陈培勋与夏里柯同主题粤调钢琴曲之比较研究.pdf

第 33 卷第 3 期2023 年 6 月梧州学院学报JOURNAL OF WUZHOU UNIVERSITYNo.3 Vol.33Jun.2023收稿日期 2023-04-06基金项目 2022 年广西高校中青年教师科研基础能力提升项目(2022KY0661);2022 年梧州学院校级教育教学改革工程项目(Wyjg2022B033)陈培勋与夏里柯同主题粤调钢琴曲之比较研究陈宇翔(梧州学院 教师教育学院,广西 梧州 543002)摘 要 粤调钢琴曲即广东音乐风格钢琴曲,是根据广东民族器乐曲改编而成的钢琴作品,其中采用了丰富的广东民间曲调。粤调钢琴曲创作第一人 拉脱维亚钢琴家夏里柯,早在 20 世纪 20 年代就创作了多首广东音乐钢琴改编曲,如 粤调 淑女与卖花郎 五首中国南方民歌 两首中国南方旋律 等,他不仅开创了中国粤调钢琴曲创编的先河,还是中国民间音乐风格钢琴曲创作的先锋。在当时,夏里柯将中国民间音乐钢琴化的“东融西合西为中用”的创编手法,直接影响了之后一代代中国钢琴家、作曲家、音乐家。著名作曲家陈培勋先生共创作了 5 首粤调钢琴曲,其中有 3 首的主题与夏里柯粤调钢琴曲的主题相同,分别是 旱天雷 卖杂货 “双飞蝴蝶”主题变奏曲,都运用了同样的广东民间音乐曲调,从这些同主题粤调钢琴曲比较研究中,可以清晰地看出两位作曲家在钢琴创编手法和中华优秀传统文化上的传承与创新的关系。关键词 粤调钢琴曲;夏里柯;陈培勋中图分类号 J624.1 文献标识码 A 文章编号 1673-8535(2023)03-0032-12Comparative Study of Chen Peixun and Harry Ores Cantonese Tune Piano Music with Same ThemeChen Yuxiang(College of Teacher Education,Wuzhou University,Wuzhou 543002,Guangxi,China)Abstract Cantonese tune piano music,also known as piano music with Guangdong style,is the piano work adapted from Guangdong folk instrumental music,which uses a variety of Guangdong folk tunes.The first person to create Cantonese tune piano mu-sic,Latvian pianist Harry Ore,created multiple Guangdong music piano transcriptions in the 1920s,such as“Cantonese Tune-Lady and Flower Seller”,“Five Southern Chinese Folk Songs”,and“Two Southern Chinese Melodies”.He is not only the pioneer who cre-ates Chinese Cantonese tune piano music,but also the pioneer that creates the piano music with Chinese folk music style.At that time,Harry Ores creating technique of integrating Chinese folk music into the piano music had a direct influence on Chinese pianists,composers,and musicians of later generations.Famous composer Mr.Chen Peixun has created five Cantonese tune piano pieces,three of which have the same theme as Harry Ores,namely“Thunder without Raining”,“Selling Grocery”,and“Variations with the Theme of Two Flying Butterflies”.Based on the comparative study of these Cantoneses tune piano pieces using the same folk music 23梧州学院学报 2023 年 6 月 第 33 卷第 3 期melody,we can see the two composerscreating techniques of piano music and the inheritance and innovation of excellent traditional Chinese culture.Key words Cantonese Tune Piano Music;Harry Ore;Chen Peixun 中国传统音乐是中国音乐学中一个重要的学科门类,在中国的专业音乐院校和有音乐学专业的综合院校中几乎都开设有民族音乐学课程,同时它也是一种特定的研究对象范畴1,包括中国汉族音乐、少数民族音乐和外国传统音乐。从研究对象的个性和共性角度来看,用于传统音乐教学和研究对象的可选择性较广。本研究针对专业钢琴课程教学和中国特色钢琴创作研究所需,以中国著名作曲家陈培勋2先生的粤调钢琴作品旱天雷 卖杂货 “双飞蝴蝶”主题变奏曲,与相对应的广东风格钢琴创作第一人夏里柯(英文名 Harry Ore)3先生的同民间曲调素材钢琴作品 旱天雷 粤调 淑女与卖花郎 双飞蝴蝶,为研究对象,并从作品的乐谱分析、曲式分析、创作手法、音乐材料等方面一一进行比较研究,旨在探究两位为中国钢琴发展作出伟大贡献的音乐家在钢琴创作中传承与创新的关系。