21世纪早期中国影视潮的新趋向——兼论中国文艺现代性与传统.pdf

作者简介:王一川学术界本期封面人物文学博士北京师范大学文艺学研究中心主任、文学院教授 年、年和 年先后毕业于四川大学中文系汉语言文学专业、北京大学中文系文艺学专业和北京师范大学中文系文艺学专业分获文学学士、硕士和博士学位 曾任北京师范大学中文系文艺学教研室主任、文学院副院长、研究生院常务副院长兼学位办主任、教务处处长、艺术与传媒学院院长 曾任北京大学艺术学院院长、教授 入选教育部第三批“跨世纪优秀人才培养计划”、教育部 年度长江学者特聘教授、中组部“万人计划”教学名师 国务院学位委员会第七届艺术学理论学科评议组召集人、教育部艺术学理论类专业教学指导委员会主任、教育部第六届艺术教育委员会常委 中国文联第十、十一届主席团委员、中国文艺评论家协会第一、二届副主席北京市文联副主席兼北京文艺评论家协会主席 现为中华美学学会副会长、中国文艺理论学会副会长、中国电影评论学会副会长 著有意义的瞬间生成修辞论美学张艺谋神话的终结中国形象诗学中国现代性体验的发生中国现代学引论革命式改革第二重文本艺术公赏力中国艺术心灵跨文化艺术美学跨文化学的要素艺术学理论要略修辞论美学述略大片时代记忆艺术史学要略等 学术探索学术界(月刊)总第 期.世纪早期中国影视潮的新趋向 兼论中国文艺现代性与传统王一川(北京师范大学 文艺学研究中心 北京)摘 要 世纪早期中国影视潮呈现为大约五种新趋向:融世趋向表明中国社会正快速融入世界秩序中流动趋向展现中国社会人口流动趋势及其相关生活方式变迁态势跨门趋向显示中国各艺术门类之间呈现相互跨越和交融格局图像趋向说明视觉图像或视觉文化在当代社会和文化中正扮演愈益重要角色流溯趋向揭示百余年来中国现代性进程在历经现代和现代后进展到现代时段并呈现既向前流动又向后溯洄的趋向这些新趋向表明中国文艺现代性无法离开传统而只能带着传统走向未来关键词 世纪早期中国影视潮中国文艺现代性融世趋向流溯趋向传统:./.随着影片英雄()在国内外电影市场实现热映和电视剧贫嘴张大民的幸福生活()在国内热播进入 世纪以来的中国电影和电视艺术这两种大众艺术门类相继出现了一些引人关注的新趋向产生了其他艺术门类所一时难以比拟的社会影响力值得选取合适的视角加以回顾和检视 党的二十大确定的中国式现代化及其人口规模巨大、全体人民共同富裕、物质文明和精神文明相协调、人与自然和谐共生、走和平发展道路等五项特征对于这种回顾和审视具有重要的理论和方法论意义 中国式现代化可以视为有关中国现代社会发展总体状况的表述它涉及现代中国的经济、政治、社会和文化等多个维度中国文化现代性属于中国式现代化的符号表意系统维度中国现代文艺则指向中国文化现代性的审美表现维度 这就是说当以富于感性形象特征的符号表意维度去呈现中国式现代化趋向时中国文艺现代性就应运而生 中国文艺现代性正代表了中国式现代化的富于感性形象特征的符号表意维度 由此视角去重新梳理当前文艺观就需要在如下方面予以强调:在文艺创作观上突出人民至上、铸牢中华民族共同体意识等原则在文艺价值观上倡导共同富裕和公平正义在文艺功能观上重视物质需要与精神需要的协调、在身体感觉需要与心灵鉴赏需要的统一上突出心灵鉴赏的导向作用在文艺宇宙观上向往人与自然和谐共生的境界在文艺的国际交流上以中国文艺现代性为和平、和睦等人类共同价值作出独特建树为使这里的讨论相对集中些拟聚焦于 世纪头 年中国影视潮(可视需要而适当延伸到 年)简称 世纪早期中国影视潮 这个话题本来需要考虑的方面很多但限于水平和篇幅这里只能略述其中的几方面 假如其每个方面都可以被称为趋向的话那么可以看到展现 世纪早期中国影视潮演变状况的多重趋向:一是国家改革开放战略转型趋向这是指中国“以经济建设为中心”取代“无产阶级专政下继续革命”的国家改革开放战略在 世纪早期进入一个新时段是中国经济和其他相关方面更加深层次地融入世界、与世界各国一道推动经济全球化的时段简称融世趋向二是面向流动型社会的社会转型趋向这是指从中国影视艺术作品所尝试反映的改革开放时代社会生活变迁状况去透视展现出此时期中国影视作品与 