第2525卷第卷第2期20232023年4月VolVol.2525NoNo.2AprApr.20232023南京航空航天大学学报南京航空航天大学学报（社会科学版社会科学版）JournalofNanjingUniversityofAeronauticsandAstronauticsJournalofNanjingUniversityofAeronauticsandAstronautics(SocialSciencesSocialSciences)宋代闺怨仕女图中水意象的诗性隐喻与隐性叙事王宗英（南京航空航天大学艺术学院，江苏南京210016）摘要：文学与绘画的某些门类在发展的过程中，更容易形成跨媒介的钩联与融通。宋代闺怨仕女画与诗词的同意象互文互构，既是长期以来文学对绘画的强势影响所致，也是宋代细腻婉约的时代文艺风格使然。本文以《绣栊晓镜图》和《妆靓仕女图》为例，以画中的水意象为切入点，挖掘宋代闺怨仕女图中水意象牵引下的诗性隐喻与隐性叙事，探索宋代仕女画中隐含的时代文艺精神。关键词：水意象；闺怨仕女画；诗性隐喻；隐性叙事；跨媒介中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1671⁃2129(2023)02⁃0102⁃06就中国古典绘画而言，图像对语言的模仿是绘画史上一个重要的文化景观。三代、秦汉的绘画，以及晋唐人物画中很多题材都来自于文学作品，仕女画中更是常见，例如早期的《列女仁智图》《女史箴图》《洛神赋图》等，都有其文学来源。在先秦到隋唐期间的图像中，广泛存在着依据语言文本转化成图像的现象，这说明图像叙事与语言叙事之间可以实现互通。当语言叙事为图像叙事提供蓝本时，画面的题材、动态、叙事方式和阅读方式便会附加语言文本的全部涵义，这为图像叙事增添了天然的优势，在迁移文本叙事优势的同时，又增加了图像叙事的直观性和形象性。当然，仕女画并非完全来源于文学，往往是独立的绘画题材，但是不可否认，它们依然与文学或其他传统艺术门类之间有着深刻的联系，在其所营造的情境中通过场景、物象等的象征、隐喻实现着经典意象的迁移。其中，闺怨图中的水意象就是图像与文学之间迁移的经典意象，以象征和隐喻的方式为情境营造、人物塑造和绘画叙事铺垫了隐约而丰富的场域。一、古代诗词中水意象的诗性隐喻Lakoff和Johnson认为，“隐喻在人们的日常生活中无所不在，它们不仅仅存在于语言当中，也存在于人类的思维和行动当中。人们得以思维和行动的概念系统从本质上来说基本上是隐喻的。隐喻的实质是人们用一个领域里的经验代替另外一个领域里的经验。”［1］无处不在的隐喻是一种“认知方式”，也是一种“推理机制”，这在文学和图像中都能得到证实。在水意象...
