傅抱石是20世纪中国画坛最杰出的艺术家之一,他为中国画艺术留下了一批不朽之作。本文围绕傅抱石创作的人物画，探析其作品师古而不泥古、革故鼎新的特征与内涵，反映出画家在当时的时代背景下的民族精神和爱国情怀。界有关傅抱石的研究成果颇丰，但对其人物画作的深入研究和关注还缺少全面、系统的探索。本文拟从江西省博物馆、故宫博物院及南京博物院藏数件傅抱石人物画作入手，探求傅氏写意人物画背后的历史文化情怀。纵观傅抱石笔下历史人物高古的形象和深邃的寓意，不仅能得到艺术上的享受，还能借历史典故来思古念今，体会画家对历史的理解，产生心灵与情感的共鸣。画作简介《山阴图》（亦称《山阴道上》）〔图1〕，纵136厘米，横80厘米，是傅抱石1944年在重庆金刚坡所作，也是反映其所追慕的魏晋风度的代表作。画中古树以石青、赭、墨等着色，挺拔有力，苍翠遒劲，显示出极强的生命力。勾勒人物的线条简练，服饰色彩淡雅，突出了四位高士怡然自得、淡泊名利的气质，令人心向往之。此外，作者对于人物眉眼间的构思尤下功夫，对眼球的着笔使人物的眼神透露出一种淡淡的忧伤和不羁。通过展现人物的神态，赋予了其内心深刻的思想活动，这也正是傅抱石人物画的传神之处。此画右上题“甲申初夏东川金刚坡下写抱石”款。钤印分别为“傅”“抱石”“抱石大利”“其命惟新”“踪迹大化”。左下有跋：“北宋李龙眠喜写谢东山、王右军、许立度、支道成游山阴景，后人题曰《东山图》，曰《山阴图》，年来予治东晋画史，于中土山水画之产生及其成长，实育自诸贤之寄乐山林，故往往涉笔拟之也。”〔图2〕《世说新语笺疏》载：“安先居会稽，与支道林、王羲之、许询共游处，出则渔弋山水，入则谈说属文，未尝有处世意也。”〔1〕叙述了谢安在东山隐居时与王羲之、许询、支道林同游山林，本幅作品就是对这一故事场景的描绘。其“于中土山水画之产生及其成长，实学师古与革新：傅抱石写意人物画探析高劲松作者为江西省博物馆副研究馆员DOI:10.19993/j.cnki.2095-865X.2023.02.0778美成在久2023年第2期〔图1〕傅抱石山阴图轴江西省博物馆藏79育自诸贤之寄乐山林”的观点与欧阳修的《醉翁亭记》“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”之意有异曲同工之妙。傅抱石以寄情于理的方式将魏晋名士“性灵深处”的思想意识和内心世界通过感性的水墨展现出来，正如宗白华所说：“中国伟大的山水画的意境，已包具于晋人对自然美的发现中了。”〔2〕傅抱石的另一幅画作《平沙落...
