笛曲《江河水》的音乐特点及演奏处理.pdf

68民音樂20233民音樂文艺评论笛曲江河水的音乐特点及演奏处理依力亚尔买买提（喀什大学音乐与舞蹈学院）摘要：笛曲江河水为带再现单三部曲式，描述封建社会妇女悲惨遭遇及对现实生活的愤恨。乐曲中运用笛子丰富的演奏技法，充分发挥笛子的乐器特点，各装饰音及演奏技法与乐曲的内容表现有机地融合在一起。乐曲中部运用多次转调，具有很强的艺术表现力。演奏者在演奏时要对乐曲深入分析，从情感表现与速度变化进行详细设计，用真情实感引发听众的共鸣。关键词：笛曲；演奏技法；艺术表现力江河水来自曲牌 江儿水】江儿水，又名岷江绿，属于南曲仙吕宫，常入 步步娇套曲。从千忠打车又演化出同名器乐曲牌，之后成为京剧等剧种的器乐曲牌，常用于过场、奏本、饮酒等场合中。2 0 世纪5 0 年代初，王石路、朱广庆、朱长庆、谷新善以辽南鼓吹笙管曲曲牌 江河水 和“梢头”音乐为基础，将其改编为双管曲江河水。1 9 6 2 年3月，在广州中山纪念堂举办首届“羊城花会”，各地派代表团参加演出。辽宁代表团中，来自旅大歌舞团的双管演奏家谷新善演奏了江河水，引起轰动。湖北代表团的二胡演奏家黄海怀，听了演奏后久久不能平静，回到武汉将此曲移植为同名二胡曲，并在1963年“上海之春”全国首次二胡演奏比赛中演奏，获得极大成功。2 0 世纪六七十年代，广东粤曲编剧及作曲家多次填词演唱，其后李直心在二胡曲版本基础上填词改编为声乐作品，都获得了较广泛的影响。笛子有两个改编版本：其一是2 0 世纪8 0 年代初陆金山版本；其二是1 9 9 9 年李镇、黄尚原改编版本，有较大改动。本文以后者为研究对象。乐曲描述了一个悲伤的故事：一对恩爱的夫妻幸福生活在一起，不料丈夫被官府抓走服劳役，遭受虐待客死他乡。妻子闻讯后悲痛欲绝，来到当时分别的江边遥祭。作品表现了封建社会劳动妇女悲惨的遭遇和对现实生活的憎恨，也反映了她对美好生活的向往。从总体上来讲，中国笛子以长江、黄河为界限划分，并结合音乐风格和演奏技巧划分为两派，一派是南派，另一派北派。刘管乐为北派代表人物，赵松庭和陆春龄为南派代表人物。他们生活在各种文化领域环境中，深受各个方面影响，尤其是其音乐语言和民间曲调等在不断地演奏、创作及创新下，不仅促进笛曲风格形成，还形成演奏流派。结合笛子音色和形制及技巧可把笛子分为两种，一种是椰笛，另一种是曲笛。椰笛音乐非常明亮，形制上短，用于欢快情绪体现。曲笛通常情况下在昆曲伴奏中应用，音色圆润、醇厚。笛曲江河水的音乐特点笛曲江河水的曲式结构为带有引子的单三部曲式。其结构图示如图1 所示。有现单三部典式一级曲式结构引子AB（中部）A1（再现部）二级曲式结构abcdalee1间奏e2展开b1.c1d1.a2小节数6+8+9+9+82+244+2+2+104+3+3+948调性d羽d羽D微G微D微d商d羽节拍散板4/44/4散板、4/4图1引子为自由拍子，材料来自A段主题句，主调d羽调式。第一段（A段）由辽南鼓吹笙管曲由江河水发展而来，为带有再现的五句式乐段，起承转合原则。第一句a节奏较疏，速度缓慢，可分为两个三小节的乐节，前乐节在五级音短暂停顿，后乐节结束在主音。第二乐句b以弱起节奏从高音do进入，两句之间形成十度的大幅度对置，前三小节围绕高音do形成大的倒波浪形，之后环绕向下，停留在属音。第三句c低八度进入，向上环绕进行到中音区主音做持续，再向下进行到属音，并将“la-sol-mi-re”材料不断重复，节奏紧缩，形成“转”的发展。通过短小的过渡后，d乐句运用八分音符与八分休止组成的均等节奏69民族音樂20233文艺评论民族音兴材料，变化重复发展为9 小节，尾部3 小节出现a的材料形成合尾式呼应。al是a的变化再现，也可分析为d的补充，最后两句共同构成“合”部分。中部（B段）为四句式开放乐段。材料来自辽南鼓吹“梢头”。“梢头”又称“对句”“浪头”或“黄河套”，是一种演奏者自由发挥、充分展示个人演奏技巧的即兴性华彩段落，速度往往较快。这首作品中速度较慢，表现对往事的回忆。