材料语言在插画中的表现研究_谷司南.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2023 年 1 月第 3 卷 第 2 期Jan.2023Vol.3 No.221材料语言在插画中的表现研究谷司南（鲁迅美术学院，辽宁 大连 116650）摘要：材料在艺术创作中被视为展示给观者的一种可视媒介，材料的多种综合样式和表现方式也决定了它具有丰富的材料语言。而在插画这种艺术形式中，使用适宜的媒质材料可以为创作提供思路，表达情感，强调画面内容，因此，多元化的材料语言在插画中的优势显而易见，插画师可以巧妙地运用或组合材料和媒介，使画面呈现出更多面貌，体现作者艺术观念，从而增强画面的表现力和吸引力。为此，本文将分析材料语言的特性，并探究插画中多种媒材的材料语言以何种表现形式呈现，以及材料语言在插画中起到的作用。关键词：材料语言；插画；媒介中图分类号J205文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2023-02-007Research on the Representation of Material Language in IllustrationGU Sinan(Luxun Academy of Fine Arts,Dalian 116650,China)Abstract:In artistic creation,materials are regarded as a visual medium to be shown to the viewer.Various comprehensive styles and ways of expression of materials also determine that they have rich material language.In the art form of illustration,the use of appropriate media materials can provide ideas for creation,express emotions,and emphasize the content of the picture.Therefore,the advantages of diversified material language in illustration are obvious.Illustrators can skillfully use or combine materials and media to make the picture show more features and reflect the artistic concepts of the author,thus enhancing the expressive force and attraction of the picture.To this end,this paper will analyze the characteristics of material language,and explore how the material language of various media in illustration is presented,as well as the role of material language in illustration.Key words:material language;illustration;media1 材料语言概述1.1 材料语言的概念材料是构成物质的本体，也是组成物质的部分。伴随着科学技术的进步，艺术家不断探索着自然材料，从中创造新型材料，或直接利用材料，掌握着材料对艺术创作进行革新，形成独立的表现风格。绘画创作与材料是密不可分的，材料是艺术作品的物质载体，因此，材料作为一种媒介，它也蕴含着多种艺术语言，每种材料的艺术语言都不尽相同，这取决于材料本身具有的特质以及应用领域。艺术家在挑选使用材料的创作过程中不断赋予着材料新的生命和意义，同时也衍生出了新的多样化的材料语言。1.2 材料语言的特征1.2.1 延展性材料有着许多陌生领域等待探究，材料的艺术语言也可以衍生出内在的艺术思想。我们在改变材料外在形态时就是在接近它，掌握它为我所用，在这个不断反复的过程中，会发现材料语言的表现形式和表达的意义也在不断延伸。语言是相对于材料而言更抽象的表达，它承载着艺术观念，永不止步于物质层面的终结1。1.2.2 偶然性在艺术实践探索的过程中，总会出现意料之外的结果和现象，如果想让作品具有强烈的视觉冲击或心理震作者简介：谷司南（1998-），女，研究生在读，研究方向：综合绘画材料在插画创作中的实验性研究，.第 3 卷视觉设计鞋 类 工 艺 与 设 计22撼，那尝试就是必经之路，需要不断挖掘材料的艺术价值，在实践中尽情展现材料语言的创造性和感染力。在艺术创作中，材料的选择是广泛性的，同一种材料在不同的作品中或者不同艺术家的手中也会呈现出多样化的材料语言，而且多次用同样的方式排列组合同种材料也会出现随机的画面效果。因此，材料具有不定性，每一次的尝试也引导着材料语言呈现出更多可能性，使材料语言具有偶然性的特征。2 插画的相关阐述2.1 插画的媒材分类2.1.1 传统绘画材料抛开作画工具而言，运用传统绘画材料创作出的插画作品更加栩栩如生，也更具随机性。插画中的传统绘画材料可分为两大类别，一是作品的载体，又叫“底子”，二是作品上运用的材料。作品的载体也就是作品的依托物，比如宣纸、绢、木板、画布、水彩纸等等。而作品上运用的物料可分为干性和湿性，干性的材料有彩铅，炭笔，蜡笔，色粉等；湿性的材料有水彩、水粉、丙烯、油画颜料、水墨等。每种绘画材料受作画方式和技巧影响都会产生不同的效果，创作者可以根据题材和艺术思想选用适宜自身的媒材进行插画创作。