《脱口秀大会》的文本特征与受众契合.pdf

|RADIO&TV JOURNAL 2023.9shiting节目经纬化相结合，不断增强文化浓度的节目，才能受到更多观众的支持与喜爱。综艺节目创作者应将深厚的文化资源作为制作节目的养料，把中国的文化习俗和社会风貌展现在节目中，让慢综艺打上中国文化的烙印。四、结语慢综艺不应让“慢”成为一个虚设的标签，而要从节目内容、节目内涵和节目审美等方面都保证一定水准，兼具文艺性与社会性。观众不仅能在慢综艺里观看治愈温馨的生活，更重要的是能得到自我成长与人格塑造。我在岛屿读书 中美景、好书、有趣的灵魂、自然流露的节目叙事风格，展现了文化类综艺的多样化表达形式。节目通过一群作家与诗人身体力行分享“阅读”这种高质量的生活方式，在丰富大众精神生活的同时，也使电视文艺创作呈现出更具深度与厚度的新境界。从 一本好书 见字如面 到如今的 我在岛屿读书，这些节目在取得较高收视率和良好口碑的同时，更是以观众喜闻乐见的形式让大众重拾阅读兴趣，将文学与普通人的日常生活相连接，宽慰人们的焦虑感，这也许是文化类综艺最大的价值，也是高品质综艺的初心与使命。注释：德哈特穆特罗萨.新异化的诞生M.郑作彧,译.上海:上海人民出版社,2018.史安斌,童桐.快生活时代的慢传播：概念脉络与实践路径J.青年记者,2021(01):96-99.蔡骐,崔云珊.透视加速社会中的慢综艺J.中国电视,2020(08):52-55.刘笑言,梁颐.从受众角度谈“慢综艺”的成功与发展J.现代视听,2019(06):24-26.徐书捷,朱亚希.情感传播视阈下电视综艺节目的创作与接受以生活体验类综艺节目为例J.中国电视,2018(08):59-63.张馨文.互动仪式理论视域下 你好，李焕英的情感传播探究J.西部广播电视,2021(24):112-114+130.姚瑶.传播学视域下的慢综艺节目“走红”现象J.新闻传播,2017(21):91-92.（蒯玲玉系西华师范大学新闻传播学院硕士研究生；汪莉系西华师范大学新闻传播学院教授）脱口秀大会 的文本特征与受众契合刘腾雪摘要：脱口秀大会凭借内涵深刻的文本建构、独特新颖的节目形式以及借助各大传播平台的助力，成为一档现象级综艺节目。从节目话题、话语表达以及广告文案三个方面的文本特征来看，脱口秀大会契合了受众的解压心理、好奇心理，引发了受众的情感共振，但是也存在着文本内容同质化、娱乐化的现象。因此，要辩证地看待节目的文本内容，探索节目在文本方面行稳致远的成功路径。关键词：文本特征；受众需求；脱口秀大会脱口秀大会 是一档脱口秀竞技节目，自2017年开播以来一直深受观众喜爱和追捧，如今已经成为一档现象级的综艺节目。脱口秀大会 第五季节目延续之前的辉煌，截至收官当日，其正片有效播放量达4.7亿次，相比于第四季的3.62亿次增加了1亿多次。该系列节目已经慢慢成熟起来，内容也越来越丰富。作为一门语言艺术，优质的文本内容是其成功的关键。脱口秀大会 第五季的冠亚军分别由注重文本创作的呼兰和鸟鸟获得。本文以2022年播出的 脱口秀大会 第五季为切入点，分析节目的文本特点与受众需求之间80视听 2023.9|shiting节目经纬的契合之处，为同类型的脱口秀节目提供参考。一、脱口秀大会的文本特征社交媒体中的文本意义丰富多样，且不易界定其准确含义。在 脱口秀大会 的场景下，文本的含义包括节目话题、脱口秀演员的话语表达，以及为品牌方创作的广告文案。（一）节目主题多元，贴近生活脱口秀大会 基本每期都会确定一个主题，脱口秀演员通过自己的视角和亲身经历向观众传递观点。节目的话题内容取材于现实生活的方方面面，探讨的内容并不是严肃深刻的宏大议题，而是与我们每个人息息相关的事物，话题涉及婚姻爱情、工作职场、人际交往、外貌焦虑等方面。在脱口秀纪录片 “见笑”笑有引力 中，编剧说节目话题并不是随意设置的，而是根据社会生活的启发，选取几个备选话题，让脱口秀编剧进行文本内容创作，然后在线下“开放麦”进行表演，根据观众的反馈确定最终的节目话题。