十七年时期上海电影的音乐民族化探析郑权（哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江哈尔滨１５００００）［摘要］研究十七年时期上海电影的音乐民族化问题，首先应该明晰中国电影民族化的历史源流，及其在十七年时期的时代延续。继而聚焦十七年电影的历史时期，以上海电影为研究对象，以电影音乐的民族化问题为切入点，探求上海电影音乐民族化之具体的艺术特征，主要包括民族器具的规模化选用、民族音乐与电影元素的融合、民族音乐的情感蕴藉三个方面，并深刻表现了上海电影音乐民族化内在的人民美学的精神旨趣。该研究希求为上海电影乃至中国电影的民族化问题，提供新的视角和路径。［关键词］十七年时期；上海电影；音乐民族化；人民美学在百余年的中国电影史中，十七年电影历来被冠以政治电影的称谓，认为这一时期的电影完全是意识形态的宣传产物，没有任何艺术价值和历史意义。然而，以十七年时期的上海电影为主体，以其电影音乐为研究对象，细查其艺术风格，电影音乐的民族化显然是该时期上海电影的一大艺术特质。以十七年时期的上海电影为研究文本，仔细探析其电影音乐民族化具体的艺术特征，主要包括民族器具的规模化选用、民族音乐与电影元素的融合、民族音乐的情感蕴藉等方面。继而，深入文本内里，这一电影音乐的民族化特质暗合人民美学的精神旨趣。一、电影民族化的历史溯源为了明晰上海电影的音乐民族化问题，我们首先要对中国电影的民族化有详细、深入的了解，包括理论认知和创作历史。在中国电影史上，对关于中国电影民族化的提法，可以追溯到２０世纪３０年代末。１９３８年８月，在中共六届六中全会上，毛泽东提出了“马克思主义必须通过民族形式才能实现”“中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。无论是“民族形式”，还是所谓“中国作风和中国气派”，都着重强调中国民族这一本质属性和根本立场。这一提议引发了当时延安宣传部和文艺界对文艺的“民族形式”的广泛讨论。在抗日战争和解放战争中，因战事频仍，报道战事新闻和拍摄纪录片，成为党领导下的电影人及其团体的主要创作类型。中华人民共和国成立后，即十七年电影时期，１９４９年１０月，蔡楚生在电影局会议上谈到“发挥我们民族固有的优良的人民文化传统，和吸收广大人民大众丰富而多样的人民文艺”，“创造中国的民族形式的电影艺术”。［１］可见，在新的历史时代，中国电影民族化的理论主张不仅得到了历史延续，且被赋予了人民文艺的理论旨趣。由此，中国电影的民族...
