《去有风的地方去有风的地方》中的色彩语言运用解析.pdf

去有风的地方去有风的地方中的色彩语言运用解析中的色彩语言运用解析弓勤琴当下，不少城市青年由于面临着学业、就业、婚育、住房、养老等多重压力，因此向往田园牧歌式的生活。而集合了优美的田园景色、悠然的农耕生活、简单的人际关系、纯真的爱情等经典元素的“田园系”综艺节目和电视剧则恰好迎合了都市青年受众在观看时的解压需求，成为传播田园诗意化生活方式的有效载体，让受众在感悟诗意的同时重获生活的力量。田园治愈题材电视剧 去有风的地方 以其柔和、生动、丰富且具有诗意的影像表意，反映出当代中国青年人向往慢节奏、无压、舒适、轻松的生活状态的内心诉求，描绘在生活、事业转折时期中国当代青年人精神历练的诗意轨迹，成为人们生活、情感等多重压力下的精神镜像。在当代中国青年精神生活转型时期，该作品中的色彩语言在艺术表现上既体现出现代生活的审美性，也体现出原生态艺术的审美性。一、视觉固化：色彩三要素奠定“色彩基调”色相、明度、纯度共同构成美学色彩的三要素。色相就是色彩的相貌，是区分于其他色彩的主要属性。在电视艺术创作中，需要通过色彩三要素之间的相互调和与变换，形成相对稳定的“色彩基调”来对主题风格进行渲染，以形成固定风格的视觉感受，进而强化作品格调。比如，多色相、高明度、高纯度的色彩组合适合演绎节奏欢快的喜剧作品；少色相、低明度、低纯度的色彩组合适合表现情感压抑、节奏缓慢的悲剧作品；多色相、中明度、中纯度的色彩组合则适合演绎节奏适宜、叙事性强的作品。（一）田园治愈主题下的“色彩元素”应用电视剧创作的“色彩元素”主要体现在人物妆发、人物服饰、场景设计、道具设计等方面。通过将这些要素对比、搭配和同化等手段展现出符合主题风格的色彩元素，并通过不断变换的视觉效果，使受众产生愉悦共鸣，获得美的感受。例如在田园治愈剧 去有风的地方 中，依据不同的叙事片段，人物的妆发、服饰、场景和道具都会发生颜色与形态上的变化，这一过程是电视剧创作者在利用“色彩”这一特殊的话语叙说故事情节的过程。总体而言，田园治愈题材的影视剧需要通过以下三个方面来运用“色彩”叙事：第一，刻画不同色彩的人物形象。这一部分包括对人物发式、妆容、服饰的色彩塑造，是电视剧创作中的重要元素，也是突出主题风格的最显著的视觉元素。去有风的地方 中，女主许红豆的人物形象由最初的都市黑白职业妆造变换为拥有中明度、中饱和度的田园风休闲妆造，这样的色彩变化，在视觉上清晰明确地交代出故事中人物身份的发展趋势。第二，描画不同色彩的场景道具。这一部分起着画面背景的作用，对渲染主题风格起着至关重要的作用。去有风的地方 中，为云苗村制作宣传片时的情侣牵马散步的画面使观众心生向往，其画面背景中的蓝天白云和鬃毛整齐、体型匀称的马的造型奠定了画面的田园治愈风格，使观众得到美的视觉享受。第三，通过色彩的变化，暗示人物的内心世界。电视剧中，人物的内心世界会随着情节的起伏而不断变化，通过对人物形象、场景道具颜色的转化，诉说着人物的思想情感、精神气质、心理状态以及潜意识的发展变化。去有风的地方 中，有风小院租客大麦的人物由最初的素色装扮变为大胆尝试多样色彩的造型变化诉说着人物的内心世界由单一封闭变为丰富开放。（二）相对稳定的“色彩基调”“色彩基调”是相对稳定的色彩元素的集合。在一段相对稳定的具体情境中，创作元素没有受到外部环境和内部因素影响的情形下，保持一种或多种相对稳定的色彩模式，这就形成了电视剧中的“色彩基调”。不管是单一色彩模式还是多种色彩模式，“色彩基调”都要保持从视觉造型元素到故事情节发展上的一致性。如若在片段细节上有稍许的变化，也应使用类似的视觉风格使作品在表情达意上保持连贯性和稳定性。因此，“色彩基调”是电视剧创造中较为稳定的一种或多种色彩模式的集合，并可以在一定幅度之内呈现变化。电视剧中的主要人物往往都会有相对稳定的性格特点和情绪状态，区别于剧中的其他角色，形成独特的风格特征。因此，电视剧中的每个重要人物都需要通过相对稳定的“色彩基调”来固化其在荧幕前的形象特征。