脱口秀大会 第五季中有两期节目的话题分别是“躺和卷，怎么选？”“退网吧，我累了”，就是针对如今各行各业的竞争压力以及乱象丛生的互联网现状的思考。鸟鸟的犀利吐槽“营造了一种好像我们有得选的假象”，道出了打工人的无奈；孟川对考公考研现状的讲述，引起了众多努力拼搏人士的共情。脱口秀大会 的参赛选手不仅有程璐、王建国等专业脱口秀演员，更有来自各行各业、拥有不同生活经历和学历背景的跨界选手，由此形成一种“老将宝刀未老，新人层出不穷”的脱口秀演员阵容。素人脱口秀演员有着不同的生活体验，他们讲述的内容更加贴近大众的生活，也更容易引起观众的共鸣。比如，鸟鸟绘声绘色地讲述自己学做饭的经历，极具画面感，引起了很多初学做饭者的共鸣。（二）话语表达多样，喜剧雅化脱口秀作为一种语言艺术，具有多样化的表达方式，不同的脱口秀演员由于拥有不同的生活背景，也有着各自不同的表演风格，从而使这种喜剧形式以一种雅化的方式加以呈现。脱口秀大会 除了有“正话反说”和“谐音梗”这两种被观众熟知的、符合中国传统语言习惯的语言形式外，还有许多新的表达方式，比如“漫才”“音乐脱口秀”“one-liner”“call back”等，节目将具有深度的文本内容与多样化的表演方式融合起来，呈现出一个个精彩的表演。在往季节目中，“call back”的表达方式更多的是在一段表演中起到前后呼应的作用。在第五季节目中，“call back”一个比较突出的表现是在不同期，甚至是不同季表演中的呼应。这种表达方式不仅表现了文本内容的深刻性，还给予观众一种陪伴感。庞博在第五季第一期节目中说到蔬菜盲盒的段子，表示自己遭到了“报应”，因为他在第四季节目中说“蔬菜这种东西是不可能有盲盒的”。邱瑞在半决赛中说王涛是自己的女朋友，以一句“谢谢王涛，我是邱瑞”作为表演结尾。在第四季节目中，邱瑞的表演多次提到了王涛的名字，但是没有说出他们之间的关系，不少观众都以为“王涛”是他编造的名字。在邱瑞获得决赛第四名并发表获奖感言时，舞台大屏幕展示了他最想说的话也是“谢谢王涛，我是邱瑞”。脱口秀大会 的文本内容通过尖锐的观点，直接击中了人们的日常生活，让观众在欢笑的同时，也能对节目的文本内容进行反思。经过四季的积累，脱口秀大会 已经拥有了较为固定的受众和坚定的粉丝群体，他们也会对节目内容发表自己的观点。在录制的时候，现场观众可以通过笑声和投票来对脱口秀演员的表现做出反馈，网络上的观众可以通过弹幕和微博的热搜来获得演员的反馈。这是一种双向性的反馈，脱口秀演员在得到反馈之后，会将观众的反馈内容巧妙地融合到自己的文本创作中，在表演中将更新的文本内容传达给观众。这就是我们所说的，思想和语言形成了一个闭环，从而产生了一种良性的互动。例如，在节目播出过程中，有观众发表“就没有人骂小北吗”的弹幕内容，小北在之后的表演中将该弹幕融入自己的文本中，以幽默的方式引导观众发这样的弹幕。（三）广告文案与节目内容互相反哺在 脱口秀大会 中，文本的呈现除了表现在脱口秀演员对特定话题输出自己观点的内容表演中，还表现在将广告文案潜移默化地融入文本内容中，以及定制化、生活化、幽默化特征的场景式广告。在这个“流量为王”和“眼球经济”的时代，高热度背后代表着巨大的消费潜力。所以，很多广告公司都会利用一些热门的综艺节目来提高自身品牌知名度。脱口秀大会 除了像大多数综艺节目那样由主持人在节目刚开始时以传统口播形式播报硬广告外，还通过脱口秀演员将广告文案融入自己表演的文本中。在观众聚精会神地收看节目时，制作方将广告文案悄无声息地穿插其中，既出其不意，又毫无违和感。这样既提高了品牌的知名度，满足了广告客户的需求，让节目有充分的资金基础对广告商形成反哺，同时将广告文案融入文本之中，又能为脱口秀演员的文本创作提供素材。例如，在第五期主题赛“退网吧，我累了”中，当讲81|RADIO&TV JOURNAL 2023.9shiting节目经纬述高中同学沉迷网络游戏而妻子不给做饭该怎么办时，王建国说“用心拌”，由此巧妙地引出海天拌饭酱广告。