第一乐句e弱起前缀进人，调性转到D徽调，与第一部分调性色彩形成对比。旋律环绕向下，到五级音停顿形成半终止，第二乐句e1并行，结束在主音徽。间奏是前两句的变化重复，保持其骨干音，高八度陈述，出现偏音清角与变宫，调性成为七声清乐徽调式。e2与e基本相同，尾部放慢，属音低八度重复。f在低音区围绕主音发展，出现装饰性的变徽音。其后是截取e一小节材料，向上四度自由模进，调性转到C宫系统，变化重复后，再向上四度模进，引出主音与属音构成的动机，低八度变化重复，逐步向下结束在徽调式主音，通过等音引出再现。第三段为变化再现。乐段开始并没有再现A段a乐句材料，而是在自由速度基础上，利用主音的同音反复，节奏逐渐加密，再从低音区角音直线向上，到达中音区主音进行延续，速度变为每分钟1 0 0 拍，同时进人b1乐句。b1乐句比A段中b乐句时值缩短一倍，旋律起伏幅度加大，出现高音mi。c 1 在缩短时值、加大起伏幅度的基础上，音高移到超高音区。d1再现时最后做了扩充，速度慢下来，主音直线下行到属音停顿，速度回到每分钟5 8 拍，与A段基本一致，引出最后a2主题。笛曲江河水使用多种调式，使作品具有丰富色彩。乐曲中使用了三种调式：羽调式、徽调式、商调式。主调为羽调式，引子、第一部分为d羽调式，中部为D徽调式、C徽调式、d商调式，再现部回到D微调式。笛曲版本较二胡版本有着更多的调性变化，有离调、有转调，增强作品表现力。引子中旋律与二胡版本略有不同，二胡版本中偏音为清角，笛子版本中为偏音变徽，变徽音的出现，使旋律出现七声羽调式雅乐音阶的色彩，句中的“la-fa-mi”又有离向a羽调或a商调的意味。a段第1 8 小节出现变宫音，属于变宫为角的离调，第2 8 一2 9 小节的变宫，也是如此，都为上方五度宫系统的离调。第3 7 一4 0 小节的变宫，因在段落结尾处形成终止，再结合伴奏旋律，可判断其为转到d商调式，属于主音相同、宫音不同的近关系转调。中部B段转人G宫系统，与A段形成远关系调对置，调性为五声D徽调式。间奏中出现两个偏音即清角与变宫，属于七声清乐D徽调式。乐句出现两处变徽，体现出徽调式雅乐音阶色彩；而后通过模进进入C宫系统C徽调式，为调式相同、主音不同的近关系调性对置；再模进进人F宫系统，形成调式相同、主音不同的远关系对置。段落结尾处再次变为G宫系统D徽调式，但其后出现的清角，又成为新调的宫音，转到C宫系统的d商调式。再现部转回主调d羽调。第二段结尾与第三段开始的调性过渡很巧妙，属于同主音的转调手法。C宫系统商音与F宫系统的羽音是同音，非常自然就将调性过渡到主调。段落中第9 小节、第1 4 一1 5 小节两处变宫，依然形成离调；第1 6 一1 7 小节中变徽与变宫，形成上方二度宫系统（G宫系统）e羽调的离调。结尾前3、4 小节中变宫为C宫系统离调。笛曲乐队伴奏形式及组合与笛子音乐风格中国地方乐种和戏曲音乐伴奏，随着发展逐渐形成各自地域风格，其中乐种和戏曲伴奏乐队在乐器组合方面，作为表现形式在本地区乐种或本剧种音乐象征方面，通常情况下以一两件特征乐器作为象征。这种特色乐器主要有越剧音乐中的越弧、河北吹歌中的管子等。这些特性乐器不管是哪个方面都具有各自特性和地域风格，尤其是在音色、音域及演奏技巧方面。由于笛曲深受地方乐种和戏曲音乐伴奏影响，能实现对音乐的传承，充分体现出南北笛曲的风格差异。北方笛曲乐队伴奏能将北方地方戏曲音乐伴奏的特点充分体现出来，其中主要由多个乐器组合，如板胡、四块瓦、三弦等，这种组合和北方乐种及北方戏曲音乐伴奏有一定联系。以笛曲乐队伴奏为例，从某种程度上和二人台音乐伴奏的乐队组合相似。刘管乐笛曲乐队伴奏深受这些方面的影响，尤其是河北吹歌乐队伴奏乐器组合的影响。南北笛曲的乐队伴奏不仅突出江南丝竹乐种，还突出南方戏曲弦索乐伴奏的特点，通过多种乐器组合方式，如扬琴、琵琶、南方板胡等。这些组合和南方戏曲音乐伴奏有一定关系。以赵松庭所创笛曲的乐队伴奏为例，主要以婺剧音乐伴奏乐队组合为主，还有70民音兴2023.3民族音文艺评论就是陆春龄创作的笛曲乐队伴奏，这种编制明显体现江南丝竹乐队组合。