宋词在现代声乐演唱中的应用探析_刘雅旭.pdf

影 音 舞 蹈11宋词是继唐诗之后盛行的又一种文学体裁。宋代被普遍认为是中国文化发展的黄金期，以多元包容、百工竞巧、追求卓越、风雅精致为主要内涵的宋韵文化成了经济社会发展的典型特点。以临安（今杭州）为都城的南宋时期，是宋韵文化育人的重要时期。而这一时期涌现出了包括陆游、辛弃疾、李清照、姜夔在内的一大批文学名人，这些人创作的经典宋词作品。与唐诗追求对仗工整不同，宋词的句子有长有短，音律节拍靡丽铿锵，便于吟诵。也正因为如此，近年来，包括水调歌头明月几时有 如梦令 青玉案元夕 一剪梅 雨霖铃在内的一系列经典宋词以现代声乐演唱的方式呈现出来。而这方面尝试，也印证了宋词作为传统的文学体裁，与现代声乐演唱的融合具有现实的可行性和艺术发展的内在性。对宋词在现代声乐演唱中的应用的研究，为的就是探寻宋词与现代声乐演唱融合的科学方法，使更多好的宋词能够通过现代声乐演唱的方式再现。一、宋词的艺术特点分析宋词之所以能够在我国古代文学艺术宝库中与唐诗、元曲、明清小说相提并论，是因为其具有独特的艺术特点。以下重点从现代声乐演唱的角度对宋词具有的艺术特点进行分析介绍。（一）词体易于传唱词体，最早产生于燕乐，是一种音乐文学。在宋代时，词体进入了鼎盛时期。当时，无论是皇室贵族，还是民间都广泛传唱词体。而词体的创作形式主要有旧谱填词和创作新曲进行填词两种。其中，旧谱填词是将隋唐时期广为传唱的谱曲通过重新填词的方式加以利用，词曲主要结合当时的社会环境和创作人的个人思想与情感进行拓展或者压缩，创作新曲进行填词则是在民间流传元素的基础上重新进行编排，形成新的词牌曲调。这种基于传唱的词牌基础上创作的曲子保留了词体传唱的特点，使得内容更容易被大众所熟知和传唱。（二）内容深情动人宋词，之所以在宋代以及现代广泛流行，除了有词体方面的原因以外，还是因为其中的内容与社会主流生活和价值观念相吻合，能够以深情打动人。普遍的社会心理认同使得其能够为古人和今人所广泛认可和接受，进而具有很强的传播性。例如，通过聆听李清照的声声慢，可以感受到一个女子对家国不同往昔的“愁”和对已故丈夫的“思”，这种家国之情极易打动人的内心，成了普遍认可和广泛传唱的内容。二、宋词在现代声乐演唱中的应用将宋词应用到现代声乐演唱中，不仅可以实现传统艺术的价值升华，同时也可以提高现代声乐演唱的文化艺术内涵，并满足观众个性化的审美需求。也正是因为如此，近年来，有不少经典的宋词被应用到了现代声乐演唱中。以下重点以李清照的声声慢和辛弃疾的青玉案元夕为例，对宋词在现代声乐演唱中的应用进行分析。（一）作品声声慢在现代声乐演唱中的应用宋词声声慢是李清照在生命后期创作的作品，在经历靖康之难、丈夫去世等变故，以及颠沛流离的生活后，她怀着苍凉、凄怆的情感创作了这首词。首先，在以现代声乐的方式演唱声声慢时，演唱者十分注意演唱速度与力度掌控，使得整首作品呈现缓慢的柔美的，速度大概在 62 左右。在速度控制方面，演唱者结合钢琴伴奏以及原作的词牌规律，通过巧妙控制速度，呈现了轻重缓急、规律有序的特宋词在现代声乐演唱中的应用探析文|刘雅旭本文系浙江艺术职业学院“宋韵文化”科研专项课题，编号：SY202204010。12点。例如，在“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一句的演唱中，演唱者对三组叠词中的第一个字“寻”“冷”“凄”进行了重点强调，借助演唱速度突出了演唱的重点，使观众能够感受到演唱的重点。在力度的控制方面，演唱者重点从句和字两个方面进行力度的加强，同样达到强调的目的。