《消失的孩子》：生活表面与悬疑背后.pdf

49文/周伟达 Zhou Weid消失的孩子：生活表面与悬疑背后根据贝客邦悬疑佳作海葵改编的电视剧消失的孩子最近正在热播，引发热烈关注。剧中的儿童失踪案、藏尸冒领退休金案、女房东被性侵案三条叙事线暗自进行，又交织汇流，在抽丝剥茧的破案过程中，真相逐渐浮出水面。真相留给观众的，不仅是对案件明朗后生活的洞悉，也有对悬疑背后复杂幽微人性的思考。在原著海葵中，贝客邦将所有故事分为十一章，先是每一章叙述一条线，之后再交错，最后推演、侦破，直到抵达谜底揭晓的高潮。电视剧版则较早地让几条线索的人物相遇，为其中人物的关联埋下了导向性的伏笔，但剧情的还原度非常高，因此悬疑的气氛一直紧绷，到结局之前都未卸下。从这点来看，近十亿的播放量是其成为悬疑热剧的明证。日常生活往往缺乏波澜。从表面来看，杨莫在失踪之前是一个普通的小学生，囿于作业，虽然有多动症，也未必如何闯祸；袁午是名牌大学毕业生，西装革履之下是一个赌徒的心，虽然妻女离散，依然未见得振作醒悟，拿着一副好牌，把自己变成不体面的“废柴青年”，这在现实生活中也非鲜见；而像林楚萍这样不乏追求者的职场丽人、许恩怀这样秀外慧中的“别人家的孩子”，在生活中更是正态分布一般的广泛存在。消失的孩子的成功在于抓住了电视语境下的悬疑营造，更在于对悬疑本身的深度开掘。比如杨莫成为“消失的孩子”，原因竟是去溪田山舍追寻一条狗，为的是将狗带回家给父亲杨远一个惊喜，实际上这样的行为是对母亲陶芳疯狂“鸡娃”的“一次逃离”，呼唤的是作为儿童本该拥有的天真与自由。比如看似体面的袁午在父亲去世后，为了冒领父亲的养老金，假装父亲还活着，竟选择藏尸，泡在鱼缸中不够，甚至还计划砌入墙中，有悖人伦的畸变行为折射的是社会边缘青年的心理困境。比如林楚萍在睡梦中被性侵，嫌犯竟然是她当初请来的装修老板许安正，道貌岸然的许安正是在设计衣柜时打通了两个单元的墙体，通过暗门沟通了两家的衣柜，用遮掩之法释放欲望之恶。当谜底全部揭晓，消失的孩子被找回，作恶之人也终于伏法，却不是电视剧的最终高潮，真正的高潮出现在杨远对初中女孩许恩怀说的一句话：“恩怀，在这个世界上，没有任何一种痛苦，能胜过失去莫莫，我失去了莫莫，也就失去了你。”与这句话几乎类似的字词同样出现在小说海葵中，作为开放式的推测，它凝视的是人性的幽微，是一个看似非能力者影响全局的能力。而电视剧的高明在于，推测和凝视之后，在番外篇给出了两条路：一条是通过镜头语言暗示，许恩怀早就知道暗门而逐步引导杨莫闯入“险境”；另一条是杨莫父亲杨远的自白“爱不应该是束缚，而是包容与接纳”，仿若通向未来生活的解药。是选择劫后新生，还是戴上心理枷锁？没有答案。确定的是，电视剧消失的孩子导演和原著海葵作者贝客邦交出的作品都不简单。而生活，从来都是需要智慧和勇气的。消失的孩子电视剧海报 消失的孩子：生活表面与悬疑背后