策姆林斯基艺术歌曲Op.10的调性扩张技法.pdf

2023年第3 期音乐制作策姆林斯基艺术歌曲Op.10的调性扩张技法王晔摘要：策姆林斯基是德奥晚期浪漫主义音乐的重要代表人物，其创作体裁丰富多样，对声乐犹为偏爱，擅长采用艺术歌曲体裁及高度半音化的和声语言表达真情实感。本文以其艺术歌曲Op.10为研究对象，通过对作品调性扩张技法的研究，探究其和声技法思维与风格特征，为新时代我国音乐创作与教学中调性扩张技法的运用与研究提供新的实践范例。，关键词：策姆林斯基；艺术歌曲Op.10；调性扩张；和声技法亚历山大冯策姆林斯基（AlexandervonZemlinsky，1 8 7 1 一1 9 4 2），奥地利作曲家、指挥家、音乐教育家，“世纪之交最有才华、最有前途的维也纳作曲家之一”。十二音序列作曲法的鼻祖勋伯格曾说：“我关于技术的大多数知识和作曲上的那些问题归功于我的对位法老师一策姆林斯基，他是帮助我在实践中掌握作曲技巧、解决创作问题的人。我始终确信不疑，他是一位伟大的作曲家。”在1 9 世纪与2 0 世纪之交，作曲家们深陷新旧风格进退取舍的漩涡之中。当一些作曲家开始背离调性写作之时，策姆林斯基并没有盲从，而是从容地保持传统审美原则，坚持从调性功能语言出发，根据艺术创作的需要，在创作技法的继承与创新之间达到了精妙的平衡。策姆林斯基擅长写作声乐作品，艺术歌曲是其音乐创作的代表性领域，他一生共创作75首艺术歌曲。?“他的歌曲就像一幕小型的歌剧，往往在两三页的乐谱中即出现变幻、冲突、发展、综合的手法。”“策姆林斯基的歌曲融合了沃尔夫、马勒、施特劳斯、贝尔格和斯特拉文斯基等作曲家的不同风格，在1 9 世纪浪漫主义与激进的现代世界之间架起桥梁。5他以既不激进也不保守的创作风格、娴熟的作曲技法、高度半音化的和声语言，展现自己内心的真情实感。艺术歌曲0 p.10创作于1 9 0 0-1 9 0 1 年间，共有六首，是作曲家在继承前辈和声技法的基1Walter Frisch:Brahms and His World.Princeton University Press.1990,p.425.德艾伯哈德弗雷泰格：勋伯格，俞人豪等译，人民音乐出版社2 0 1 0 年版，第5 页。带有编号的艺术歌曲：Op.2、O p.5、O p.6、O p.7、O p.8、O p.1 0、O p.1 3、O p.2 0、O p.2 2、O p.2 7。周文楠：德奥近代艺术歌曲选，人民音乐出版社2 0 0 6 年版，前言。Lorraine Gorrell:Discordant Melody:Alexander Zemlinsky,His Songs,and the Second VienneseSchool,Greenwood Press,2002,p.137.在新格罗夫音乐与音乐家辞典第2 7 卷第7 8 6 页中标注Op.10创作时间为1 9 0 0-1 9 0 1 年，而在Google（h t p s:/e n.m.w i k i p e d i a.o r g）网站“亚历山大冯策姆林斯基的作曲清单”中标注Op.10创作时间为1 8 9 9-1 9 0 1 年。1742023年第3 期音乐制作础上，不断创新形成自身艺术风格，并将音乐与文学完美融合的典范之作。目前国内对于策姆林斯基本人有一定的了解，但对其作品研究甚少，可找到的乐谱及参考文献也很有限。国内出版可查找到的乐谱仅有人民音乐出版社2 0 0 6 年出版、周文楠选编德奥近代艺术歌曲选中第一首结婚舞曲、第四首我带新娘回故乡、第六首乡间节日，而第二首快乐时光、第三首忧郁之鸟、第五首求则得之，笔者则根据路德维希多布林格在维也纳1 9 1 3 年出版的乐谱进行研究。这六首歌曲以爱情、婚姻为主题，歌词采用德国诗人的诗作，充分展现这一时期策姆林斯基对爱情与幸福的强烈憧憬，整部作品在充满渴望与激情的同时又暗藏惆帐与失落的心境。