68RESEARCHONDIRECTORS导演研究作为中国香港影坛进军内地的代表导演之一，关锦鹏先生的作品早已是妇孺皆知的佳作代表。从1985年的《女人心》算起，关锦鹏踏足导演领域已有近40年的时间，共执导了电影及电视剧20余部，无论质量还是数量都取得了重要的成就。一般来讲，任何一位在电影领域取得重要成就的导演，往往都有属于自己的独特艺术风格，关锦鹏也不例外。综合分析关锦鹏导演的众多影片，可以将他的艺术风格或艺术内容概括为三个方面，即曲意回环、记忆营构与地缘视域。本文将结合关锦鹏执导的具体影片，详细地分析这三种艺术风格在其影片中的使用与呈现方式。一、曲意回环：增强艺术观感所谓曲意回环，指的是在影片的情节设计方面，能够做到曲折照应，给观众一种出乎意料之外、入乎情理之中的艺术观感。[1]关锦鹏的电影作品在情节设计方面特具匠心，往往能设计出非常引人入胜的故事情节。1985年上映的《女人心》是关锦鹏的导演处女作，这部影片已经展现了关锦鹏擅长制造曲意回环的故事情节的特点。影片讲述了孙子威与梁宝儿的爱情故事，两人育有一子，但孙子威婚内出轨，梁宝儿决意与之离婚，并加入其他单身女性的交际圈中，在她们看似热烈的背后实际上暗含着空虚的人生；而孙子威与第三者同居后，发现前任妻子才是自己的最爱，于是在签署离婚协议书时反悔，与梁宝儿重归于好。影片情节设计较为简单，但在呈现孙子威和梁宝儿感情破裂后各自精神空虚的面貌时，已取得了明显的曲意回环的艺术效果，仿佛空中的回音，彼此照应又彼此复制。1989年上映的《人在纽约》（又名《三个女人的故事》），在情节设计方面仍延续了曲意回环的艺术风格。影片讲述了三位分别从大陆、中国台湾、中国香港三地赴美生活的女性，她们有各自的人生追求与生存状态，却在美国不期而遇。这种情节设计本身就有一种奇趣，但关锦鹏并不满足于这种回环照应的叙述方式，他为三位女主人公设定了不同的人生轨迹。例如从大陆移居美国的赵红深受中国传统伦理的影响，一直想让母亲搬到美国，与他们夫妻一起生活，这当然不是美国社会所能理解的行为，因此她的生活也充满障碍；而从中国台湾地区赴美的黄雄屏则醉心于舞台表演，一心想要在美国出人头地，可惜当时的美国对华人存在偏见，整个体制都不利于华人发展自己的事业，黄雄屏的艺术生涯遭遇了难于突破的瓶颈；与赵红和黄雄屏相比，从中国香港到美国的李凤娇虽然没有赵红、黄雄屏的苦闷，却也有另一个难以冲决的网络，虽然她在美国...
