《银翼杀手》系列：关于“界线”讨论.pdf

视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW10雷德利斯科特导演的电影银翼杀手，是赛博朋克风格影片的开山之作，也是 20 世纪 80 年代最出色的科幻电影之一。该片改编自菲利普迪克1968年创作的科幻小说 仿生人会梦见电子羊吗？。当时人工智能研究遇冷，这部电影被贴上“题材不合时宜”“陈旧”等标签。加之影片叙事节奏缓慢，仅讲述一场关于追捕仿生人的故事，多数场景都在黑暗的雨夜中、城市的人造光源下，环境风格压抑、阴暗、混乱且潮湿。银翼杀手在当年票房惨淡、且在媒体人中恶评如潮。其续作银翼杀手 2049在上映之时所遇到的情况也与前作如出一辙。但随着人工智能技术的进步和对仿生人生命伦理的关注，银翼杀手系列电影口碑逐渐回温，俨然成为“仿生人”主题中不能绕开的重要作品。该片也奠定了这种电影风格下所构建出的废土末世的背景设定，压抑、阴暗潮湿的视觉氛围等艺术效果，其中由于人工智能与人类之间矛盾冲突的不断加剧，而引发的对仿生人讨论，也是此类电影中不可绕开的焦点话题。无论电影还是小说，贯穿作品其中的两个主要问题，就是“人与仿生人有什么区别？”“仿生人究竟是人还是物？”影史上以仿生人为主要人物的影片绝不在少数，无论是2001 太空漫游里的哈尔，还是异形里的主教，普罗米修斯里的大卫，都是影片中亦正亦邪的人物。他们以高精尖科技技能点为特长，却缺乏情感和共情能力，是极端理智的化身。而这类作品，一般都难以逃离科幻电影的老套路人必将战胜机器，低科技战胜高科技最终以仿生人的失败而结束整个故事。但银翼杀手系列不同于一般科幻电影的套路，其影片和原著小说所塑造出的仿生人，以“猎物”的身份存在，尽管有高级的智力和体力，却只能四处躲藏，不敢暴露自己的身份，最大的梦想无非是“成为人类”。但被人类社会所排挤，被蔑称为“skinjob”的仿生人，除了真正生理上不可跨越的区别外，真正的界限在哪里呢？界限标准：情感与共鸣首先，作品的背景设定中将情感、共鸣作为区分人类和仿生人的重要界线。为此，迪克专门设计了一个移情测试，测试核心是被测试者对测试题目中的动物是否能产生共情。由于环境的加速破坏，导致非人造动物成为了极为罕有的物品，价值连城。这个设定银翼杀手系列：关于“界线”讨论文/李梦一视界观2023.411影视大观视界观2023.411在菲利普迪克的原著小说中有提及，但电影的背景中并未进行交代。由于物质资料极度匮乏，生存条件恶劣，苟且活着对很多留在地球上的人来说都是奢望，情感与道德俨然成为了一种新的奢侈品。被人工制造出来的仿生人，由于程序上的出场设定，无法与“默瑟”融合，是货真价实的没有情感共鸣的工具人。但仿生人的设计者显然轻视了系统的自我升级能力，一伙逃离殖民地、不愿做奴隶的仿生人产生了情感上的联结，并借助自己的外形特点成功融入了人类社会。这对自认为是造物主的人类来说，无疑是一种对权威的挑战和蔑视。因此，当局派一名为“银翼杀手”的赏金猎人对进化的仿生人进行猎杀。作为被追捕目标的仿生人之一，罗伊有着出色的领导能力、优秀的智力和体力，简直是完美人类的化身。他作为领头者，带领几个仿生人逃回地球，却并不是为了反叛人类，仅仅只是希望自己的创造者泰勒博士想办法延长自己只有4年的寿命。即便在影片最后与德卡德正面冲突也毫不逊色，并且在天台的最后一战，明明处于优势的他仍然救下了德卡德。正如泰勒博士所说：“若发出两倍的光芒，就只会有一半的寿命。”续作银翼杀手2049中，K除掉的第一个仿生人萨普，也是一个拥有极高道德标准、为了仿生人事业甘愿献身的人物。他本来将自己藏得很好，但为了救贫民窟的一对人类母女，暴露了自己的行踪。反之，作为冷血猎杀者的德卡德，无论从任何一个角度看，都不能产生同情和共鸣的情绪，也许是作为执行任务的杀人机器，本就不适合拥有情感。尽管他爱上了仿生人瑞秋，却在猎杀其他仿生人的时候毫不手软。第一部电影中，关于德卡德是否是仿生人留下了诸多讨论。在续作银翼杀手 2049中，银翼杀手 K 被干脆地设定为仿生人，以便于忠诚地执行任务。但K却比普通人类拥有更多的情感，对女友的爱、对记忆和身世的追寻，以及为了仿生人未来的前景甘愿献身的精神，是影片设定中的普通人类所远远不能及的。如果某些人可以像机器一样绝情，那么某些机器人则可以变得比人类更有情。不论是迪克还是影片的创作者，其实都在对这条准则进行更为丰富多元的讨论。人工智能是否能在进化以后产生情感和共鸣功能？即使在影片上映的几十年以后，仍然是创作者们极为感兴趣的话题。人们一方面害怕仿生人越来越像人类，甚至取代人类在地球上的统治地位；另一方面又希望能够从人视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW12电影对女仿生人的弱化在银翼杀手 2049中达到了新的高度，华莱士公司的洛芙留着与瑞秋同样的复古刘海儿是一个不折不扣的杀人机器，没有情感、不会笑，作为一个专业杀手，她被抹去了所有感知，对老板一个人绝对忠诚，不惜代价完成老板交付的任务，她也是 K 在电影中最大的对手，并直接造成了 K 和其女友乔伊的死亡。