49文/周伟达ZhouWeidɑ《消失的孩子》：生活表面与悬疑背后根据贝客邦悬疑佳作《海葵》改编的电视剧《消失的孩子》最近正在热播，引发热烈关注。剧中的儿童失踪案、藏尸冒领退休金案、女房东被性侵案三条叙事线暗自进行，又交织汇流，在抽丝剥茧的破案过程中，真相逐渐浮出水面。真相留给观众的，不仅是对案件明朗后生活的洞悉，也有对悬疑背后复杂幽微人性的思考。在原著《海葵》中，贝客邦将所有故事分为十一章，先是每一章叙述一条线，之后再交错，最后推演、侦破，直到抵达谜底揭晓的高潮。电视剧版则较早地让几条线索的人物相遇，为其中人物的关联埋下了导向性的伏笔，但剧情的还原度非常高，因此悬疑的气氛一直紧绷，到结局之前都未卸下。从这点来看，近十亿的播放量是其成为悬疑热剧的明证。日常生活往往缺乏波澜。从表面来看，杨莫在失踪之前是一个普通的小学生，囿于作业，虽然有多动症，也未必如何闯祸；袁午是名牌大学毕业生，西装革履之下是一个赌徒的心，虽然妻女离散，依然未见得振作醒悟，拿着一副好牌，把自己变成不体面的“废柴青年”，这在现实生活中也非鲜见；而像林楚萍这样不乏追求者的职场丽人、许恩怀这样秀外慧中的“别人家的孩子”，在生活中更是正态分布一般的广泛存在。《消失的孩子》的成功在于抓住了电视语境下的悬疑营造，更在于对悬疑本身的深度开掘。比如杨莫成为“消失的孩子”，原因竟是去溪田山舍追寻一条狗，为的是将狗带回家给父亲杨远一个惊喜，实际上这样的行为是对母亲陶芳疯狂“鸡娃”的“一次逃离”，呼唤的是作为儿童本该拥有的天真与自由。比如看似体面的袁午在父亲去世后，为了冒领父亲的养老金，假装父亲还活着，竟选择藏尸，泡在鱼缸中不够，甚至还计划砌入墙中，有悖人伦的畸变行为折射的是社会边缘青年的心理困境。比如林楚萍在睡梦中被性侵，嫌犯竟然是她当初请来的装修老板许安正，道貌岸然的许安正是在设计衣柜时打通了两个单元的墙体，通过暗门沟通了两家的衣柜，用遮掩之法释放欲望之恶。当谜底全部揭晓，消失的孩子被找回，作恶之人也终于伏法，却不是电视剧的最终高潮，真正的高潮出现在杨远对初中女孩许恩怀说的一句话：“恩怀，在这个世界上，没有任何一种痛苦，能胜过失去莫莫，我失去了莫莫，也就失去了你。”与这句话几乎类似的字词同样出现在小说《海葵》中，作为开放式的推测，它凝视的是人性的幽微，是一个看似非能力者影响全局的能力。而电视剧的高明在于，推测和凝视之后，在番...