笛曲江河水的演奏处理引子部分板式为散板，它用主题材料片段勾勒出?的意境，奠定全曲基调。引子以向上连续四度跳进开始，第一个音mi由弱渐强到主音，演奏时力度把握关键。音的波动幅度和数量不可多，四拍主音处伴随渐强做幅度较大的气颤，从re音力度由mf渐弱时，注意延音保持足够时值，力度逐渐变弱。其后功度sol音头不可太突?，滑到较弱mi，之后la、f a 也是相同处理。之后，两小节力度从fmfppp渐弱，力度变化要连贯、自然。引子中多处倚音各音须交代清楚，波音演奏不拖泥带水，最后颤音处理为由快渐慢。A段整体情感是悲切的，表现妇女倾诉自己不幸的遭遇。a句第一小节do三个倚音后可稍作停顿，音头力度mf随后由弱渐强，气颤幅度逐渐增大。句中多处前倚音注意在力度上不做强调，突出被装饰音主体地位。小气颤幅度小、持续短。第二小节中后两拍向下小三度滑奏时，演奏者要将气息控制与音孔上手指的抹动有机结合起来，使滑奏自然圆润。句尾六拍la力度音整体渐强再渐弱，气颤幅度渐大再渐小。b句开始高音do力度f，但这种力度对比要稍做控制，服从整首作品的力度布局。其气颤频率较快，下一小节主音la在此为直音，可以形象地表现主人公那种强忍悲痛不断叙述的情景，演奏者可以在小节内做一些速度自由处理，例如，前三小节中速度稍快，这里似乎是一种急切的情感；后五小节则稍慢一些。c句开始力度要弱一些，前三小节随着旋律的上升力度渐强，长音la上用直音技法，力度渐强再渐弱。之后，演奏者要注意无重音标记的音在力度上要与标记有重音的音相区别，从第6 小节开始速度渐快。d句强拍音力度f、弱拍上力度p，这两小节各音短促而有弹性，其后变化重复，连贯流畅，力度渐强，第7 一8 小节力度渐弱，句尾第7 一8 小节主音la用直音技法。再现句a前两小节mp，之后用强调，句尾速度渐慢、力度渐弱，似乎是对之前诉说做了一个总结概括。中部是往事的回忆。开头部分温暖、美好，力度整体以mp为主。e句速度从容不迫，波音波动，音符清晰但不突出，句中两次渐强渐弱伴随着渐快渐慢，倚音、波音、连奏、叠音、气颤等各种记号，要求演奏者演奏到位，充分细腻地表现夫妻俩往日在一起的幸福生活。e1结尾处旋律来到低音区，力度做了渐强到f，d o 音自由延长，主人公似乎完全沉浸在甜美的回忆中。e2结尾渐强略慢，自然衔接到f，仿佛在描述两人分手的时刻，其后用材料片段进行展开，表现妻子对丈夫的期盼，转到C调形成向上的模进，展现妻子的望眼欲穿；第3 小节变为四三拍，节奏拉开，表现妻子得到丈夫遭遇不测的消息，犹如晴天霹雳，力度达到f，徽音在力度上做大幅度气颤，句尾可做一定时间休止，F调模进力度弱，即表现妻子希望破灭，无法接受现实。演奏这一小节，演奏者应该将速度放慢，下一小节回到原速，演奏起来力度整体弱，最后徽音用直音奏法，来表现主人公的无望与无助。再现部是对现实社会的控诉。开始部分为全曲的高潮部分，前两小节以f力度主音由慢渐快，厉音、重音强调出这种愤的情感。b1句中大幅的气颤音，速度比A段中要稍快一些，倚音、波音等装饰音演奏要多一些强调。c1起在超高音区演奏，速度渐快，表现更进一层。d1尾部自然渐慢要自然，a2力度较弱，结尾处延音记号需特别注意，即在无助中结束全曲。结语笛子曲江河水与二胡曲江河水各有千秋，是一是首非常经典的笛子移植作品。这首作品中展示了笛子丰富的演奏技法，充分发挥出笛子的乐器特点，倚音、波音、颤音、滑音、重音、气颤音等装饰音及演奏技法，与乐曲的内容表现有机地融合在一起，中间展开部分的多次转调，具有强烈的艺术表现力。演奏这首乐曲，演奏者要先对乐曲各部分的内容做深人的分析，结合乐曲各种记号对每句情感表现进行详细设计，演奏时要有代人感，用自己的真实情感打动听众。在各种装饰音、记号的处理方面，演奏者需适当加人一些自己的理解，且对一些细节处理需把握好两点，一是与作者原作没有明显相悖；二是可更好地表达乐曲内容。民参考文献1荣政.中国笛子新作品曲集 M.北京：人民音乐出版社，2005:4-6.2肖志丹.浅析二胡曲江河水的演奏技法 J.北方音乐，2016(05):64-65.