世纪早期流动型社会变迁之间的关联简称流动趋向三是跨门类和跨媒介趋向这是指包括电影和电视艺术在内的若干艺术门类和艺术媒介之间的跨门类和跨媒介的艺术交融态简称跨门趋向四是电影和电视艺术联手竞相展示作为大众艺术基础的流动影像媒介的力量简称图像趋向五是现代性分期后呈现的新趋向这是指把 世纪早期中国影视史纳入中国文化现代性的长时段进程去考察给予其中国现代和中国现代之间的交替这一特定分期和定位简称流溯趋向 上述相关趋向还可以列出更多但这些是主要的和不可缺少的 这里拟就上述五种景观作一次全面勾勒就教于方家一、融世趋向谈到融世趋向不得不提到 年 月播映的 集电视连续剧贫嘴张大民的幸福生活 就在此前不到三个月中国本来会正式加入世界贸易组织但由于原拟举办世界贸易组织部长会议的美国西雅图在 年 月 日爆发反全球化示威而被迫推迟 从这部根据 年同名中篇小说改编的热播电视剧可知中国人日常生活更广泛而深刻地融入世界进程的酸甜苦辣滋味早已被北京胡同普通市民张大民一家品尝到了 张大民是北京暖瓶厂工人与邻居美女李云芳早就相识但不敢追求得知李云芳被毛巾厂助理工程师徐万君去美国后给蹬了在家不吃不喝于是赶去李家施展“贫嘴”功夫而让李云芳哭倒在怀从此与她恋爱、结婚并生下儿子张小树过上“幸福生活”但这种“幸福”并不长久很快张大民下岗到饭店看厕所 第 集的两段叙述颇有意思 一段叙述徐万君回来探亲时邀请李云芳等过去的同事去吃饭 张大民口头同意她去内心却醋海翻滚感觉自己一生很失败与云芳彻夜长谈后终于消除误解 另一段叙述徐万君回美国时张大民身着灰色西装和彩条领带去饭店送别一边把上次对方送给云芳的美元送还他一边施展绝技“贫嘴”调侃在美国的中国人只会刷盘子、上飞机得小心点儿、避免得艾滋病送别时还没忘记像外交家那样郑重地挥手说“别了司徒雷登”从这两段叙述可见张大民这位北京胡同普通市民虽然从未有过出国经历但早已遭遇出国.学术探索浪潮带来的剧烈冲击了 这种剧烈冲击的程度固然体现在张大民的婚姻生活、家庭生活及其看似琐细的请客送礼细节上更在他的心灵生活的隐秘角落掀起难以平息的滔天巨澜 没有念过多少书而极度自卑的张大民好不容易过上娶妻生子的幸福生活想不到因徐万君回国请云芳吃饭一事而自卑得对自己失望透顶好在最终凭借自己的“一张具有溜顺才华的超级神嘴”而在徐万君面前找到了侃平的机会 侃平这种通过言语调侃对方而让自己不平衡的内心重新归于平衡的行为确实成为遭遇基本生存困境的“京油子”张大民在中国融入世界过程中设法让自己的自卑心理归于平复的一件最后的武器 这种侃平方式的超级力量在于通过口语调侃的神奇作用这位在日常生活中深感自卑的小人物居然也能在调侃的瞬间活出伟人才有的崇高气派来这不是廉价的“精神胜利法”或自我平衡心理的“作祟”完全可以视为在首都长大、从小就谙熟国家及国际政治事务的“京油子”或“顽主”的日常“侃平”习俗的惯常运用而已这部剧通过主人公张大民的京味调侃特有的滑溜口才体现出溜顺风格 溜原来是指滑行的意思顺这里是指捋顺、平顺等 溜顺是指以滑溜口才去捋顺关系或平息内心 溜顺与侃平的意思相近属于一种以言语的滑溜去化解个体不平衡心理并使其趋向平静的风格 在北京胡同长大的暖瓶厂工人张大民既没高学历也没高收入但能够与邻居李云芳一同过上幸福生活主要靠的正是他具有溜顺神力的超级口才该剧动用编、导、摄、录、美、音、剪等多方面手段集中凸显京味式调侃在当代日常生活中的神奇力量当然其中也蕴含一种反讽修辞也即善意的嘲笑这样的生存图景作为中国融世趋向的一部分会在中国正式“入世”后成为更加普遍的全国性趋向 这里的融世趋向是以中国在 年 月 日正式成为世界贸易组织成员国即“入世”为标志、中国人的社会生活更广泛而全面地融入世界的状况 这意味着中国影视发展处在整个国家更加广泛和深入地融入世界各国整体发展圈世界各国也纷纷融入中国发展的过程之中从此中国与世界共同进入更深层次的相互依存和共生阶段 如果说 世纪 