银翼杀手系列电影在角色的处理上，弱化了女仿生人的能力，增强了其工具属性（花瓶或杀手）。小说中的瑞秋本是一位非常复杂、具有多面性的女性人物，她是一个将德卡德和其他赏金猎人玩弄于股掌间的阴谋家，利用自己在公司的身份，接近赏金猎人，引诱他们发生肉体关系，利用人类的情感弱点，使得他们接下来的“回收”行动失败，她也得意地将这个行为称之“对赏金猎人的回收”。她对德卡德的每一步试探、挑逗，都是精心设计的，不论是老手还是新手，都没有办法抵御瑞秋的攻势。而且在对德卡德的引诱失败了以后，瑞秋亲手杀掉了德卡德用猎杀自己同伴的赏金所购买的活山羊，作为对他的复仇。此举真正击溃了德卡德的内心，他开始重新思考对待电子动物、仿生人的态度他们不仅仅是物品。界限本质：人或是物作为人类设计生产出来的商品，已具备情感能力的仿生人属性是物品还是人类，才是作品本身想要讨论的重点内容。小说中德卡德所饲养的电子绵羊具备普通绵羊的一切基本功能，甚至连外形也与自己曾经饲养的真绵羊别无二致，要吃特定的草料、会咩咩叫、在栅栏里散步、睡觉，只要维护得宜，甚至拥有比真绵羊更长的“使用寿命”。但在邻居的宠物马面前，德卡德仍然觉得自惭形秽，因为他的绵羊不是真的，肚子里没有内脏，只有电子元件和电池。一旦出现故障不及时修理，任何人都能看出来这只绵羊是假的。对电子生命的矛盾之情，就在于人们认为电子生物不是真实的，是“可制造的”，因此失去了作为生命的“独一”性。杀掉一个仿生人，和回收一个坏掉的电视机没有任何本质上的区别。但在小说最后，德卡德筋疲力尽地完成所有猎杀任务，救下了一只蟾蜍回到了妻子的身边。妻子失望地发视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW工智能中寻找到情感上的慰藉，例如虚拟偶像、AI语音的出现和相关技术的进步。破除界限：仿生人瑞秋影片中的女性角色瑞秋，成为了破除“仿生人没有情感与共鸣”这一界限的存在。瑞秋作为连锁 6 型中唯一一个具有生育能力的女仿生人，在电影中的设定变成了挖掘主角情感的工具人，在角色设定上仍然没有跳脱出传统女性角色的桎梏，在德卡德“爱”的攻势下逃离了公司，最后死于生育，是一个彻头彻尾的悲剧角色，她被赋予了巨大的童心、神性、母性，却唯独缺少了对自我的发掘和认识。在接受移情测试之后，瑞秋对自己的身份产生了怀疑，她与德卡德的交谈并不是一种公平的态度，德卡德一直在试图敷衍和打发她，甚至后来她与德卡德的肉体关系也具有半强迫和哄骗的意味。影片并没有深挖瑞秋在得知自己是仿生人之后的心理状态，一个优雅美丽的女性，只能在电影中承担“花瓶”的功能，并且在续作中，成为了具有生殖崇拜意味的“仿生人之母”。视界观2023.413影视大观视界观2023.413现这依然是一只电子蟾蜍，但德卡德表示，“电子物件也有它们的生命。”两人决定好好照顾这个小东西，还给它买了电子苍蝇作为饲料，这与早上他对电子绵羊的厌烦态度相比，简直有了180度的大转弯。影片中的德卡德，则是对一切都有一种“无所谓”的情绪，每天只是如同“活死人”一般，接受上级派来的工作，重复“测试追捕接收新任务”。瑞秋的出现和罗伊的拯救，让他看到了仿生人对于“生命”的追求和热爱，他选择放弃了银翼杀手这份工作，带着瑞秋远走高飞，还参与了仿生人的反抗运动，送走了自己和瑞秋唯一的孩子，从此在拉斯维加斯隐姓埋名。他从一个孤胆英雄，变成了一个垂暮之人。英雄迟暮，他却在滚滚的黄沙中和 K相遇了。这个与女儿共享一份记忆的男孩，也许就是作为瑞秋的仿生人生命继承下来的生命体。最终在 K 的护送下，德卡德回到了女儿的身边，K 因重伤倒在了雪地中。天地白茫茫一片，将人类、仿生人的界限悄悄掩盖，只留下了雪地上的一抹血色。当影片结束之时，没有人还在思考 K 究竟是人还是仿生人，因为这个答案已不再重要了。银翼杀手系列，作为一部本意上表现人类与仿生人冲突的电影，却在续作中，设定了仿生人瑞秋具有生育能力，还和身为人类的德卡德有了后代。这个“混血”的小孩，成为了仿生人反抗的灵魂领袖，或者说是“新神”。这种大胆的设定，着实对人类和机器之间的伦理道德进行了挑战。但其本质上依然在承认人的造物主地位，仿生人因有了人类的血统而变得更加高贵。这是一种典型的人类至上主义。无论何时，人类都无法放弃自己造物主的地位，放弃拥有随意处理其他生命体的权力。对于没有威胁的物种进行保护，有威胁的则处之而后快。作为造物主的本能，作为地球的主宰者，尽管觉得也许电子生命是微不足道的，但人类依然愿意表现出容忍和关爱。其本质上，仍然是在资本主义制度下，被异化的“自我”与令人异化的“非我”之间相互作用下不断发展变化的主体的一种正常状态。（来源：文艺报）视界观SJG意思为复制的人就像披着人皮的怪物一样。影视大观注释