经过前四季的铺垫，脱口秀大会 第五季在广告传播方面也不断追求创新，从以往单一的硬性广告转变成了生动、个性化、幽默的情景式广告。在第五季第六期节目的场景式广告中，步惊云教何广智学会甜，何广智以当时爆火的“爱你哟”进行表演，以及利用他形似周杰伦这一外貌特点，模仿周杰伦“哎哟，不错哟”的动作表情，从而引出步惊云让何广智自信做自己的理念，与益达无糖口香糖的理念不谋而合。这些富有生动个性的演绎片段和故事情节，为广告文案增添了几分趣味，也能让观众通过这种场景化的演绎对品牌所传达的理念形成更深刻的印象，从而更加认可该品牌形象的塑造。二、脱口秀大会的文本与受众需求的契合第五季节目的理念由“每个人都能说五分钟脱口秀”改为“每个人都能快乐五分钟”。理念的转变表现了节目对受众的迎合，节目视角从台上转移到了台下，更加贴近观众的生活。节目的文本迎合了受众在快节奏、高压力生活状态下解压的需求，私密性的内容迎合了受众的好奇心理，温情内容引起了受众的情感共振。（一）快节奏内容满足受众减压的需求在快节奏的现代社会中，人们的生活压力、工作压力、学习压力越来越大，人群中普遍弥散着焦虑、紧张的情绪，因此，大众需要轻松愉悦的综艺节目来排解心中的不快。而 脱口秀大会 正是让人短暂忘记焦虑、享受快乐的节目，每位演员在短短五分钟的表演里既需要以幽默的表达方式传达自己的观点，又不能使文本内容过度娱乐化、低俗化、媚俗化。因此，节目对文本的创作具有非常高的要求。作为一档现象级综艺节目，脱口秀大会 的成功已经让“吐槽”变成了一种强势发展的网络文化，这种调侃的处事心态和语言表达方式也为人们面对生活压力和困境提供了一个宣泄口。脱口秀大会 第五季冠军呼兰的文本所具有的内涵和深度，不仅让其他脱口秀演员心服口服，也让观众赞不绝口。在主题赛“躺和卷，怎么选？”中，呼兰爆出金句“躺有躺的价格，卷有卷的价格”，道出了打工人的辛酸，他也成为打工人的互联网嘴替。亚军鸟鸟的文本创作也非常出色，结构完整，爆梗不断，“中悲大悲超大悲”的段子炸翻全场并登上微博热搜，搭配她不紧不慢的表演形式和她个人的社恐标签，很容易让人把她和她的创作连在一起，毫无违和感。新媒体时代，人们时刻被裹挟在巨大的信息洪流中，碎片化阅读成为大多数人日常阅读的方式。基于此，脱口秀大会 与时俱进，捕捉时代痛点，契合现代人的阅读和观看习惯，在文本的写作上主张叙事内容的碎片化，用一个个小段子构成一场完整的脱口秀表演，向观众传达不同的观点。相较于长篇大论需要层层逻辑推进的演讲来说，脱口秀的节目风格和文本写作在一定程度上缓解了观众的观看压力，轻松欢乐的氛围贯穿节目始终。不同演员的表演基本没有关联性，除了在腾讯视频播出的完整节目内容之外，节目组还将一个个表演剪辑成短视频在微博、抖音等社交媒体平台播出。如此一来，没有大量闲暇时间的观众可以观看剪辑的短视频，看完完整节目的观众也可以对感兴趣的精彩内容进行反复观看。（二）私密性内容迎合受众的好奇心理每个人都具有窥私心理。如今互联网便捷、快速的特征，再加上注意力经济的影响，为大量的群体性窥私行为提供了便利。脱口秀大会 能被越来越多的年轻人喜欢，一方面是因为它能给观众带来一种解压的乐趣，另一方面是因为它能从某种意义上迎合观众窥探隐私的欲望和好奇心。脱口秀大会 揭示了脱口秀演员的私人生活、内心世界等方面的内容。比如，何广智把住进“72平方米大房子”的体验讲出连串笑点，邱瑞的“三块九防滑拖鞋”引得现场笑声连连，这些生活化的描述不仅满足了观众对于脱口秀演员生活的好奇心理，也拉近了脱口秀演员与观众之间的心理距离。节目中有一些脱口秀演员是来自各行各业的专业人士，他们在节目中分享行业内幕、行业趣事和工作经验等内容。比如，第五季新人、曾经是海军的毛豆在节目中讲述自己在去索马里护航的战舰厨房里卤大肠；脊柱科医生曹鹏提起“脑化指数”，说人的脑化指数比大象还要高。这些趣事和专业知识满足了观众对于行业内部信息的好奇心理，同时也向受众普及了一些专业知识。有的脱口秀演员在节目