一、陈培勋和夏里柯的同名钢琴曲 旱天雷陈培勋和夏里柯的同名钢琴曲 旱天雷,都采用中国广东传统民间曲调 三汲浪 作为钢琴曲创编的音乐主题。三汲浪 原是粤剧过长音乐三宝佛 中的第二支曲牌,曲调平稳,用琵琶来演奏;后由明末清初杨琴大师严公尚(严老烈)改编为杨琴曲 旱天雷,全曲 14 小节,为二部曲式 A B,曲谱最早见于 1921 年广东音乐演奏家、粤乐名宿丘鹤俦(18801942 年)编著的广东音乐开山之作 弦歌必读4。(一)个案分析夏里柯的 旱天雷 于 1932 年由美国明尼苏达州圣路易斯艺术出版协会出版,是夏里柯献给其圣彼得堡的钢琴老师加尔斯顿的钢琴创作 两首中国南方旋律 中的第二首。全曲结构精湛简短,共 28 个小节,为非再现三部曲式 A B C,基本结构由 3 个均为对比、非方整二句式的不同乐段构成。乐曲一开始,就将主调定位在为中国民族调式的 G 徵调式上,音乐的发展进行了 4次转调,主要运用广东音乐常见调式商、徵、羽调式,在第 22 小节处落在了 E 角调上,增添了一丝新鲜色彩,调性变化为 G 徵A 商G 徵E角G 徵(见表 1)。表 1 非再现三部曲式一级曲式结构ABC起止小节数189181928二级曲式结构a bc de f小节数(4+4)8(6+4)10(4+6)10调式调性G 徵 A 商G 徵E 角 G 徵陈培勋的 旱天雷 在保留原曲二部曲式AB 框架的基础上,将音乐主题材料原扬琴曲14 小节的 旱天雷 扩展为 62 小节的变化反复二部曲式结构:ABB1+结尾。作品主要采用广东音乐常用的调式 乙凡、商、徵、羽调式,其中乙凡调式为广东音乐最为常用、最具特色的调式,调式经历了 5 次转变(见表 2):主题 A 段 a 句以bB 徵调式展开全曲,对比句 b 句转到bB 羽调性上;对比段 B 段的 c 句在羽调式不变的情况下,主音变化为 F,再现句 b1句又回到了主调 bB 徵调上;B1段是 B 的变化再现,它先由建立在 bE 徵上的 d 句与前面的 c 句形成对边变化,最终再回归到再现句 b2的bB 徵主调上。33注:乙凡调也称乙反调或者苦喉,是广东粤剧中特有的调式,用 sol、re 弦,强调 si(乙)、fa(凡)两音陈宇翔:陈培勋与夏里柯同主题粤调钢琴曲之比较研究表 2 变化反复二部曲式结构一级曲式结构ABB1 结尾起止小节数117184041596062二级曲式结构a bc b1 d b2小节数8 912 910 103调式调性bB 徵 bb 羽 f 羽 bB 徵bE 徵 bB 徵(二)比较研究1.曲式结构特征比较 旱天雷 两个版本,夏里柯版本篇幅较简短,仅为 28 小节,将曲调精华浓缩地体现在非再现三部曲式结构上,6 个乐句之间表面上看并没有对比或再现关系的明显痕迹,且调性跟着音乐材料不同而一直发生变化,每个乐句的连接性十分强,从旋律走向和节奏特征来看反复相似却又不同,总带着千丝万缕的关系。作曲家既从较大程度上保留了民间音乐的原生性,同时又让全曲始终围绕着广东民族乐器的音色特性来改编,因此每个乐句在平稳相似的节奏中变化发展着。陈培勋版本的 旱天雷,在曲式结构上则更保留扬琴版本 旱天雷 的原始基本结构,但对每个段落部分的扩充改编,相比夏里柯版本的篇幅要长很多,全曲长为 62 小节。2.音乐材料发展手法旱天雷 曲调明快、活泼,充满广东音乐韵味特色。夏里柯在对改编曲 旱天雷 的介绍中提到:“旱天雷 是一首中国南方的传统曲调,其内容和描绘性的标题,均为典型的无词歌。这首 旱天雷 的改编曲试图模仿一个中国乐队演奏时的情况,其尖声的笛子、跑调的胡琴、扬琴、锣、钹等其他有特点的乐器。”5 作品一开始就以八度大跳的重复使用来高度还原了用坐音演奏技法敲打扬琴的情形(见谱例 1)。相比之下,陈培勋的 旱天雷 运用音程大跳较少,而是通过连续和声音程的断奏形式来表达音乐的欢快性格(见谱例 2),从改编手法上更能体现钢琴的声音特性。谱例 1 谱例 2 从改编手法上看,旱天雷 两个钢琴版本存在共性,都使用合头换尾、鱼咬尾,都运用较多的音程大跳;在调式调性上,夏里柯版本采用相对淳朴的六声徵调式(徵、羽、变宫、宫、商、角)为主调(见谱例 1),而陈培勋版本则采用音响效果更丰富些的乙凡调式(徵、羽、变宫、宫、商、角、清角),如谱例 3;在节奏创作上,都大量采用连续十六分音符,以冒头、加花、迭尾手法发展旋律,使得在钢琴演奏中更有接近民族乐器灵动音色的效果。43注:冒头,也称“先锋指”,是在一句之前起引导和连接作用的装饰音群;加花,曲调一般以流畅、自然、活跃为其特点,多以装饰音群构成一定的惯用音型;迭尾,是把句尾长音加以变化,不使单音拖得太长梧州学院学报 2023 年 6 月 第 33 卷第 3 期谱例 3 3.和声编配手法在夏里柯版本中,高声部主旋律较多以连音形式表达,低声部配以简单的柱式和声或简短副旋律,形成时而有旋律加伴奏效果,时而有复调效果,且两种效果的转换十分巧妙,毫无违和痕迹;乐曲第 15 小节添加了复倚音来表现竹笛高超的倚音吹奏技法(见谱例 4),乐曲第 16 和 18 小节的乐句末尾(见谱例 4),用翻高八度对音乐进行补充修饰,使音乐更添层次感,在演奏中能制造出声音往远处传递的效果;乐曲第 22 小节中,B 角音的出现以及对应编配的 E 大三和弦(有#D 出现),一丝西洋调式 E大调效果的出现,使听觉上本期待的 E 羽调式在实际上已转移到了 E 大调上。可见,在很早的时候,夏里柯对中国民间音乐进行钢琴改编就运用了既保护民间音乐原生性又融入具有西洋乐器特殊性能表现力的创编手法,和声的运用虽淳朴,但手法却高级。谱例 4 陈培勋在 旱天雷 中大量运用和声半分解手法来体现声音层次感,以连续十六分音符进行上行和声分解来表现钢琴音域的宽广,以五连音的运用为音乐节奏增添活力(见谱例 3),又以颤音的钢琴演奏技