14MOVIEANDTELEVISIONART2022.12影视艺术FORSSCIENCES.中国人民大拳有银育料中心1958“志”与“辞”：中国小城镇电影的抒情美学孟君【摘要】中国电影史上存在一类旨在“抒情”的小城镇电影，它们以边缘的姿态进行着电影艺术本体和审美形式的探索，获得了相当高的美学成就。梳理电影史的抒情脉络时发现：一方面，现实主义电影努力在戏剧性故事中追求抒情性，从而产生了具有强烈或明显抒情意味的诗意电影；另一方面，一批旨在发掘和推进电影美学的电影导演尝试在电影主题和电影语言表现上进行突破，从而产生了真正的抒情电影，也营构电影的诗情。中国电影的抒情美典中有大量小城镇电影，以《小城之春》《早春二月》《边城》三部小城镇抒情电影美典为例，可以看出：小城镇电影抒情美学本体的核心是情的主体性，其抒情主体借作品以“言志”，在创作中毫无保留地展现了个人的生命经验、艺术观念和审美理想；抒情美学的形式指电影主体在进行抒情时使用的修辞方法，从及物性修辞到去物性修辞，其抒情主体带领观众进入作为抒情对象的物质世界，同时又创造了超越物质世界的诗意。【关键词】中国小城镇电影；抒情美学；志；辞【作者简介】孟君，武汉大学艺术学院教授、博士研究生导师（湖北武汉430070）。【原文出处】《民族艺术研究》（昆明）,2022.4.61～69【基金项目】本文为国家社科基金艺术学项目“中国电影与小城镇问题研究"(项目批准号：17BC040)、湖北文学理论与批评研究中心项目的阶段性研究成果。自20世纪20年代发端以来，中国小城镇电影展现出多样的主题、丰富的形态、参差的风格。在用以“载道”的现实主义小城镇电影之外，中国电影史上亦存在另一类充满浪漫和诗意的电影，即旨在“抒情"的小城镇电影，从《小城之春》《早春二月》《边城》到《路边野餐》《八月》《春江水暖》，可以清晰地看到有内隐而深厚的“情”在电影史脉络中流尚。如果说在现实主义的主流传统中诞生了《张欣生》《国风》《林家铺子》《芙蓉镇》《背靠背，脸对脸》《小武》《立春》等呼应时代主题的大量小城镇电影，那么抒情式小城镇电影则以边缘的姿态进行电影艺术本体和审美形式的探索，尽管较之现实主义小城镇电影数量偏少，但它们达到了相当高的美学水平。一、抒情的边缘化与小城镇电影的抒情性东西方都有抒情的艺术传统。西方的抒情往往与18世纪后期兴起的欧洲浪漫主义思潮关联，表现为这一时期“人们转向情感主义；人们突然转向原始遥远的事物一对遥远的时间、遥远的地...
