《时间里的痴人》中的跨媒介叙事策略.pdf

第 卷 第 期 年 月湘 潭 大 学 学 报(哲 学 社 会 科 学 版)().时间里的痴人中的跨媒介叙事策略周悟拿樊文茜(湖南大学 外国语学院湖南 长沙)摘 要:媒介属性对表达和传播效果有不可忽视的影响随着各类媒体蓬勃发展跨媒介叙事在文学创作中扮演重要角色 美国作家珍妮弗伊根的时间里的痴人曾获普利策奖等多种重要欧美文学奖项极具创新性地融入多种媒介叙事特质由此塑造人物个性构建艺术时空呈现哲理主题 小说通过新闻报道、音乐元素渗入和幻灯片演示这三种跨媒介叙事方式突破线性发展的时间叙事形式跨越摇滚乐黄金年代及之后的 年光阴 作者运用新闻报道体裁和人物进入社交媒体时代的媒体偏好相对比揭示纸媒半个世纪由盛转衰的境况音乐元素则呼应着断裂、破碎、无序的叙事时空营造音符般跳动的故事空间碎片化的幻灯片叙事让读者参与情节拼图过程凸显读者的时空在场性和叙述主体感 跨媒介叙事让小说中的三代人游走于故事的中心和边缘时间成为重构艺术世界的唯一向度有得有失的人生被分割在破碎、无序的时空里这正印证了时间的巨大威力关键词:时间里的痴人跨媒介叙事时空构建主题呈现策略中图分类号:.文献标识码:文章编号:()“跨媒介叙事”这一概念由美国知名传播与媒介研究学家亨利詹金斯于 年首次提出是综合运用多种媒介讲述故事的全新叙事技巧 它使受众借由多种媒介的特质更多地参与到故事的传播、接受及改编过程中目前国内学者多将它应用于小说作品的改编研究在文学叙事领域跨媒介叙事指“以一种表达媒介去追求另一种表达媒介的美学效果”或形式特征的创作手法 从叙事学角度看即便是讲述同一故事的不同媒介媒介属性也会影响叙事情境“进而直接或间接地影响到叙事 内 容 的 表 达 和 传 递 进 而 影 响 叙 事 的 效果”跨媒介叙事的本质属性在于“共世性”()即“基于诸种媒介的若干故事均发生在同一个世界之内”小说故事和情节的展开离不开时空构建跨媒介叙事为之提供了新思路 时间里的痴人(又译恶棍来访)是美国当代知名女作家珍妮弗伊根()于 年发表的长篇小说被时代杂志誉为“美国小说的新经典”斩获包括普利策奖在内的诸多欧美文学大奖其跨媒介叙事策略及以此为基础的主题呈现艺术是其获得成功的重要美学手段 作为一部颇具实验性和先锋性的作品它灵活运用新闻报道(文字)、幻灯片(图片)和音乐(声音)等多种媒介的特质包括对各类媒体叙收稿日期:作者简介:周悟拿()女湖南长沙人文学博士湖南大学外国语学院助理教授、硕士生导师主要从事英美文学、中外文化交流研究和翻译工作樊文茜()女浙江衢州人湖南大学外国语学院硕士研究生 基金项目:国家社会科学基金一般项目“美国现代诗声音诗学研究”()代表性的研究成果如施畅:故事世界的兴起:构筑技艺与复魅文化文艺理论研究 年第 期段文英:跨媒介叙事:文学改编电影的多样性电影文学 年第 期罗先海:跨媒介叙事的互动与裂隙 以活着的电影改编、小说修改为考察中心 文学评论 年第 期李欣蔚马潇:从文学到银幕:长恨歌的跨媒介叙事探赜 电影评介 年第 期张晶李晓彩:文本构型与故事时空:网络文学 剧的“跨媒介”衍生叙事现代传播 年第 期陆嘉宁:跨越次元 近期动漫改编真人影视作品跨媒介叙事策略分析当代电影 年第 期蔡丽华:跨媒介叙事解码:从文本到影像的后来的我们 电影评介 年第 期钟雅琴:超越的“故事世界”:文学跨媒介叙事的运行模式与研究进路文艺争鸣 年第 期蒋建华:新媒体语境下网络小说影视改编的跨媒介叙事研究当代文坛 年第 期李诗语:从跨文本改编到跨媒介叙事:互文性视角下的故事世界建构北京电影学院学报 年第 期唐昊:媒介融合时代的跨媒介叙事生态中国出版 年第 期等等事的联动和融合运用以跨媒介叙事方式完成小说中的时空呈现是在小说中有效实现跨媒介叙事的典型样本这部小说之所以脱颖而出正因其打破传统线性叙事书写了跨越几代人的故事且能保证主题的聚焦 小说以朋克摇滚乐发展为线索以“时间的无常”为主题跨越摇滚乐黄金年代到未来 世纪 年代的 