264摘要：宋代界画是研究中国古代建筑史的重要参考资料，其具有工程图纸的严谨性，也具有中国传统山水画的写意性。在宋代界画中，由于画家存在一定的主观艺术化创作，导致画作所呈现的宋代建筑形象与客观存在的建筑形象有矛盾。文章通过对宋代界画中的建筑特征与宋代建筑实例和文献资料进行分析，探究宋代界画中的建筑在艺术处理背后的客观存在。Abstract：TheboundarypaintingoftheSongDynastyprovidesanimportantreferenceforthestudyonthehistoryofancientChinesearchitecture.ItdemonstratestheprecisenessofengineeringdrawingsandtheliberalstyleoftraditionalChineselandscapepainting.WithregardtotheboundarypaintingoftheSongDynasty,thesubjectiveartisticcreationbypainterscauses,thearchitecturalimagepresentedinthepaintingcontradictorytotheobjectivearchitecturalstructureoftheSongDynasty.InthispaperthearchitecturalcharacteristicsexhibitedbytheboundarypaintingoftheSongDynastyarecomparedwiththearchitecturalexamplesandliteratureoftheSongDynasty,soastoexploretheobjectiveexistenceofarchitecturebehindtheartistictreatmentinboundarypainting.关键词：界画；宋代建筑；《营造法式》；艺术处理文／吴佳艳南京工业大学建筑学院硕士研究生周天涯浙江东南网架股份有限公司设计工程师DOI：10.19875/j.cnki.jzywh.2023.02.084引言界画在中国传统画中被称为“屋木画”，是以界尺作为绘制工具，以建筑作为主要描述内容的画作形式。宋代郭若虚的《图画见闻志》对于以屋木为主题的宋画给出以下论述：“画屋木者，折算无亏，笔画匀壮，淡远透空，一去百斜……向背分明，不失绳墨。”其中“折算”代表画中建筑可直接按比例换算，“一去百斜”指建筑绘画采用透视画法，“向背”说明建筑的立体感，这是对界画的最早的文字定义。文献中往往都是对界画作品描绘建筑之精准性的表述，在《宣和画谱·卷八》“宫室叙论”中则将界画描述为“一点一画必合准绳，分瓦寸椽动遵规矩”。但通过对宋界画的分析可以发现不尽然如此。中国绘画与西方绘画具有很大的差别，西方绘画讲究对“形”的客观事实的把握，而中国绘画讲究对“意”的把握。尽管按照界画的定义来说，宋画应该是更接近于讲究对客观事实的表达，向工程图纸趋势的靠近，且其绘制规律也是大量借鉴“工程图样”，但是界画也仍旧无法摆脱中国传统画作中对“意”的追求的桎梏。因...