2.1.2 数字插画很长一段时间里，传统的绘画材料占据艺术市场的主体，但在 20 世纪末，计算机技术的发展导致新型的绘画手段的出现数字绘画。这种技术手段在插画领域也逐步兴起，数字插画依托绘图软件、手绘板、计算机等各种电子设备进行艺术创作，此外，数字插画以具备简洁和趣味性的优势在传播以及商业领域得到广泛的认可和推崇。与传统手绘方式不同，数字插画作品可以被无限复制，精简了复杂的作画过程，也可以任意修改移动，节省了时间和精力的同时，数字插画中笔刷工具的应用也能使画面达到手绘作品不可企及的效果，形成了新的视觉潮流。2.1.3 其他媒材任何艺术作品都不局限于单一且纯粹的表现形式，插画领域也没有止步于现有的媒材。为了拓展出更有感染力和表现力的画面效果，插画家创新地尝试前卫的手段和技法，例如 Lucas Levitan，他擅长在摄影作品中加入插画元素，增添了艺术作品的趣味性和天马行空的想象力；以及美国的插画家 Anna Tenenbaum 采用拼贴的技法，选用不同质地的纸张赋予画面层次感和肌理感。还有运用更多媒材（诸如粘土、织物、自然材料等）的综合材料插画都为插画艺术发掘出了不同的表现风格和发展空间2。2.2 插画的应用领域自古以来，插画就与书籍纸本密不可分，人们通过图画的方式来解释，记录一些信息或活动。如今插画的含义不仅局限于出版物范围中的插图，它不断突破学科限制，在影视，广告，招贴，包装等商业领域和个人艺术创作等应用范畴中呈现给大众。与此同时，插画的功能性也在逐步拓展，除了早期对文字补充说明，使版面美观等功用，插画更显著的作用在于传递画面视觉信息，增强了设计感和艺术性，提升了应用价值。随着信息技术的发展，插画在更多领域也会慢慢普及和优化。3 材料语言在插画中的表现形式3.1 肌理的处理肌理相当于纹理，可以理解为物质材料呈现出的质地，结构，或者视觉和触觉感受下的粗糙感，花纹凹凸感等等。这些肌理都是材料的表现语言，不同的材料进行排列，组合，重构出的表面特征不尽相同，延伸出的材料语言也愈加丰富。因此，在插画创作中，人们也善于制作肌理效果来增强作品的感染力和吸引力3。自然材料和它的肌理可以应用于插画的背景和重要道具中，比如利用树木的木纹、年轮、花卉、树叶中的脉络、水形成的水痕和水珠、砂砾泥土等等。这些自然肌理会使人有身临其境的审美意趣，也会突出重点，增强画面厚重感。随着新的艺术形式的兴起，材料使用范围的扩大，可以借助任何媒介制作出别具一格的肌理效果，这使插画中出现了许多人为的肌理，像用颜料刻意排列出纹样，喷溅出随机的图案痕迹，混合石灰粉做底正因如此，也开启了插画中材料的新视觉语言的大门。插画师贵图子为追求画面冲击力和写实感，便习惯于使用多种材料制作肌理，在作品大船的创作中，她尝试了许多材料效果，最终选用水彩和丙烯来完成画面。在海水效果的处理上，她先用肌理胶和丙烯覆盖厚厚一层，之后用带有锯齿的刮刀制作波浪纹理，虽然没有逼真地画出水面的波纹，但贵图子用一种巧妙的纹理效果画出了水汹涌湍急的神韵。而这正体现了肌理作为材料的一类视觉表现语言能够服务于画面，完善画面的秩序感，也体现了材料和肌理的艺术价值。3.2 技法与制作任意材料都可以根据自身的性能和特质进行加工制作，采用拓印、摩擦、剐蹭、雕刻、拼贴等技法，得到与画面相辅相成的材料语言。在插画领域中，最具趣味第 2 期视觉设计谷司南 材料语言在插画中的表现研究23性和辨识度的便是综合材料插画，运用综合材料创作插画，艺术家可以随意选取符合其艺术理念的材料和技法，不必考虑界限，从而融合多种语言碰撞出新奇的美感。古斯塔夫 多雷是 19 世纪法国的著名插画家，他的插画作品多以铜版画和木版画为主，利用雕刻木刻的技法进行创作，为圣经及诗人作家的作品绘制插图。由于受版画特殊材料的影响，他的作品大多呈现黑白两种颜色，线条层次分明，构图饱满，用极细的笔画刻画出人物及景物的形体，用线条的疏密排列区分出物体的背光面和受光面，营造光感，烘托出宏大场面的震撼性。在多雷的作品中，神圣的基调不言而喻，这些壮观的场景没有任何颜色的渲染，只是在铜版上用线条雕刻的技法便道出生动，叙事性极强的艺术语言。插画中的拼贴技法对艺术家对形状、色彩、艺术创造性的要求很高，运用这种技法可以在画面中做标记，将不同质感色彩的部分进行连接或替换，给观者带来不一样的视觉感受和心理感受，甚至引发联想。Clover Robin是运用拼贴技法绘制插画的艺术家，她用最直接的方法，以自身的生活经历为素材，使用手绘材料、印刷纸张等进行拼贴设计。在每幅画面中，不仅画者可以自由创作，任意发挥，彰显自己的艺术风格，而且在观者眼中这些场景看来既陌生又熟悉，引导了他们对画面的进一步识读。由此可见，这种创作形式和技法使画面语言变得更加饱满，立体和直观。3.3 稚拙感插画中的稚拙感大多来源于童性审美或者质朴直接的画面，而材料在插画中的运用则更会增添生涩，纯粹的质感和形式。材料可以探索出不完美的手工感，这种手工感就会传达稚拙之美，不仅是精致细腻才可以囊括世间万物之美，尤其是在艺术创作中，这种真诚单纯的风格更能体现出作者真挚坦然的善意。插画中的稚拙感可以通过材料的众多形式来表现，比如造型方面，尝试塑造简洁明朗的形象和凸显符号性表征，或者在画面中适度增加几何图形，用几何图形概括事物。4 材料语言在插画中的作用4.1 丰富体验层面材料形式语言指代的是将绘画性的材料或者非绘画性的物质材料变换形式，依托画面的主题和氛围基调来表达材料身在其中的艺术语言。材料语言也可以强化画面情绪和效果，传达绘者的自我观念和强烈情感，对于观者来说，插画中的材料显而易见的特点就是能够让人们同时触及多重感官层面的体验以及精神层面的体验。伴随材料形式语言融入插画，这些质感元素便使人类在视觉和触觉层面感受到最直观的刺激，甚至在脑中搜索提取出以往类似的视触觉经验，延伸出全新的感知符号。在插画创作中，运用水彩色粉等较为平整的材料不太容易激发人们的视触觉感受，而相对立体凸起的绘画材料比如石膏粉、丙烯、自然材料、报纸等更能吸引观者的注意，对作品的视觉语言也愈发敏感。我们不仅可以通过观赏材料的表现形态和色彩