收稿日期：2023—04—12作者简介：刘卓群（2000—），男，黑龙江齐齐哈尔人，硕士研究生，研究方向：艺术学理论和非物质文化遗产传承和保护。沉浸式景区中的表演艺术项目受众体验分析——以横店影视城为例刘卓群（云南艺术学校，昆明650504）摘要：沉浸式表演重新定义了观众和表演空间之间的“观看”关系，以及演员和叙事之间的“表演”关系，打破了单边演员在舞台上表演、观众在台下观看的方式。2018年“沉浸式”旅游演艺首次走入旅游者的视野，因其规模宏大，模式新颖，受众范围广阔而颇受游客喜欢。2019年4月，国家文化和旅游部发布的《关于促进旅游演艺发展的指导意见》中明确指出，将推进旅游演艺的转型升级作为首要任务，鼓励发展中小型、主题性、特色类、定制类旅游演艺项目。2019年年底，根据《2019年中国旅游演艺产业研究报告》显示，全年旅游演艺票房收入突破200亿，市场形势一片大好。可是在2020年一场突如其来的疫情肆虐之下，全国百分之九十的旅游景点陷入亏损，“沉浸式”旅游景区也因为没有良好的行业模板而陷入不知道该往何处提升的尴尬境地，基于此，横店影视城的转型升级就显得尤为突出。2022年，国家逐步放开政策，可旅游行业也依旧举步维艰，在旅游数据中显示，2022年旅游人次仅为2019年的百分之三十六，下降了近70个百分点，可横店影视城非但没有陷入困境，比较2019年，旅游收入还增长了百分之十。关键词：“沉浸式”；受众体验；旅游演艺中图分类号：G124文献标识码：A文章编号：1009—2234（2023）04—0127—05“沉浸式”演艺，顾名思义，就是摒弃以往的游客观光，一步一景的“行走”游览模式，将人们喜爱的，留存在脑海中的场景转变为现实，让游客近距离体验，也区别于平常的舞台演出模式，更改为更亲密的平等的方式，让游客有一种身临其境，空间错乱的反差感，更能沉浸其中，而忘却了平常生活中的繁杂琐事。当然，“沉浸式”旅游演艺的上限绝不仅限于此，根据国家2021年《“十四五”文化和旅游发展规划》中显示，国家已经将发展虚拟现实与增强现实等技术纳入到文化旅游领域，后疫情时代，制定多元化策略，通过技术变革重塑旅游业格局，正成为恢复旅游经济的一项重要任务。一、“沉浸式”旅游演艺项目受众体验特征随着时代的发展，日常消费体验中消费者的“感受性满足和“心理体验”，成为当下经济发展的新形势，专家称其为“体验经济时代”。随着体验经济时代的来临，将消费者的体验过程和参与程度在整体消费体验中的比重...
