的形式在竹家具中重复组织,在竹家具线型构件上形成了审美停顿,使其具有了节奏起伏。在家具中,线具有不同的形式和情感。在竹家具中,存在较多的是水平线条、垂直线条和曲线。水平线让人产生稳定的感受,垂直线让人产生庄重挺拔之感,曲线则让人产生弹性流畅之感。这些基本的形式美学在竹家具中均有体现。不同的是在竹家具中,线的形式均取决于竹秆生长成型后的形式,因此竹家具中的线均是一种竹材本身挺拔隽秀的有机形态。区别于木材等其他材料的机械加工,竹材的曲线多依赖于自然或加热弯曲,弯曲后的竹材依然可以保留竹子的有机形态,多以舒缓的曲线存在于家具造型中。竹家具中的面多由竹秆或竹片排列或竹篾编织而成,形成竹家具独有的表面肌理。传统竹家具用材考究,常见用湘妃竹片排列成面,并将湘妃竹上的斑点拼凑成整体花纹的做法,形成较好的装饰效果。综上,竹家具中的点、线、面等造型元素,较多承袭了竹材本身的特殊形态,呈现出自然有机的状态。古今对于竹家具的喜爱,多源于竹家具给人们构成的是一种回归自然的审美意象,符合我国传统崇尚自然的审美哲理。1.2.2 竹家具的结构与装饰构件传统竹家具和传统木家具一样,设置了 一类兼具结构和装饰功能的构件,包括直材相交处的牙子和券口、局部框架之间的花格、平行构件之间的竖向矮老、排竹形成的束腰等。在这一类构件中,竹家具有部分独特的形式。传统竹家具多以弯曲成“”或“”形状的单竹作为家具横竖构件之间的券口。在一类需要束腰结构的家具中,传统竹家具一般使用数根竹秆并排而成,形成特有的结构形式。此外,竹家具中的牙子、花格、矮老等装饰构件,也多以圆竹攒接而成,虽然没有木质家具构件雕琢精细,但造就了竹家具自然天成的朴素风貌。此类装饰结构构件,是竹家具重要的审美要素。传统竹家具具有独特的连接方式。其中较为典型的是绑扎和包接等结构形式（图5）。绑扎是竹家具特有的一种结构形式,一般采用麻绳或藤皮等韧性材料进行连接部位的绑扎。包接的结构很好地运用了竹材良好的弯曲性能,形式圆润有机,体现了竹材的材料技术之美。这些结构形式逐渐沉淀为具有审美意义的形象。1.3 色彩审美要素传统竹家具一般以竹材的自然色彩呈现。概括来讲,传统竹家具的自然色彩可以分为两个色系：黄色系和红色系。这两种色系,前者素雅明快,是竹家具使用前期呈现的色彩；后者古朴稳重,是竹家具使用较长时间后呈现的色彩6。这两种色系均是竹家具独有的审美特征。尤其是具有“包浆”特点的红色系,是中国传统器物审美的一个重要特征。此外,斑竹、梅鹿竹、凤眼竹、金丝竹等竹材具有各自独特的花纹或斑块,增加了竹家具的审美意趣。除了自然色彩的呈现,传统竹家具制作中还有通过人工技术使之变色的方法。传统的人工着色方法包括炭化和染色涂饰等。炭化加工后的竹家具构件呈现较深的褐色,与“包浆”的竹材表面色彩类似。竹材通过染色调节颜色深浅,可以改变颜色,从而改善竹材的视觉特性和装饰性能,提高竹材的表面质量和竹产品的附加值7。经过染色涂饰后的竹材光泽度加强,使竹家具更加美观。本研究对传统竹家具的色彩进行提取。根据不同竹材、不同表面加工技术,选取若干典型的传统竹家具作为样本。色彩样本包括自然色彩呈现的黄色系和红色系,也包含通过碳化、染色涂饰等技术加工后所呈现的色彩,色彩样本具有代表性。在提取色彩样本的基础上,进一步获得传统竹家具的色彩参数（表1）。1.4 肌理审美要素中国传统竹器积累了丰富的艺术肌理。这些肌理为传统竹家具提供了良好的表面装饰效果,是传统竹器重要的审美要素。这些肌理主要包括竹编、竹刻、烙花等。竹编作为我国第二批国家级非物质文化遗产,在漫长的发展过程中,注入了 传统的审美观,丰富多彩8。传统竹编技法繁多,主要包括十字编法、人字编法、米字编法、三角编织法、六角编织法、圆口编织法等9。这些编织技法通过线的韵律变化形成了形式多样的构成之美。竹编作为一种表面肌理存在于竹家具表面,是传统竹家具常用的制作方图1 明仇英独乐园图中的竹林意象图2 竹节分支意象（竹禅迹制造）图3 传统筇竹圈椅（竹老表制作）图4 传统湘妃竹柜（山下手作制作）图 1图2图3图414Seminar&Summary专论与综述法。竹编的应用丰富了竹家具的表面肌理,是传统竹家具重要的审美意象。竹刻是我国传统美术工艺之一,具有悠久的历史和深远的美学意义。竹刻盛于明清时期,学术性研究主要集中于嘉定竹刻、金陵竹刻、常州竹刻、宝庆竹刻等10。竹刻艺术与传统书画艺术相结合,形成了意匠高雅,底蕴深厚的审美意象。竹材烙花是在竹材表面利用炭化原理进行勾画烘烫,形成装饰图案的工艺,也是传统工艺与传统书画艺术结合的艺术形式。竹刻与竹材烙花提供的表面肌理装饰均是传统竹器重要的审美意象。竹刻与烙花在传统竹家具中的应用不广泛,但随着现代雕刻技术及竹集成材在家具制造中的运用,这两种装饰肌