36FUJIANARTS布袋戏《衣衫换江山》的角色塑造文/尤天相（晋江市掌中木偶艺术保护传承中心二级演员）司马再兴是新编大型传统布袋戏《衣衫换江山》的主要角色，司马再兴的行动贯穿全剧，这个角色的塑造是否成功对于整个剧情发展起到至关重要的作用。本文将从笔者对角色的理解、表演方式及如何利用剧种特点塑造人物形象三个方面阐述如何塑造司马再兴。这部戏剧本容量大、角色众多。剧本为笔者提供司马再兴的“初步”形象，如何将司马再兴的形象栩栩如生地立于舞台上，这是笔者作为木偶演员应该思考的问题。首先，这虽然是一部历史题材剧目但是也具有现实意义，笔者结合自身的生活经验同时也关注剧本的其他角色，这将有助于塑造司马再兴这一角色。厘清司马再兴与马玉春、王昆、马虎、司马承等角色的关系，能够更好地塑造角色，精准表达剧本思想意义。其次，当笔者对角色有一定理解后，能更好地把握司马再兴遭遇变故后的变化，主要集中在两个方面，一个是人物形象变化，一个是司马再兴的身份变化。人物形象变化体现在从尊贵的太子形象变成落魄的“通缉犯”形象，从表演上要有变化，服装乃至语言上也都要有变化。身份形象变化则表现在宫廷政变后，司马再兴在一夜之间失去双亲、由太子成为孤儿被迫流落民间成为“通缉犯”。司马再兴这样的身份变化，这样的处境都是值得笔者去思考的。服装上，从“锦衣华服”到“衣衫槛楼”是最直观的变化。最后，通过分析剧本，司马再兴身上有变化的因素也有不变的信念，贯串他行动始终的是他是晋室的唯一血脉，抱存匡复晋室的使命，以母妃临终遗言“福大量大，与人为善”为他的行动准则。所以，笔者在塑造角色的时候牢牢把握住了这两点，这是司马再兴行动的根本也是最高任务。笔者以往表演的角色以净、丑为主，如包拯、小沙弥，角色性格大都是箱气、滑稽的。司马再兴以小生应工，而且年龄的跨度大。小生角色不论在唱腔、表演还是形体方面都与以往饰演的角色有很大的不同。对笔者而言挑战最大的是发声，少年到成年的音色要有区别，与以往的饰演的角色发声也不一样。小生的声音相较于老生声音更细，相较于丑角却更稳重。为了诠释好这个角色，笔者不断摸索发声位置，改变之前发声习惯，到最后司马再兴的声音有了比较好的表现。《衣衫换江山》不同于南派布袋戏以文戏见长，这出戏文武皆精，木偶表演的动作性也是很大的挑战，既要“飞檐走壁”也要“上天入地”。司马再兴经历“衣衫换龟、诚心祈雨、花园诉情、舍身投营”等波折...