作曲家通过和声高度半音化表达这种错综复杂的情感，采用调性扩张的技法，使自然音体系到变化音体系尽可能地扩大调性范围，以此加大主和弦“引力”。作品中体现的单一调性的调性扩张技法，正是1 9 世纪晚期以及2 0 世纪早期作曲家，甚至包括2 0 世纪依然保持调性写作的作曲家，在创作中一直努力实践与尝试的技法。调性扩张和声技法也是我国音乐创作与教学研究领域关注的重点。本文对Op.10典型的调性扩张技法进行分析与研究，从变音和弦、多元调关系交替、三度关系扩张调性、声部线性进行关系、和弦复合关系等五个方面进行实例部析。运用变音和弦扩张调性策姆林斯基注重内心复杂情感的表达，因而半音化的和声风格成为其重要的音乐特征。作品中强调变音和弦的运用，与乐曲的意境及情绪融合得恰到好处。变音和弦增强了声部之间的倾向性，又使副调的范围得到拓展，展示出作品的戏剧性效果，丰富了音乐变幻的色彩，准确地塑造了歌曲中的艺术形象。1.变音类变和弦作曲家在音乐创作中，常常以保持调性功能不变为前提，通过改变和弦中的某些自然音为变化音，以此加强和弦的功能倾向，促成和弦结构与和声音响的复杂化。在Op.10中，策姆林斯基运用诸多变音类变和弦作用于听觉的直观感受，增添旋律及和声的音响色彩。谱例1我带新娘回故乡第1 7-1 8 小节di心WieterPrarht,uddietheoithdaisieswchite,the3GTT我带新娘回故乡歌曲曲名直译为敲门，它就会向你开，根据圣经马太福音可引申为求则得之。文刘康华：和声教学中调性扩张技巧的深化与功能关系的拓展，乐府新声2 0 1 2 年第1 期。2023年第3 期音乐刷作175谱例部分调性为G大调，和声是T一 sI一T的变格进行。这两小节的第二拍均为下属变和弦，第二拍的C-E-G-B应按等音视为C-E-G-A，呈现出 sI和弦的功能意义。和弦的根音在声乐旋律声部出现，与伴奏声部出现的和弦根音相呼应。该和声具有混合利底亚调式变格进行的色彩，表现为G大调下属音上的大小七和弦进行到主和弦。伴奏音型为分解和弦在高音声部与低音声部之间交替进行，使得旋律进行更为流畅自然。2.离调类变和弦为了表达丰富的内心情感，策姆林斯基也常常运用离调类变和弦，使单一调性得以扩张，进一步丰富音乐的表现力。离调类变和弦的运用增强和弦整体音响的紧张度，获得更为多样的音响变化与对比。谱例2结婚舞曲第3 8-4 3 小节arnmeretunasbrellliherDingalswiedieMeigibt.DieWeltterthing,asshe,mydove.Theteorld结婚舞bAoDVg/DKDTTT.P.结婚舞曲调性建立在 A大调上，谱例第1 小节变音 F是 A大调的降六级音，所构成的和弦为D-F-A-C，是降三音的重属导七和弦。由于该和弦中含有 F-D增六度音程，作曲家有意识地将增六度的低音放在低音声部，可以与K和弦更好地衔接，从而引出这一句的终止。第3 小节采用的是含有大九度的属九和弦，由于属九和弦具有复合功能特点，该和弦的音响色彩复杂。随后低音上四度解决到 A大调的主和弦上，连续两组属功能到主功能的正格进行，以及低音声部的主音持续，使主调调性更为明确。谱例3求则得之第1 3-1 5 小节谱例3Lass sienicht bettelnd wei-terzielin,sieistdein.Gib ihr indei-nexTakeherto theeandcalmherfears,sheisthine!Gineherrestinthy求则得之SII/SIIDb3DVrDVDDD.P.该谱例的前两小节为求则得之第一部分的最后一句，调性建立在C大调上。钢琴伴奏声部主要采用柱式和弦织体，左手切分的节奏音型增加音乐的弹性，与右手二分音符长音和弦节奏形成鲜明对比。谱例第1 小节可看作G大调SI/SI一D,的和声进行，把前两拍的-E-G按等音看作B-D-F，后两拍也按等音去处理，为省略五音的属七和弦。第2 小1762023年第3 期音乐剑作节前两拍为属七和弦的第二转位，低音声部旋律流动变化。