1052023年第3期在今天科技高度发达，人类上天入地也不再是幻想，电影传统表达方法的价值也许会被消耗殆尽，大制作、追逐着各种科学技术、AI技术等等的方式也许正在回归到对人本身的思考，电影创作正在剥离开所有外在的炫技，专注于它的本质。传统意义上的“戏剧电影”更强调外部矛盾冲突强烈、情节跌宕起伏；人物在整个剧情的发展过程中有其完整的行动线，人物通过一连串事件奔向最高任务；对戏剧假定性手法的运用。从现代创作方法来看，这种对戏剧要素的理解与运用是存在的，且已经形成了一套完整的编剧、导演、表演等创作体系。但回溯戏剧创作的源头，从最初的古希腊戏剧开始，悲剧人物的性格并不强调统一与完整，而是强调人物内心世界的复杂性。法国戏剧家让-皮埃尔·韦尔南认为古希腊戏剧在悲剧的视角下，行动包含着双重性，一方面是自我判断，另一方面是在不可理解和未知的情形下的赌注。他强调“人的魔性与习惯性格之间隔着一段距离，而悲剧人物就是在这段距离中形成的”。（1）也就是人物的性格在不同情形下，面对不同的状况会探析“后戏剧电影”中人格贫化的悲剧性创作取向文赵宇/Text/ZhaoYu提要：“后戏剧电影”的创作取向代表了一个时代的某种趋势，是电影艺术对戏剧艺术的重新思考与运用。2022年，有三部电影不约而同地选择相似性的表现手法，分别是马丁·麦克唐纳编剧／导演的《伊尼舍林的报丧女妖》、托德·菲尔德编剧／导演的《塔尔》、鲁本·t·奥斯特伦德编剧／导演的《悲情三角》。它们没有跌宕起伏的情节，没有激烈的外部冲突，人物关系单一，更没有复杂的戏剧结构、悬念，而是将所有的篇幅都集中于主人公的内心矛盾冲突，人物性格模糊多元，由此展开的情节集中于更加固定的空间。本文将从对人格贫化下人物内心冲突的表达、对经典戏剧中人物性格不一致性的再思考、对固定空间的利用三个层面进行有关于“后戏剧电影”的创作取向进行探讨。关键词：后戏剧电影人物性格人格贫化赵宇，中国传媒大学戏剧影视学院副教授变化、会不稳定，人们性格的统一、行动的明确并非戏剧中唯一的存在，这是后人将创作方法逐步提炼的结果。创作中对剧中人物本身进行认知的过程中，也为人物贴上的固定的标签。戏剧流派的发展中，不断有剧作家对此进行反叛，比如皮兰·德娄贯穿一生的创作就是对“真我”的探究，而不是外在性格的统一；再比如契诃夫的作品温和、含蓄、拟真，实现对现实生活的客观表达，作品中模糊了人物性格，人物更加复杂和内在化，削...