例如田园治愈剧 去有风的地方 中身着红、绿、白、黑民族服饰温暖和蔼的谢阿奶形象和身着灰、白服饰，胸前一串挂珠，不问世事的马丘山马爷的形象等。二、光影流变：色彩基调营造“色彩节奏”节奏是事物内部结构或外部联系的和谐统一，是心律与美感的共振，是能量的孕育、流动与变化。在电视剧创作中，画面的色彩选用、明暗调子、线条勾勒和透视关系等各种视觉创作元素，充分体现在人物形象设计、场景设计、道具设计等方面并以动静结合的方式营造色彩节奏，达到作品叙事和表现主题的目的。这一创作过程不断处于流变之中，创作元素的每一次变化都需要设计师敏锐地察觉到相关的视觉波动，将其转变为可视化的色彩模式并进行整合，营造出富于美感的“色彩节奏”。（一）色彩基调运动的规律与关联色彩基调的流动方向不是随意的，其通过有机编排构建出适应主题风格的“色彩节奏”也是在原剧作的框架之内，将一影视窗剧影月报8剧影月报影视窗种基调与另一种基调之间进行关联。这种关联可以是某种色彩基调的强化或弱化，也可以是将原本的色彩模式完全替换，又或者是某种色彩基调在情节变化中仍保持相对稳定的态势。无论是以上哪种情形，色彩基调之间都存在一种合理的关系。这种关系不仅富有逻辑性还能产生视觉引导，使受众沉浸在主题风格的色彩节奏中。比如：第一，阶梯递进式关联。阶梯递进式关联是运用色彩变化，暗示故事情节或人物关系之间的变化的一种递进关系。色彩基调的递进式变化能够强化人物形象，也能通过色彩变化厘清故事的发展脉络，还能通过色彩基调映射出背景、外部环境等因素的变化。在田园治愈电视剧 去有风的地方 中，男主谢之遥和女主许红豆之间的关系变化就运用到了色彩的递进关联。在第十二集中，为了给云苗村拍摄短视频宣传片，谢之遥和许红豆身着蓝色扎染服饰携手牵马散步的画面给观众留下了深刻的印象，蓝色“色彩基调”的出现暗示着男女主人公关系的递进，也寓意着二者内心情感的升温。在第31集中，二人确认恋爱关系，他们的着装元素高度相似，彼此呼应：男主人公是白色上衣和牛仔马甲，女主人公是白色上衣和牛仔裤，这样的“情侣装”搭配从视觉上便已经将二人的关系拉近为亲密关系，场景中温暖泛黄的灯光同样暗示着两人关系的进一步推进，这些要素都体现出色彩的递进式关联。第二，转折式关联。转折关联是通过色彩基调变化来凸显故事情节、人物情感或人物之间关系变化的一种手段。由于色彩基调的转折在视觉上的变化较为明显，因此可以形成较强的叙事张力。这种强烈的变化，会让色彩基调在变化中形成较大反差，在作品的叙事和抒情上都能起到强有力的助推作用。去有风的地方 中大麦的人物形象塑造就运用到了色彩的转折式关联，在14集以前，大麦的服装造型大都是单一的素色系，这暗示人物性格的沉默与孤僻，在许红豆和林娜的不断开导和劝说下，大麦决定多出去走走，改变自我，在她生日那天，三姐妹去古镇游玩，大麦的发式和服饰搭配一改之前的沉闷，采用了鲜艳的色彩来表现人物形象，暗示了角色心理状态的巨大转折。再如剧中马丘山的人物形象塑造，在决定重振精神、再次创业之前，其一身灰白色系搭配的服饰，配以齐肩发和胸前挂珠暗示着人物不问世事、心静如水的心理状态。创业后运用鲜明的“色彩单元”将人物塑造成干净、明朗、充满创业激情的中年男子形象，与之前的角色形成了巨大反差。第三，静态恒定关联。“以不变应万变”是静态关联的主要特点。电视剧创作中，静态关联会包含单个或多个类似造型出现，但其不会受到或很少受到剧中人物关系和故事情节波动时的影响而发生巨大变化，在造型表现上色彩基调保持相对稳定。在电视剧 去有风的地方 中，谢阿奶的人物形象以及其出场时的场景设置，就是色彩静止关联很好的体现。无论故事情节如何变化，谢阿奶的发式、妆容、服装、配饰以及出场时的场景设计、道具设计在色彩的运用上都保持了相对稳定和静止的状态。在电视剧中，这样的处理手法比较适合表现“中立状态”的人物形象，容易给观众留下较为深刻的视觉印象，从而深化了角色本身。