最后两拍将和弦连接至“F-A-C-E，其中变音 A为C和声大调的六级音，并在低音声部出现，形成A-A的半音级进下行，所以此处为b3DVI9/D和弦。随后在第3 小节，按照半音倾向性将其解决至主和弦。变和弦的使用加大了调性扩张的幅度，也增添了音响的紧张感。二、运用多元调关系交替扩张调性策姆林斯基在作品中常运用多元调关系交替扩充和弦材料，丰富单一调性的和声语言，使调式色彩融汇交替。他继承传统并不断创新，作品中既有1 8 世纪作曲家常常运用的同主音大小调交替，也有1 9 世纪后期民族乐派作曲家进一步深化的同主音特种自然调式交替，更有晚期浪漫派作曲家探索运用的同三音调关系的交替技术。多元调关系交替在作品中的合理运用，体现出作曲家娴熟的技术功力，同时也体现出1 9 世纪与2 0 世纪之交的特定历史时期，依旧采用调性写作的作曲家对和声色彩鲜明变化以及扩张调性陈述手段的不断探索与追求。1.同主音大小调交替作曲家在作品中多次运用同主音大小调交替手法，在大调中引入同主音小调的下属功能组和弦，为大调增添柔和、忧郁的色调。调式交替所产生的色彩对比与变化，对音乐情感的表达具有积极作用。谱例4乡间节日第1 1-2 0 小节乡间节日心hhandichArndfuhrdirhzumReitinedtheedanceshareintheDVII/SMOllstHerzaal-lerforDSStsVIDT谱例第2-3 小节调式由E大调交替到同主音e小调，bVI级音渗透到下属功能结构中，c音变为还原C音，形成E大调的S。和e小调的s直接对置。这种设计强调了S变格功能的重要作用，色彩由明亮转为暗淡，产生鲜明的色彩对比，使调式特征更加突出。第4-5 小节低音做下五度进行，以此来巩固调性。第6 小节依然重复这一手法，和声进行为S一s一D,一T，低音形成半音下行进行。最后一个小节“B音出现，说明该处已经进行到其平行关系小调“小调中。同主音大小调交替使和声伴奏部分呈现深沉与凝重的音响效果，为音乐形象的塑造起到不可替代的重要作用。2023年第3 期音乐剑作谱例5我带新娘回故乡第1 1-1 4 小节Spelt,Mu-st-kantenspielt!Dann来，吹鼓手乐！9BKDD2TeDTDVI/DDVID谱例是第一乐段的结束句，音乐在B大调上。第2-3 小节和声功能在B大调和b小调的主和弦中交替。还原D音在第3 小节第一拍出现，使B大调交替到同主音b小调中，形成低音“F-E-*D-D的级进下行，使音乐的和声色彩富于变化，产生丰富的艺术表现力。2.同主音特种自然调式交替为了音乐主题发展与变幻的需要，策姆林斯基运用利底亚调式、混合利底亚调式、多利亚调式、弗里几亚调式等特种自然音调式相互交替，丰富音响色彩，从而更好地表达作品细腻的音乐情感谱例6我带新娘回故乡第2 4-2 6 小节谱例6我带新娘回故乡第2 4-2 6 小节steigernru-fen福ndGlickunsuddieFin-kenlpfei-feu,scu-choo,Fromoutthethis-tletelusgoodfor-une,eresc.TSVI7SIL7d（混)D.P.调性为C大调，低音G持续，用于主题再现之前，暗示调性回归。第3 小节 B音出现，具有降低调式七级音特征，C混合利底亚调式的韵味凸现。在再现之前巧妙地运用同主音特种调式交替的手法，增强调式色彩变幻，对作品主题蕴意的表达与衬托具有一定作用。逆笛2328小井谱例7乡间节日第2 3-2 8 小节Ach,Lib-ste,wieten-derglance#CDtsVI7ESS(利)D7TS1782023年第3 期垂乐制作该谱例前两小节为“c小调的阻碍进行，并以此为中介和弦使调性回到平行大调E大调。第3 小节运用了特种调式交替和弦，升高调式四级音，即E利底亚调式的SI和弦，从而形成了S一SI（利）一D,一T的和声进行。增四度的调式特征音“A的运用，使低音声部产生A-A-B的半音化上行。低音声部逐渐向上推进，以纯四度