例如，在整句的演唱方面，“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识”这句就比前边的两句演唱力度要强一些，这样就突出了原作者的“伤心”情感；在字的演唱方面，演唱者会对一句话中的某个字进行从弱到强或者从强到弱的处理，通过弱与强的对比来突出重点。例如，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”中，演唱者演唱“识”字的力度就要比前边的“旧时”强，这样就增加了证据的律动感。除此之外，演唱者还注意对美妙语句的强弱力度进行处理，为观众营造深刻的感受，使其把握整部曲的重点。例如，“梧桐更兼细雨”一句是全曲最有意境、最吸引人的部分，演唱者在演唱该句时，会根据十六分音符的分解和弦的伴奏，进行力度强弱方面的处理，使观众感受到一种凄凉的意境。其次，由于声声慢是李清照的经典诗作，在演唱时，演唱者还重点注意创造一种吟诗的感觉。这主要表现在吐字清晰，每个字都有喷口，最后归韵。在演唱过程中，腔体不能开得太大，也不能太唱，以保证说的感觉。除了速度和力度以及咬字吐字的处理以外，演唱者还对作品的情感进行了声乐化处理。例如，在演唱“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一句时，演唱者会将凄凉、悲伤的情绪融入唱腔中，使观众通过声音感受到婉转凄凉的感受。同时，在演唱时，演唱者会在重复吟唱一些字词时，对两次吟唱的方式进行处理，在区别唱法的同时，也突出情感。例如，虽然演唱中“点点滴滴”一词重复演唱了两遍，但是第二遍演唱时表现出的情绪就要比第一遍强，这实际上也是现代声乐演唱的一个特点。（二）作品青玉案元夕在现代声乐演唱中的应用青玉案元夕是辛弃疾创作的一首经典词曲。该词通过描写绚丽多彩的元宵节热闹场面反衬出孤高淡泊、超群拔俗的女性形象，为的是寄托自己的仕途不平坦又不愿落入世俗的独特情感。在现代声乐演唱过程中，青玉案元夕主要以 4/4 的节拍演唱，前奏的速度为 Adagio，正歌的速度为 Andnante。在曲子方面，该词为并列的单二部，全曲共有 45 个小节，采用 A 羽清乐七声调式。以下，就对这首词以现代声乐演唱的方式和特点进行分析。首先，青玉案元夕在现代声乐演唱中应用重点做到了演唱气息的控制。关于演唱中的气息调控，有“善歌者必先调其气”的说法。在宋词的演唱中，演唱者也会注意通过气息的控制来突出情感、表达深意。在演唱青玉案元夕时，演唱者会根据演唱的层次性需要，对气息进行调控。例如，在演唱“东风”一词时，考虑到该词所在的位置为弱起小节，且音区较低，故而，主要选择了低音高唱的气息处理方法，保证演唱效果。作为整首词中抒情性最强的部分，曲中的五句大连线“啊”在声音气息方面也进行处理，即通过不断加深的气息来推动演唱力度逐渐增强，而在唱第四个“啊”时，演唱者迅速将气息吸满，使得在唱第五个“啊”时保持了不换气，使通过“啊”抒情的效果得到发挥。其次，青玉案元夕在现代声乐演唱中巧妙地表达了复杂情感。歌唱技术都是服务于情感表达的，这样才会给听众带来美的享受。在演唱“宝马鱼龙舞”一句时，演唱者为使观众真正感受到车水马龙、热闹非凡的情感。在演唱时，进行了语言柔化的方式，借助轻言细语来让观众感受到词中所描绘的美妙、轻松、愉悦之感。在演唱时，演唱者重点沿着“未得时的艰辛与得到时的欣慰”这一主线，将这种错综复杂的心情表达了出来，其中“寻”的语气明显加重，为的是表现出焦急感，“蓦然”则唱出恍惚的失落感，“在”和“阑珊”唱出坚定和喜悦的感觉。