86品位高校艺评文/刘方欣LiuFɑngxin《出水芙蓉图》：南宋工笔画神品杨万里的《晓出净慈寺送林子方》其二，是一首相当脍炙人口的古诗，我要是说“接天莲叶无穷碧”，你肯定能脱口而出下一句“映日荷花别样红”。作为一个杭州人，说到“西湖”和“荷花”，脑海中自然而然会浮现出一幅美景。虽然我们总吐槽六月的西湖“人比花多”“节假日千万不要去西湖”等等，但每每路过断桥旁的荷花，我还是会第一时间掏出手机拍照。我的高中在北山路边上，我的大学在南山路上，我见过西湖四季的变化——落日时漫布水天的霞光、台风时长桥狂暴的风浪、初春时青涩的桃红柳绿、冬日里难得一见的西湖雪景。在这无限风光之中，六月荷花并非最浪漫的景象，却是西湖不可替代的象征符号。南宋时期的一位画家曾将他所见的荷花绘制在一块四四方方的绢布之上，而今,我们跨越千年有幸得见，借由他的笔触，南宋时期那个亭亭立于风雨飘摇之间的丰饶江南依稀可见。传为南宋画院画家吴炳所画的《出水芙蓉图》，宽25cm、高23.8cm，这个尺寸大约有八寸蛋糕那么大，实际看上去，还要更加小巧秀丽一些。当我们去观赏一幅画作时，最好能将其还原到一开始的语境中去。这幅《出水芙蓉图》显然是来自一把团扇，可以想见，它曾被握在衣着华贵的女子手中，轻摇摆动，似乎将西湖六月荷花的气息带到贵客眼前。不过，画面右下角的残章似乎诉说着其身世的迷离，当它被创作出来的时候，应是在一张方正的绢布上，有人细心地为其盖上了证明身份的印章，或许他就是得意洋洋的收藏者。待到后来，落入一位雅客手中，这幅画作被裁剪、转移到扇面之上，被印刻在画面之上的沉静之物似乎重获得了生机。如今，它回到了纸面上，被妥善地保存在故宫博物院里。当然，这方残章也为其增添了一些神秘感，或者说为研究它的人留下了一些谜团。虽然贴签上写明“吴炳出水芙蓉”，但这个结论缺少一些可以作为支撑的证据。如果这枚《出水芙蓉图》23.8cm×25cm87印章是完整的，说不定就能成为证明其身份的关键证据。不过很可惜，残章只能带来一些小小的线索。那么，有没有可能，这是一种故意迷惑鉴定家和收藏家的行为呢？在常见的作伪手段中，就有一种故意将后人临摹作品的落款切去、冒充原作的做法。更有甚者，会将原作者在其他地方的落款拼接过来，上演一出移花接木的好戏。以我的观点，这幅《出水芙蓉图》毫无疑问是南宋时期的作品，是不是吴炳所作还不能下定论。要说原因，虽然宋朝以后，尤其是明朝时期，出现了很多...