年光阴三代人的故事在多个国家及城市展开为读者构建了一个纯文字之外的、多感协同的艺术世界 麦克卢汉提出“媒介即讯息”对媒介的使用本身即对人与社会产生实质性影响其作用甚至大于媒介传递的内容 在伊根笔下叙事形式对小说内容产生了深刻影响在其跨媒介叙事策略引领下每个个体的人面对时间都渺小而无力、平庸而天真“岁月是个恶棍”这一哲理性主题得到深入呈现并贯穿始终一、新闻报道:从纸质媒体到数字媒体的 年时代巨变美国著名叙事学家戴维赫尔曼曾在访谈中提及“只要故事是叙事文本类型的实体那么以不同媒介传递的故事就会共享某些特征”小说分为 和 两部分 个主角和 个故事既相互关联又各自独立在时间的乐曲里穿插上演将新闻报道作为叙事方式将其特点与叙事需求巧妙融合多角度构建人物、情节及时空共同服务于作品主题“每一种媒介都为故事世界的整体体验增添了一些重要的元素”以此丰富人物形象及人生经历(一)报道文体的客观性为树立并完善人物形象起到重要作用 时间里的痴人第九章是以娱乐杂志记者德鲁斯琼斯为视角写就的一篇人物采访报道具备报道文体的特征 章节标题为四十分钟的午餐:姬蒂杰克逊畅谈爱情、名气与尼克松加粗的标题和紧跟的“德鲁斯琼斯报道”的署名立马将读者置于一篇采访名人的报道面前标题同时出现“姬蒂”与“尼克松”将娱乐圈人气新星与政治人物联系起来 这一跨界组合是新闻标题常见的“噱头”用以吸引读者的阅读兴趣创造独特的时代感 此时读者不再置身故事世界之外而是作为报道的接受者直接参与到事件中小说读者的身份转化为更具现实色彩的新闻读者身份与故事的距离拉近获得更丰富新奇的阅读体验读者从第七章和第八章的故事中已了解到年前德鲁斯琼斯曾是细节杂志的娱乐记者姬蒂是电影界人气新星 德鲁斯在采访中试图侵犯姬蒂最终被判入狱 而姬蒂因此事而名气登顶其后被各种负面新闻淹没淡出影坛 第九章则将这一事件置于中心以报道的形式讲述故事德鲁斯为采访者姬蒂是被采访对象巧妙而又恰如其分 相较于上帝视角的第三人称叙事这篇以德鲁斯为第一人称的报道创设了更为真实的故事情境直观体现德鲁斯和姬蒂各自的职业身份通过德鲁斯的报道姬蒂的人物拼图逐渐完整 岁的姬蒂凭大卖票房成为电影界崭露头角的人气新星是各大媒体争相报道的对象 她优雅而诚恳坦言自己对突然爆红的骄傲与不适并对绯闻作出了正面回应 她也怀着事业的野心承认自己追求名气和财富并把采访回答频繁引向新的电影作品为其造势 但其个性与娱乐圈的气质并不十分吻合 当问及作为性感女神的滋味时其“神色乏味且困扰”她的名气经德鲁斯报道而达到顶点此后一落千丈 因为不像她扮演的角色一般温顺乖巧:“某个权势熏天的制作人企图把她弄上床她竟打电话给他太太”第八章通过多莉的视角显现出 年后穷困潦倒的姬蒂:不再身着剪裁得体的套装 而是“褪色的黄色长袖运动衫”头发蓬乱 在丰厚的报酬及重回荧幕的机会面前她背离了自己的原则答应帮助多莉化解将军的公关危机 但她还是那个正直的姬蒂在达成合照任务后公然质问将军且“种族屠杀”一词触及将军的逆鳞 岁的姬蒂是矛盾的她因金钱和机会屈服于将军但仍保留对赛马和表演的热爱持守内心的善良和道德感 德鲁斯的报道置于第八章之后姬蒂的形象变得更加完整而富有层次(二)解释性报道文本有力剖析并构建典型人格 不同于常规报道中记者的退隐德鲁斯在报道中描写了他本人的许多相关信息且运用大量注释“以分析阐释为主要手法 利用背景材料说明事物的来龙去脉”具有解释性报道的特点剖析并构建起德鲁斯的人格 德鲁斯是自卑的面对姬蒂这种自卑感更甚 姬蒂年轻貌美事业有成而他则是“一个秃头、驼背、有轻微湿疹的中年男子”事业、爱情双双受挫 面对与姬蒂之间的巨大差异他嫉妒、愤怒认为“基于明显的不公平原因”姬蒂拥有的权利远超过自己姬蒂的“高贵人生”与他的“低下人生”在采访过后将无任何交集 他怀揣严肃新闻写作的梦想不满甚至厌恶娱乐记者的职业讨厌各种“不要脸奉承”“宁可死于注射药物的死刑也不要继续待在名流记者 这个行业里”在各种情绪和压力作用下德鲁斯逐渐产生侵犯姬蒂的想法并记录在这篇采访报道中 