歌曲中连续的五个“啊”是整部作品的高潮，是情绪迸发最高涨的部分。在演唱时，演员保持情绪的激动兴奋，音量由弱到强地推动歌曲的发展，体现了词人激动的心情。之后旋律回到原速并重复“蛾儿阑珊处”曲影 音 舞 蹈13终，最后的“处”时值较长，演唱者只是轻声地送出，这样，声虽断，意情却不断，给人创造了意犹未尽之感。三、宋词在现代声乐演唱中应用时需要注意的问题宋词演唱的重点和难点在于艺术的处理，这种处理既要符合原作的风格和情感，又要融入现代声乐演唱的技巧和方法。故而，对于声乐演唱者来说，宋词在现代声乐演唱中的应用是一项技术性要求很高的行为。在以现代声乐方式演唱宋词时，演唱者要重点注意以下两个方面的问题。（一）注意气息的严格控制无论是声声慢中的演唱速度与力度控制，还是青玉案元夕中的气息控制，强调的均是演唱者对演唱时气息的精准、严格控制。这是因为对同一首词中的同一个字或者词，演唱者对演唱气息控制的不同，会直接影响到演唱的速度和力度，进而对发出的声音的效果产生明显的影响。因此，在演唱宋词时，演唱者要注意对自己的演唱气息进行严格控制。这里的严格控制，既包括某个“字”“词”的控制，也包括整段甚至整首的控制，只有严格控制好演唱的气息，才能够保证演唱的效果。（二）注重情感的巧妙拿捏为使观众能够更深刻地体会到演唱内容的情感，感受古人在词中表达的独特情感，演唱者要注意对所演唱的每个字、词所对应情感的感受、吸收、内化，并将内化的情感转化为自己的唱腔，以自然的方式唱出，实现词、人的“合体”。这就要求演唱者在平时的练习过程中，深刻体会词中每个字、词对应的真实情感，并尝试将这种情感转化为自己在演唱时的情感。当然，演唱者也需要深入体会不同唱腔、唱法在表达同一情感方面的差异，进而实现情感表达的准确性。四、结语综上所述，宋词以其词体易于传唱、内容深情动人的艺术特点而成为现代声乐演唱中重点吟唱的作品类型。随着流行音乐的兴起，年轻一代对古代文学的热爱越来越少，对宋词等传统文学作品的也缺乏了更多的关注，导致对包括宋韵文化在内的古代优秀文化的感受和研究偏少，这不利于传统文化的现代化发展。通过对宋词在现代声乐演唱中的应用的研究可以看出，根据经典宋词作品创作出的符合年轻一代人音乐审美情趣的作品，并艺术性地呈现出来，可以促进宋词等蕴含宋韵文化的经典作品，以流行的音乐形式传唱，在丰富宋词在各个年龄阶层传播的同时，也增加了人们对宋词、宋韵文化等内容的了解，培养和增强国人对传统文化的认同感和自信心。当然，对于演唱者来说，在使用现代声乐演唱宋词时，更多地还需要结合作品的实际情况，对演唱气息进行严格控制，并做到巧妙拿捏演唱的情感，使词的真实意思和情感能够通过演唱的方式表达出来，使宋词在现代声乐演唱中的应用更加艺术和独特。参考文献：1穆树红.浅谈唐诗宋词两种不同形态文体的特点J.文化产业，2022（31）：83-85.2韦思宇.宋词的流行化歌曲创作研究J.作家天地，2021（35）：154-155.3李卓雯.古典诗词与民族声乐的碰撞浅谈声声慢J.艺术大观，2021（28）：29-31.4董希平.古代声乐文化生态如何促进宋词演唱与发展以笙为例J.河北学刊，2021，41（2）：119-126.5张雨豪，韩再红.“灯火阑珊觅知音”宋词艺术歌曲青玉案元夕的作品分析与演唱处理J.黄河之声，2022（12）：155-157.6彭小洪.古诗词音乐作品的魅力以青玉案元夕为例J.艺术大观，2022（30）：16-18.7王菊.中国古诗词歌曲青玉案元夕的演唱实践探究J.艺术评鉴，2022（18）：65-68.作者简介：刘雅旭，浙江艺术职业学院，浙江杭州。