２０２３年６月第３６卷第３期民族艺术研究ＥＴＨＮＩＣＡＲＴＳＴＵＤＩＥＳＶｏｌ３６，Ｎｏ３Ｊｕｎ２０２３收稿日期：２０２３－０４－１０基金项目：本文为中央高校基本科研业务费专项资金资助项目（项目批准号：２０７２０２３１００９）的阶段性研究成果。①陈旭光．论互联网时代电影的“想象力消费”［Ｊ］．当代电影，２０２０（１）：１２９．②ＷＯＬＦＭ．Ｒｅｖｉｓｉｔｉｎｇｉｍａｇｉｎａｒｙｗｏｒｌｄｓ：ａｓｕｂｃｒｅａｔｉｏｎｓｔｕｄｉｅｓａｎｔｈｏｌｏｇｙ［Ｃ］．ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ，２０１９：ｘｘｖｉ．“想象世界”的内与外：幻想类电影的想象力消费实践李卉摘要：幻想类电影的想象力消费是一种以想象世界为主要对象，以消费者尤其是粉丝的世界完形建构、文本再创作和粉丝行动主义实行为具体实践样态的消费模式。消费者对想象世界的审美参与有两个面向：其一面向想象世界，消费者在观影前后发挥想象力进行世界完形建构；消费者中的粉丝群体则更具生产力，通过文本再创作拓展想象世界。其二面向现实世界，粉丝以想象世界的意象和符号参与现实社会的社交与社会活动，形成想象的共同体，并通过粉丝行动主义塑造公民想象力，以此推动社会变革。关键词：想象力消费；幻想类电影；想象世界；世界完形；粉丝生产力；粉丝行动主义中图分类号：Ｊ９０文献标志码：Ａ文章编号：１００３－８４０Ｘ（２０２３）０３－００３５－０７作者简介：李卉，厦门大学电影学院助理教授，博士。福建厦门３６１００５ｄｏｉ：１０１４００３／ｊｃｎｋｉｍｚｙｓｙｊ２０２３０３０４作为中国电影学术话语探求的理论思考，“想象力消费”概念提取了幻想类电影的本质特征———“想象力”，以此切入对幻想类电影文本、审美接受、消费与文化等各个层面的系统分析，并尤为强调接受层面的想象力消费实践。陈旭光教授将“想象力消费”定义为“受众（包括读者、观众、用户、玩家）对于充满想象力的艺术作品的艺术欣赏和文化消费”，“互联网时代，这种‘狭义的想象力消费’主要指青少年受众对于超现实的玄幻、科幻魔幻类作品的消费能力和消费需求”①。具体而言，幻想类电影的消费作为一种“想象力消费”，与现实题材电影最大的不同，体现在幻想类电影所建构的“想象世界”对观众想象力和参与积极性的召唤。“想象世界”（ＩｍａｇｉｎａｒｙＷｏｒｌｄｓ）是美国电影和游戏研究学者马克·沃尔夫（Ｍａｒｋ...