纵观整篇“报道”正文及注释部分勾勒出姬蒂杰克逊和德鲁斯琼斯的个性形象交代采访始末及德鲁斯强奸行为的背景和动机构建起一个自卑、躁郁的复杂人格 小说只有 个短篇故事但时间跨度从 世纪 年代到 世纪 年代长达 年时代的转换一方面伏线于朋克摇滚乐的发展史中另一方面则通过媒介的转变而体现得更为直观(三)三代人在媒介形式变迁中演绎成为穿越时空的艺术隐喻 洛乌和博斯科是最老的一代人在他们的经历里纸质媒介是最流行的大众传媒洛乌一行人前往非洲旅行都是携带的纸质书籍诸如疯狂杂志、小说霍比特人以及明迪的关于人类学的书籍 本尼、萨沙、德鲁斯等人是中间一代见证从纸质媒体走向数字媒体的转变 德鲁斯作为娱乐记者入狱前一直为细节杂志供稿 年刑期期满出狱后世界发生了巨大变化书信不再是人们沟通交流的主要媒介取而代之的是手机和电脑 人们十分依赖电话和电子邮件甚至“整个像吸毒吸蒙了似的”艾莉森和露露则是最年轻的一代数字媒体是其生活中必不可少的媒介 幻灯片是艾莉森日记的载体图形、符号和不成段的文字是她的表达习惯 露露是名副其实的“指尖族”()手机是她与人沟通的必需品哪怕对方就在面前也通过短信联系且文本内容满是诸如“”“”之类的变体或缩写纸媒的衰败仿佛隐喻垂垂老矣的洛乌跌下神坛之后逐步被人们抛在脑后而幻灯片形式的日记则显示艾莉森这一代人思维和情感的跳跃性他们的思维和语言不断更新又不断重组 媒介形式的变迁仿若成为人类社会发展及其特征的隐喻半个世纪的巨变浓缩在媒介更新换代的脚步之间二、音乐:在跳动的音符中构建时间倒错的审美世界音乐乃是艺术的艺术“依赖于音乐的创作手法是现代小说的基本方面”运用音乐进行叙事其“基本工具仍是语词但通过模仿或借鉴音乐艺术的某些特征在内容或形式上追求并在很大程度上达到像音乐那样的美学效果”音乐是时间里的痴人中的重要元素诸多主要人物均与朋克摇滚乐密切相关被誉为“一张音乐唱片”伊根巧用音乐元素将跳动的音符融入创作过程匠心独具地通过预叙与倒叙等叙事策略将人物汇入变化颠倒的时间之河构建时间倒错的独特审美世界(一)音乐隐喻主人公人生轨迹为作品注入哲理蕴涵 时间里的痴人的艺术形式像一张音乐唱片其 和 两部分恰似唱片两面个故事对应专辑中的 首歌曲讲述不同的人生:在本尼的音乐公司当秘书、对摇滚乐颇有见地的萨沙被偷窃癖困扰前摇滚乐队成员和唱片经理本尼靠金箔刺激性欲流连在年轻女孩间的洛乌是摇滚乐黄金年代的金牌制作人前摇滚乐队吉他手博斯科曾红极一时娱乐记者德鲁斯因强奸锒铛入狱这些人物的出场总伴随着摇滚乐曲其人生如同摇滚乐曲一般起起落落 各异的人生经历表达共同的主题:岁月是个恶棍 首相互独立又紧密联系的“歌曲”同构时间里的痴人这张专辑 从青年走到中年从壮年走到死亡或激越或迷茫的青春岁月都已不可追主角的人生就同摇滚乐一般大起大落遽尔停顿 伊根将摇滚乐由盛转衰的历史融入小说情节与人物成长历程与小说叙事结构浑然一体 曲终人散每个人都只是匆匆过客唯一的主角仍是时间也只有时间(二)多种叙述视角构成多声部的复调整体“复调”在音乐领域原指“几个具有独立意义的旋律结合在一起所形成的织体各个声部都有自己独立的节奏、线条和结构相互映衬相互烘托”巴赫金将其引入文学领域提出复调小说理论强调不同叙事声音间的独立、平等、和谐统一 时间里的痴人的 个故事塑造 个主要人物其叙事涵盖第一人称、第二人称和第三人称经多个人物视角展开 第三章、第五章、第六章、第九章、第十二章分别以雷亚、乔斯林、斯科蒂、德鲁斯、艾莉森为第一人称叙述第十章以罗布为第二人称叙述其余章节为第三人称叙述视角 不论哪种人称、谁的视角大量的对话描写使视角转换与不同人物声音相补充每个人物都平等发声在角色自身及其他角色的声音中其经历得到补充形象变得更为饱满丰盛一首歌的旋律有高低起伏人生其实也是如此第三章洛乌正值壮年时常出入高级餐厅住高级公寓身边簇拥着年轻貌美的女伴 年后他两次被中风摧毁躺在床上不能动弹曾挂满唱片与吉他的高级公寓空空荡荡 多莉曾是纽约首屈一指的公关下属眼里精致的女强人唇色艳丽凌人发型时髦优雅完美到“是用电脑修过图的