再如许红豆的姐姐许红米，其人物形象的塑造也采用了色彩中的静止关联，在发式、妆容、服饰、道具上的搭配没有随剧情的变化产生巨大的波动，给观众的视觉印象就是工作认真积极的职业女性形象。（二）多重关联营造鲜明的色彩节奏色彩基调间丰富的关联和变化能使电视剧作品的视觉语言营造出鲜明的“色彩节奏”。情感的递进、爱情的升华需要运用色彩的推进关联进行塑造；故事的转折、身份的转变需要运用色彩的转折关联进行塑造；角色的中立与固化需要运用色彩的静止关联进行塑造。这些关联借助色彩的冷暖、色彩的明暗和色彩饱和度的变化，诉说着轻松的、欢乐的、悲伤的以及悲喜交加的主题风格，形成了各自独特的色彩节奏。色彩基调应根据故事主题风格的差别，向观众呈现出变化丰富且和谐恰当的色彩节奏。电视剧创作中的基本“色彩节奏”模式是：以轻松、欢乐、幽默为主题的作品往往使用色彩丰富、高明度、高饱和度的色彩基调；紧张、压抑、严肃、沉重风格的作品则多使用色彩单一、低明度、低饱和度的色彩基调；舒缓、无压的都市情感剧则更多呈现出色彩丰富、中明度、中饱和度的特征。例如电视剧 武林外传，其题材为喜剧，剧中角色及场景道具的用色大多色彩丰富、明度和饱和度都较高。再如近期播出的电视剧 狂飙，在人物形象的呈现、场景设计、道具设计等方面，整体的色彩基调是单一的且是低明度和低饱和度的，暗示着扫黑除恶所要面临的重重困难。电视剧 去有风的地方 是轻松、无压、舒缓的田园治愈剧，在人物形象、场景和道具设计中色彩旋律为中明度中饱和度的灰调色彩，充分体现出古镇悠然、舒适的生活氛围。（三）故事情节的运动催化“色彩节奏”故事情节的运动推动着人物形象、场景、道具等元素的变化，这一变化又包含着设计师个人的主观审美判断。这种经过主观审美判断呈现出的形象在一定程度上有别于剧本设定，是设计师的二度创作，或高于剧本，或低于剧本，但无论哪种情况，故事情节推动下的色彩基调只有在动静结合的变化过程中才能构建出“色彩节奏”。引发色彩基调产生运动的因素有：第一，剧本主题风格、情节波动等的变化对创作元素色彩的限定；第二，人物自身职业、年龄和身份等因素变化引起的创作元素色彩的变化；第三，剧中人物之间不断变化的关系导致的创作元素色彩的变化；第四，人物内在性格、情感、心理状态等因素外化为创作元素色彩的变化。在作品 去有风的地方 中，无论是故事情节的起承转合、人物自身的变化还是人物关系的转变，在相应的舞美设计上均表现出明显的反馈，让故事线变得可视可感。三、节奏律动：主客观因素绘就“色彩旋律”电影中的色彩是层次分明的、富于动感的。它处于不断变化的状态中，因此，电影中的色彩与油画比起来，更接近于音乐，它是视觉的音乐。旋律是构成音乐的核心要素，它是不断流动变化的，而在电视剧作品中，不断流动的画面谱写出的“色彩旋律”，亦是一部剧作视觉语言的核心要素。与音乐一样，“色彩旋律”同样具有情感色彩，它通过将故事情节中的9妈妈！于2022年5月上映，是继 春梦 春潮 之后杨荔钠执导的第三部关于女性的影片，由吴彦姝和奚美娟主演，讲述了患有阿尔兹海默症的女儿与母亲之间的故事，暗含了家庭与伦理、爱与生命的主题。杨荔钠导演及其团队都是女性，以温情却不缺乏深意的眼光关注女性生活和社会现实问题。在电影处理时，又将镜头聚焦于普通家庭平庸琐碎的日常生活，以诗意的画面将故事如流水般缓缓诉说，不高大、不空洞。在电影中，女性的日常生活通过一系列主人公的工作、家庭生活、周边环境等空间场域的转换得以展现，关于生命的思考也以一种空间诗意的方式得以探讨。法国哲学家亨利 列斐伏尔着重渲染了“空间”这一命题，他的空间思考是基于空间感知、空间想象、空间经验三层维度为一体的空间观念，由此构成了关于空间实践、空间的表象、表征性的空间三位一体的空间辩证法，本文试图以镜头中私人空间、社会空间、自然空间的建构为纬，以列斐伏尔的三元空间辩证法理论为经，对影片中交织的伦理与生命问题进行解读与回应。一、私人空间的塑造（一）离群索居的独栋小院在电影中，冯济真与母亲所居住的独栋小院是故事发生的一个重要空间。从物质空间的性质来看，这所远离闹市的小房子是母女两人简单