年代末至该世纪末是中国努力在开放中“走向世界”的时段那么 世纪起即进入新的“走在世界”时段也就是与世界各国相互共在的时段 年开始至今的 年看起来只是物理时间纪年上的纯数字变化或许缺乏多少实际意义但是从客观发生的历史事件进程回看这次年份变化实际上真正构成了改革开放时代中国国家战略转型上一个新的具有里程碑式意义的关键转折点:中国国家改革开放战略在此时刻发生新的升级和提速这一重要变化其典型标志就是中国成为世界贸易组织的正式成员国 这就加快了以经济全球化为基础的整个国家全方位融入国际社会的新发展进程也给中国影视艺术发展带来新的契机 和 年接连发生的几件事在中国文化走在世界方面具有重要的开启性和里程碑式意义:一是中国正式加入世界贸易组织(即)从而经济全球化步伐加快而这一进程必然给包括影视艺术在内的文化艺术发展带来新的驱动力二是北京申办 年奥运会成功表明中国的经济全球化进程在体育、文化、旅游等相关方面已然结出硕果并开启新里程三是 年召开的党的十六大决定把文化产业发展纳入国家战略“发展文化产业是市场经济条件下繁荣社会主义文化、满足人民群众精神文化需求的重要途径 完善文化产业政策支持文化产业发展增强我国文化产业的整体实力和竞争力”由此与文化相关若干领域的重要性也都受到高度重视这体现出对于与迅速发展的经济建设水平相匹配的文化水平迫切的提升要求四是故事片英雄不仅在制作上沿用世界上流行的国际资本合作、大投入、大制作、大明星等“大片”模式而且确实造就了中国国产片在国外票 世纪早期中国影视潮的新趋向房上的至今仍未被超越的最高纪录还因此而成为整个国家文化艺术产业领域一个被广泛推广的典范案例尤其是这第三件事在文化政策和文化产业上的发展战略和制度性意义影响深远:包括影视艺术产业和事业等在内的整个文化艺术行业的重要性持续增强和愈发活跃 随后五年年党的十七大进而要求在“推动社会主义文化大发展大繁荣”的背景下“推进文化创新增强文化发展活力”“大力发展文化产业实施重大文化产业项目带动战略加快文化产业基地和区域性特色文化产业群建设培育文化产业骨干企业和战略投资者繁荣文化市场增强国际竞争力”这为影视艺术在国际层面的新发展铺平了道路凸显出影视艺术纳入国际竞争的必然性这样融世趋向的出现有着必然性 作为这种趋向的当然组成部分之一中国按照世贸组织相关规则以及与相关国家双边贸易协议的规定需要大力引进包括影视艺术产品的外国艺术产品这意味着不仅要允许外来艺术进入中国市场、在中国产生广泛的社会影响而且同时还要让它们分割中国艺术市场的份额从而对中国民族艺术业构成强力的挑战 这样一来一种必然的严峻挑战在于中国影视业需要按照世界一流艺术的套路、规格、标准和机制等去创造以便在影院票房和荧屏收视率上同外来影视艺术展开激烈的竞争既需捍卫民族影视产业的市场份额更需保持民族影视产业的精神主导性和社会影响力 由此可见 世纪早期中国影视必然呈现出以往不曾有过的融世趋向从中国影视业发展看这种融世趋向突出地表现在中国政府为适应“入世”后新的世界性文化艺术市场竞争格局陆续制订出台电影业和电视剧业的“涉外”生产、制作和传播等系列条例 年 月 日国家广播电影电视总局颁布(广发影字 号)聘用境外主创人员参与摄制国产影片管理规定 自 年 月 日起施行的该规定在第三条指出:“国产故事片原则上不得聘用境外导演其他主创人员一般也应是我国境内公民 因题材、技术、角色等特殊需要聘用境外主创人员的制片单位须报国务院广播电影电视行政部门批准后方可聘用但主要演员中聘用境外的主角和主要配角均不得超过主要演员总数的三分之一”第四条指出:“中外合作摄制的故事片其主创人员一般也应以我国境内公民为主 因题材、技术、角色等特殊需要聘用境外主创人员的境内制片单位须报国务院广播电影电视行政部门批准后方可聘用但主要演员中聘用境外的主角和主要配角一般均不得超过主要演员总数的二分之一”这一规定为“入世”后中国电影业实行中外合作拍片制度铺平了立法道路武侠故事片英雄的出现正是受惠于上述新规定 该片以独创的视觉凸现性美学方式建构了秦朝时期无